لماذا أنا مهندس معماري؟
كانت هناك متطلبات عائلية لذلك. جدي الأكبر ، بيوتر إيفانوفيتش ماكوشن ، فاعل خير وشخصية عامة ومعلم في سيبيريا ، أسس أول دار نشر للكتب في تومسك ولها فرع في إيركوتسك ، وافتتح المكتبات وأول مكتبة مجانية ، في عام 1916 بأمواله الخاصة التي بنيت في مدينة تومسك "بيت العلوم" للجامعة.
ابن كاتب ريفي ، تلقى تعليمه في الأكاديمية اللاهوتية في سانت بطرسبرغ ، أدرك هذه الفكرة عن أفضل التقاليد المعمارية: نظّم مسابقة لمشروع بناء ، فاز بها الشاب آنذاك. ومهندس غير معروف م كرياتشكوف.
ربما أثر هذا الحدث على اختيار المهنة لحفيده المهندس المعماري بيتر إيفانوفيتش سكوكان ، الذي أصبح أحد طلاب ورشة عمل مدرسة I. V. زولتوفسكي.
بي. سكوكان ، عمي - رجل معروف من مواهب مختلفة وسحر عظيم في وقته ، بدوره ، لم يستطع إلا التأثير على اختياري المهني. اتضح لاحقًا أن جميع أفراد عائلتي تقريبًا (الأطفال ، وأبناء الإخوة ، وزوجاتهم) هم من المهندسين المعماريين. آمل أن يتمكن الأحفاد من إنقاذهم من هذا الإغراء.
في معهد موسكو المعماري في الستينيات ، كان أساتذتي هم الفنانين الرائدين المشهورين في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ماجستير. توركوس وف. Krinsky ، في المجموعات المجاورة التي تدرس بواسطة M. O. بارش وم. سينيافسكي. في ممر المعهد ، بعد أن قاطعت لمدة دقيقة لعبة "zoscu" الشهيرة آنذاك [1] ، كان من الضروري التنحي جانباً ، وترك GB بارخين ، مؤلف كتاب Izvestia ، أحد أفضل البيوت في موسكو في القرن العشرين ، الذي ذهب إلى الفصل مع كتب ضخمة تحت ذراعه. وكان ابن غريغوري بوريسوفيتش ، بوريس غريغوريفيتش بارخين ، قائد مجموعتنا. لقد كان هو الذي غرس فينا المهارات المهنية الأساسية ، أو ، ببساطة ، علمنا كيفية العمل.
بعد التخرج من المعهد في عام 1966 ، تم إرسالي "عن طريق التكليف" إلى Mosproekt-2. أفسحت الرومانسية الطلابية الطريق إلى الواقع الممل. في ورشة العمل التي عملت فيها ، قاموا بتصميم المباني السكنية بشكل أساسي لأسرة اللجنة المركزية ، والتي كان يمكن تسميتها في ذلك الوقت بأمان "إسكان النخبة". كان هناك الكثير من القوة والطاقة والحماس في الجسم المعماري الشاب ، ولم تسمح الخدمة العامة بتحقيق طموحاتهم بالكامل ، لذلك عندما دعيت للمشاركة في أعمال مجموعة NER ، وافقت بكل سرور - ذلك كان شرفًا كبيرًا أن أكون بجوار أليكسي جوتنوف وإيليا ليزافوي وأندريه بابوروف وشخصيات أسطورية أخرى. في ذلك الوقت ، اكتسبت مهارة العمل في فريق ، وهو أمر مفيد جدًا لمزيد من النشاط المهني - الآن بعد أن أصبح العمل الناجح بالضرورة عمل جماعي جيد التنسيق ، حيث يتم تعيين الأدوار بشكل واضح وواضح ، بالإضافة إلى جميع المشاركين مرتبطة بالتعاطف المتبادل والصداقة ، وليس فقط العلاقات المهنية.
يجب أن يكون مفهوما أنه في الستينيات لم يكن هناك عمليا أي مصادر للمعلومات بخلاف المصادر الرسمية ، وبالتالي كان الاتصال مهمًا وضروريًا للغاية. أثناء التواصل ، تبادلنا أحكامنا الشخصية ومعرفتنا. على سبيل المثال ، لاحظ صديقي أندريه بابوروف ، وتذكرت أنه يجب الاستماع إلى أعمال البيانو الخاصة بسكريبين فقط بواسطة فلاديمير سوفرونتسكي. كان في ذلك الطابق السفلي يمكن للمرء أن يتحدث عن رواية جديدة لفولكنر أو ماكس فريش ، وهناك تعرفت أولاً على مؤلفات الجاز التي رتبها جيل إيفانز ، وهناك العديد من "الاكتشافات" الأخرى واكتسبت المعرفة.
بمجرد انتهاء فترة العمل الإجباري "في المهمة" ، دخلت دورة الدراسات العليا في VNIIITIA. كان مستشاري العلمي أندريه فلاديميروفيتش إيكونيكوف ، وهو عالم جدير ومنظر في الهندسة المعمارية.ومرة أخرى كنت محظوظًا - في المركز الفكري للمعهد ، في غرفة التدخين تحت الدرج ، لمدة عامين مرة واحدة في الأسبوع (في يوم الحضور الإلزامي لطلاب الدراسات العليا) استمعت إلى أندريه ليونيدوف (ابن إيفان ليونيدوف) ، الكسندر رابابورت ، أصدقائي أندريه بوكوف وفلاديمير يودينتسيف. وحتى في ذلك الوقت كانت النجوم البارزة مثل S. O. خان ماجوميدوف ، أ.ف. أوبولوفنيكوف ون. جوليانيتسكي.
بعد بضع سنوات ، انتهى بي الأمر أنا وفلاديمير يودينتسيف معًا مرة أخرى. هذه المرة ، في قسم الأبحاث المتقدمة في معهد البحث والتطوير للخطة العامة ، والتي ترأسها بعد فترة من الزمن أليكسي جوتنوف. بفضل مواهب Gutnov التنظيمية وغيرها من المواهب ، كان لدينا نوع من الوضع الخاص ولم نشارك إلا في ما يثير اهتمامنا ويبدو لنا مهمًا حقًا ، حيث نتوصل بشكل مستقل إلى مواضيع للبحث والمشاريع.
كان الدافع الرئيسي لنشاطنا هو "قلب" المخطط العام ، الذي كان ساري المفعول في ذلك الوقت ، وتقسيم المدينة إلى عدة أو سبع أو ثماني مدن مستقلة - مناطق تخطيط ، مع مراكزها. ابتعد عنا الأيديولوجي الرئيسي لتلك الخطة العامة ، سيمون ماتفييفيتش ماتفيف ، الذي تم دفعه ضد الجدار في مناقشات من جانبنا ، بالإجابة بأن "الخطة العامة السيئة أفضل من عدم وجود خطة عامة". هذه الرغبة في فعل كل شيء "خطأ" ، ورؤيته بشكل مختلف ، بطريقته الخاصة ، ومن منظوره الخاص ، سمح لفريقنا بعمل العديد من الاكتشافات والتوجيهات التي كان يسير على طولها العمل الإضافي.
اقترحنا النظر إلى المدينة في سياق نظام معقد من الروابط التكتلية ، والتي كانت في ذلك الحين ، كما هو الحال بالفعل ، من نواح كثيرة ، والآن ، تعوقها عقبات إدارية تفصل المدينة عن المناطق المحيطة بها ، والتي تسمى المنطقة. قلنا أيضًا أن المدينة بحاجة إلى هيكل متعدد المراكز من مراكز الأعمال متعددة الوظائف الموجودة في مراكز النقل (في TPU الحالية) ، بدلاً من تلك التي تم التخطيط لها في ذلك الوقت ، والتي تسمى "المدينة". في الوقت نفسه ، تم اكتشاف اتجاه آخر مهم وواعد - العمل مع المدينة التاريخية وبيئتها ، والتي لا تتوافق مع أي معايير موجودة. أثناء "اكتشاف" هذه المدينة المألوفة في الحياة ، ولكنها غير مألوفة من الناحية المهنية ، بدأنا بحثنا بمحاولات تاريخية وصرفية ووظيفية وحتى في التحليل الاجتماعي. شوهدت مشاكل المدينة من وجهات نظر مختلفة وجديدة.
ثم ، في الثمانينيات من القرن الماضي ، عاش المهندسون المعماريون ، على الرغم من أنهم عملوا كثيرًا ، في فقر ، وكان أصدقاؤهم الفنانون: الرسامين وفناني الجرافيك والنحاتين والمصممين ، إذا كانت لديهم طلبات ، يكسبون أموالًا جيدة. لذلك ، انجذب المهندسون المعماريون للعمل في Art Combines ، حيث دخلوا في تعايش إبداعي مع الفنانين. تم إنشاء معارض المتاحف والمعارض بشكل مشترك ، وتم تزيين المسارح والنوادي والمباني الصناعية.
يعد التعاون مع الفنانين مدرسة مهنية جيدة جدًا ، وتجربة نشاط حدسي مجاني ، بدون برمجة معمارية.
كان أساتذتي هنا: النحات نيكولاي نيكوجوسيان ، وعائلة النحاتين روكافيشنيكوف ، وأخيراً ، الرسام والأثري إيفان لوبينيكوف ، الذي صنعنا معه العديد من الأعمال المهمة جدًا - معرض القسم السوفيتي من متحف أوشفيتز التذكاري ، الشباب السابع عشر ، ومعرض الجمعية التذكارية ، والعديد من المسابقات ، وأكثر من ذلك بكثير.
من بين المعلمين العظماء ، لا يسع المرء إلا أن يذكر L. N. بافلوفا ، الذي كنت محظوظًا بالعمل معه لمدة شهر تقريبًا في فايمار (باوهاوس) في عام 1978 كجزء من ندوة دولية حول المشروع. إن الوضوح والوضوح والتعبير عن إيماءاته المعمارية ، والمحادثات معه وبشكل عام ، ترك سحر السيد انطباعًا كبيرًا عني.
وأخيرًا ، قبل 30 عامًا ، في عام 1989 ، أدى مشروع لإعادة إعمار منطقة Ostozhenka إلى إنشاء مكتبنا المعماري وشكله ، والذي حصل لاحقًا على اسم AB Ostozhenka.
هذا هو المكان الذي أصبحت فيه كل الخبرة المهنية المتراكمة من قبل ، بالإضافة إلى تجربة العمل في فريق ودود من الأشخاص ذوي التفكير المماثل ، في متناول اليد
كان العمل في بيئة تاريخية ، بعد تجربة العمل في الخطة العامة مع أراضي زاموسكفوريتشي وستولشنيكوف وبوكروفكا ، وما إلى ذلك ، مألوفًا ومفهومًا. كانت الطرود التي تم فتحها أثناء العمل في Stoleshnikov Lane في متناول اليد - بدأت المباني الجديدة تتناسب بسهولة مع البيئة التاريخية مع مراعاة هذه الخطوط التاريخية. يعد العمل في Ostozhenka أيضًا تجربة هائلة للعمل مع العملاء والمطورين الخجولين في البداية الذين سألوا بأدب: "كم مترًا مربعًا يمكنك بناءه هنا؟" ، والتواصل مع فئة المسؤولين الناشئة آنذاك ، وكثير منهم كانوا إخوة معماريين حتى حديثا.
كانت لدي تجربة ممتعة للغاية في العمل مع مهندسين معماريين أجانب: فنلنديون ، إيطاليون ، بريطانيون ، أتراك ، يوغوسلافيا (كانت هناك دولة يوغوسلافيا!) ، هولنديون ، فرنسيون.
منذ عام 2003 ، حان الوقت لإجراء مسابقات دولية كبيرة ، شارك فيها مكتبنا.
هذه هي مسابقة مسرح ماريينسكي في سانت بطرسبرغ ، مسابقة موسكو الكبيرة (2012) ، مسابقة نهر موسكفا. أجرينا المسابقتين الأخيرتين مع زملائنا الفرنسيين (مكتب إيف ليون). مرة أخرى ، تم اكتشاف اكتشافات مهمة جدًا بالنسبة لنا ولمدينتنا - سكة حديدية ونهر و 100 مدينة و 140 نهراً). كان شركاؤنا في المسابقات أيضًا من الجغرافيين وعمال النقل وعلماء الاجتماع والمؤرخ المعماري أندريه بالدين.
دون تلخيص أي استنتاجات ، دون التظاهر باكتشاف الحقائق النهائية ، وإنهاء هذه المحادثة حول الهندسة المعمارية والمهندسين المعماريين ، أود أن أحاول صياغة عدة أطروحات تبدو مهمة بالنسبة لي:
الأطروحة الأولى: "موثوقية العمارة"
الملاءمة تعني التوافق مع مكان وخصائصه وخصائصه. في الوقت نفسه ، لا يسع المرء إلا أن يلاحظ أن معنى ومعنى مفهوم "المكان" يتلاشى باستمرار ويتلاشى أمام أعيننا ، أي أنه كلما ذهبنا إلى أبعد من ذلك ، أصبحنا أكثر ، كما كنا ، وليس هنا ، كما لو لم يكن في هذا المكان.
من ناحية أخرى ، كان هذا نتيجة لزيادة التنقل - لقد قمنا بزيارة ، ورأينا ، ووقعنا في حب عدد كبير من الأماكن في العالم ، والآن من الصعب علينا أن نبقى ملتزمين بواحدة واحدة فقط ، حتى لو هذا المكان هو ما يسمى "وطننا الصغير".
من ناحية أخرى ، بفضل الهواتف الذكية وغيرها من الألعاب الذكية والأدوات والأجهزة ، الموجودة معنا الآن دائمًا وفي كل مكان ، نحن في هذا المكان المحدد ، هنا ، جسديًا فقط ، في الواقع ، بالنظر إلى شاشات الهواتف الذكية ، نحن بعيدًا - تمامًا في مواقع جغرافية أخرى ومواقف أخرى. [2]
أي الآن ، فيما يتعلق بالرقمنة والأدوات الذكية وغيرها من الاتصالات الهاتفية ، لم تعد جودة وخصائص مكان الإقامة الذي ننتقل منه إلى الفضاء ، باستثناء راحة الجلوس أو الوقوف ، مهمة.
في هذا الصدد ، لن يكون من المناسب التطرق إلى موضوع آخر ذي صلة: الهندسة المعمارية والتصميم.
من نحن؟ هل ما زالوا مهندسين معماريين ، أم أنهم على الأرجح مصممون ومصممون لأشياء مثالية ، بما في ذلك المنازل أو قذائفهم أو أثاثهم الداخلي؟
التصميم خارج الحدود الإقليمية وعالمي ، وغير حساس للسياق. سيكون منتج المصمم (لا يمكنك قول ذلك عن الهندسة المعمارية) جيدًا في كل مكان إذا كان مثاليًا من الناحية الفنية والجمالية. التصميم عالمي. العولمة هي في جزء منها طفل التصميم.
المهندس المعماري أكثر محلية ومتواضعة. نتيجة عمله ، كقاعدة عامة ، تقف بقوة على الأرض. على الرغم من أنهم يتحدثون عن هندسة السفن ، والهندسة المعمارية (ولكن ليس التصميم) لبعض المؤسسات ، مثل الاتحاد الأوروبي ، فقد ظهر مؤخرًا "مهندسو البيريسترويكا" وما إلى ذلك.
بدون الخوض في مثل هذه الاعتبارات ، أعتقد أن التصميم ، وكل ما يرتبط به ، يمكن أن يشار إليه بشكل أو بآخر بالظواهر العالمية ويتم تضمينه في سياق زمني - في الوقت المناسب ، وذو صلة. وسنسمي العمارة ما هو حق لمكان معين ، مدمج فيه ، يتوافق مع روحه (مكان عبقري) ، طعمه ، شمه ، تاريخه …
الأطروحة الثانية: "كل شيء جاهز"
هذا يعني أنك لست بحاجة إلى ابتكار أي شيء ، فأنت تحتاج فقط إلى تعلم معرفة ما هو موجود بالفعل ، وما هو موجود منذ فترة طويلة أو حتى دائمًا: في شكل آثار تاريخية لحدود ملكية الأراضي ، أو الشوارع أو الطرق القديمة ، أو الأنهار المملوءة و الوديان والأراضي الصناعية المهجورة ومسارات السكك الحديدية ("الفروع") ، التي كانت متشابكة ومحاطة بالمدن الكبيرة في النصف الأول من القرن العشرين - كل هذا موجود بالفعل أو موجود بالفعل ولن يمر باحث حضري متيقظ من هذا.
هذه "الاكتشافات" ليست أكثر من مجرد في و إنكار ما هو معروف بالفعل في منظور جديد أو إعادة قراءة السياقات الموجودة في ضوء "الظروف التي تم الكشف عنها حديثًا". من الأمثلة السيئة المعروفة للاختراع الغبي أو الخبيث لشيء "لم يحدث أبدًا" هو ضم مناطق جديدة إلى موسكو في عام 2011 ، بدلاً من البحث عن محميات وموارد لمزيد من التطوير في المدينة نفسها. ثم اقترح المصممون الأذكياء إعادة التفكير في مناطق النفايات الموجودة في المدينة (إعادة التدوير) ، والصناعية المستخدمة بشكل غير فعال ، وكذلك بجوار النهر والسكك الحديدية والأراضي - ما يسمى بـ "المدينة المنسية". هذا تطور ثانوي ، معالجة مادة حضرية مع تغير في المعاني والوظائف ، عملية طبيعية وحتمية (بركة ليزين - تيوفيليفا روشا - آمو - زيس - زيل - زيلارت …).
المشكلة الوحيدة هي كيف نتعامل مع بقايا أو آثار الاستخدام السابق - بفضول أو اشمئزاز أو احترام. هذا اختبار لثقافتنا ، وبالتالي فإن هدم المباني المكونة من خمسة طوابق في إطار ما يسمى بالتجديد ليس بأي حال من الأحوال مشكلة معمارية.
وأخيرًا ، الأطروحة التي أسميها: "ليس كذلك"
هذا عندما لا يحبون أي شخص آخر وليس كما هو مقبول الآن هنا. ليسوا معًا ، لا بانسجام ، ولكن بطريقتهم الخاصة ، بأصواتهم. بمعنى ، محاولة أن تكون ليس فقط داخل العملية ، ولكن أيضًا خارجها ، قليلاً من الجانب - عندها ستكون هناك فرص أكثر لمعرفة من أين وأين تأتي الحركة.
من الواضح أن الفن هو التناوب الأمثل للموقف داخل وخارج العملية.
الموقف "ليس كذلك" ، ليس مع الجميع ، وإلا ، من زاوية مختلفة ، كما لو كان من الخارج ، قد يعطي فرصة لرؤية المزيد والمزيد وحتى استشراف المستقبل.
بعد كل شيء ، الهندسة المعمارية تدور حول المستقبل دائمًا. من لحظة التصميم إلى تنفيذه ، هناك دائمًا فترة زمنية - شهر ، سنة ، عقود ، قرون … التصميم هو إعادة توجيه إلى المستقبل. لذلك ، فإن إحدى مهام الهندسة المعمارية والمهندسين المعماريين هي إنشاء أشياء ذات صلة ليس فقط. ولكن المهمة أيضًا هي إعطاء صورة ، صورة للمستقبل. ولكن الآن ، للأسف ، يتم ذلك عن طريق المهنة أو المهنة ، الذين هم بالأحرى الأوصياء ، أو ببساطة "الأوصياء" على الموجود بالفعل من المستقبل ، حيث لا يرون سوى التهديدات والتحديات. كلا الاقتصاديين ، الذين يعتقدون كم سيكلف الرد على هذه التحديات ، والمحامين الذين يقدمون الدعم القانوني اللازم لكل هذا. [1] كانت "Zhoskoy" عبارة عن قطعة ورق مجعدة بشكل خاص ، والتي كان ينبغي إلقاؤها لشركائها في اللعبة. [2] على عكس وسائل الاتصال القديمة - الهواتف وأجهزة التلفزيون ، التي كانت مقيدة بشكل دائم بنقطة معينة ، على سبيل المثال ، في شقة مشتركة ، تم تعليق الهاتف على الحائط ، ومع ذلك ، ظهر فيما بعد سلك طويل وأصبح من الممكن نقله في الفضاء ، ولكن فقط بطول الحبل … يحتوي التلفزيون أيضًا على مكان محدد في الغرفة المقابلة للأريكة.
