تعد أبراج الجرس المنحدرة أحد العناصر المميزة والمعروفة جدًا للهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر ، لكن تاريخ ظهور هذا التصنيف لا يزال غير مستكشَف عمليًا. النسخة الوحيدة التي كانت موجودة في المنشورات السوفيتية قدمتها على أنها شكل "وطني عميق" ، "أصلي" ، يعود إلى الخيام الخشبية الافتراضية من خلال الوسيط المحتمل للمعابد الحجرية ذات الأسطح المنحدرة في القرن السادس عشر ، والتي تم اعتبار شكل الزفاف فيها. "نقلت" إلى أبراج الجرس في عملية التطوير الذاتي للعمارة الروسية …
على مدى العقود الماضية ، تعرضت نظرية أصل الكنائس ذات الأسقف الحجرية من الكنائس الخشبية لانتقادات واسعة النطاق وذات أسس متينة - ومع ذلك ، فهي جديدة وخالية من أحكام "نظرية الأصالة" حول تاريخ تشكيل تم التعبير عن تصنيف أبراج الجرس ذات الأسطح المنحدرة مؤخرًا فقط - IL بوسيفا دافيدوفا ، ف. سيدوف ومؤلف هذه الرسالة. تمتلك إيرينا ليونيدوفنا فرضية حول أصل أبراج الجرس ذات الأسطح الورقية في القرن السابع عشر. من امتداد الكرملين فيلاريتوفا ؛ أطلق Vl. V. Sedov على نماذجهم الأولية مجموعة كاملة من الخيام القوطية المتأخرة التي بنيت في موسكو ، والتي بناها أساتذة أجانب عملوا على ترتيب مقر إقامة ميخائيل فيدوروفيتش رومانوف في الكرملين في عشرينيات القرن الماضي. القرن السابع عشر ، وهي - ملحق فيلاريتوف ، والبنية الفوقية لبرج سباسكايا وقصر تيريم. هذا يعني أن الدور الرائد في ظهور أبراج الجرس المسقوفة بالخيام ، كما كان من قبل ، في القرن السادس عشر - المعابد ذات الأسطح الخيام ، لعبت من قبل النماذج الأولية لأوروبا الغربية.
النسخة المسماة ، التي تم التعبير عنها بشكل عابر ، لم يتم النظر فيها وإثباتها بالتفصيل ، ولم يتم تتبع عملية إتقان شكل جديد من أوروبا الغربية في العمارة الروسية ، والذي يبدو أنه من الممكن إلقاء الضوء بشكل أكثر دقة ، مع استكمال فرضيات جديدة ودوافع إضافية ، والتي يجب القيام بها لتشكيل أفكار أكثر دقة حول تشكيل السمات المعمارية لدولة موسكو في القرن السابع عشر.
كما هو موضح في كتاب A. L. باتالوف ، في الهندسة المعمارية في نهاية القرن السادس عشر ، على عكس النصف الأول ومنتصف القرن ، نادرة المعابد الشبيهة بالأعمدة "مثل الأجراس" (الكنيسة الوحيدة من هذا النوع التي نزلت إلينا في نهاية القرن السادس عشر هو برج الجرس لدير بولدين).
كان أحد أحدث تشييد الكنيسة الشبيهة بأعمدة غروزني هو المعبد ، الذي أعيد بناؤه في ألكساندروفا سلوبودا خلال أوبريتشنينا من هيكل سابق. هنا ، ولأول مرة ، ظهرت خيمة لبرج الجرس ، لكن هذا الاختراع لم يلق أي تطوير خلال نصف القرن التالي. لم يثر برج جرس الكنيسة المسقوف بالخيمة في ألكسندروفا سلوبودا أي تقليد معروف للمؤرخين المعاصرين. لاحظ أيضًا أن أشكالها تختلف عن تلك الشائعة في القرن السابع عشر: لم تكن حواف الخيمة بها شائعات (تلك التي نراها الآن ، كما نجح VVKavelmakher في اكتشافها ، ظهرت في القرن الثامن عشر) واعتمدت على قضيب إفريز أفقي. وبالتالي ، إذا كان من الممكن تسمية برج الجرس في Alexandrova Sloboda بالنموذج الأولي لأبراج الجرس المتأخرة ، فهو بعيد.
في زمن جودونوف ، كانت الأبراج من النوع الشبيه بالجدار و "الجناح" هي السائدة ، ثم تلقت بعض الاستمرارية بعد الاضطرابات في الهندسة المعمارية في عشرينيات القرن السادس عشر ، وتحولت إلى حد ما - حيث يختفي موضوع جدار الجرس القائم بذاته ، ويختفي " تقلل أبراج الجناح العرض وتزيد الارتفاع ، وتكتسب التشابه مع الأبراج. الشكل الدقيق لحفل زفاف مثل هذه الأبراج غير معروف ، على الأرجح - سقف خشبي من أربعة أضلاع. هناك أمثلة قليلة من هذا القبيل ولا تتلقى استمرارًا ملموسًا في وقت لاحق.
في نفس الوقت ، في العشرينات. القرن السابع عشر ظهرت أول أبراج جرس ذات أسقف متدرجة ، مرتبطة بعمل أسياد أجانب تمت دعوتهم إلى محكمة ميخائيل فيدوروفيتش.
إن الحجة الأولى المؤيدة لحقيقة أن ظهور تصنيف أبراج الجرس ذات الأسطح المنحدرة مستوحى من عمل الأجانب واضحة: قام معلم زائر ببناء أول برج جرس موثق في القرن السابع عشر ، ووجود- نهاية السقف معروفة بشكل موثوق ، على الرغم من أن المبنى الأصلي لم ينج. نحن نتحدث عن البرج الذي أضافه جون ثالر إلى كنيسة القيامة في ساحة الكاتدرائية في الكرملين ، والمعروف باسم ملحق فيلاريتوفا.
تمت دراسة الوثائق التي تؤكد تأليف جون ثالر مؤخرًا بواسطة I. L. Buseva-Davydova ، التي تمكنت أخيرًا من تأكيد المعلومات الموجودة في الأدبيات السابقة دون الرجوع إلى المصدر. انا. كما اقترحت لأول مرة أن امتداد فيلاريتوف أصبح النموذج الأولي لأبراج الجرس ذات الأسطح المائلة في القرن السابع عشر.
سرعان ما أعيد بناء برج الجرس هذا ، الذي دمره انفجار نابليون ، وفقًا لمشروع جيلاردي ، لكن العديد من الصور نجت (على وجه الخصوص ، الطباعة الحجرية لعام 1805 بواسطة Hoppe من المتحف التاريخي). كان برج الجرس عبارة عن برج مستطيل ، في المستوى الثالث كان هناك قوس جرس كبير ، متوج بخيمة مثمنة الأضلاع مع lucarnes كبير موضوعة على إفريز قاعدة الخيمة ، ويشكل ، مع أربعة أبراج ذات قمة ، زخرفيًا " التاج "الذي يخفي قاعدة الخيمة بنحو ثلث ارتفاعها. وبقدر ما يمكن الحكم عليه من الصور ، فقد سادت عناصر Manneristic و Baroque المبكرة في زخرفة برج الجرس ، وأكثرها وضوحًا وموثوقية هي الزوايا الريفية للبرج ، والتي توجد في جميع الصور ، وكذلك في إعادة الإعمار الحالية من قبل جيلاردي. مع قدر أقل من اليقين ، يمكننا التحدث عن أقواس مثلثة تتوج lucarnes ، أعمدة تزين الذروات ، lucarnes وقوس جرس كبير ، مع احتمالية أقل - إفريز ثلاثي الطبقات ، يظهر من خلال تلميح بين الطبقتين الأولى والثانية من البرج. في العمارة الأوروبية ، هذه العناصر من تقليد عصر النهضة المتأخر في بداية القرن السابع عشر. كانت مألوفة للغاية ، لذلك يجب أن نعترف باحتمالية استخدامها على واجهات برج الجرس لجون ثالر.
على العكس من ذلك ، ينتمي الهيكل والتكوين الحجمي للمبنى إلى حد كبير إلى الطراز القوطي: أولاً وقبل كل شيء ، إنه مزيج من خيمة ثمانية السطوح المتوجة مع أربعة أبراج في الزوايا.
الجمع بين البناء القوطي للمجلدات وزخرفة عصر النهضة ، بالمعنى المجازي ، كان تقديم موضوع من العصور الوسطى عن طريق ترتيب Mannerist منتشرًا في جميع البلدان الأوروبية شمال إيطاليا حتى بداية القرن السابع عشر ، وهذا هو واحد من موضوعات رائعة للعمارة في الفترة الحديثة المبكرة. أحد الكتب المدرسية وأبرز الأمثلة على الاتجاه الذي يمثله امتداد Filaretova في موسكو هو كنيسة Saint-Eustache الباريسية (1532-1640). وهكذا ، مع أعمال جون ثالر في موسكو ، نشأ مثال على الموضة في البلدان العابرة لجبال الألب في القرن السادس عشر. الاتجاه المعماري. تنتمي القيادة في دراسة طرق إدراك هذا البديل من التأثيرات الأوروبية في روسيا إلى A. أرونوفا ، التي صاغت مفهوم "أمر ميخائيل فيدوروفيتش".
هناك العديد من الأسباب للاهتمام المحتمل من المعاصرين بالأشكال المعمارية لبرج فيلاريت بيل ؛ يمكن تقسيمها إلى ثلاث مجموعات: فنية ومقدسة وسياسية.
يمكن أن يصبح موضوعًا للتكاثر فقط كعمل مهندس معماري زائر في بلد دمرته الحرب وفقد المهندسين المعماريين المهرة.
ومع ذلك ، فإن الإضافة إلى مجموعة Belfry of the Assumption Cathedral مدرجة أيضًا في مجمع الأعمال لترميم الضريح الرئيسي للبلاد بعد وقت الاضطرابات (في نفس الوقت ، في عام 1624 ، أعاد نفس السادة ترتيب أقبية كاتدرائية). إن برج الجرس الجديد للكاتدرائية الرئيسية في البلاد ، الذي تم بناؤه من أجل "القيصر بيل" لبوريس غودونوف ، في الواقع - برج الجرس الرئيسي في الكرملين ، لا يمكن إلا أن يصبح موضوعًا للتقليد.
إن بناء ملحق فيلاريت ، بالإضافة إلى الكنيسة الأولى ، له أيضًا معنى سياسي واضح ، يوضح بوضوح موقف الرومانوف فيما يتعلق بإرث بوريس غودونوف ، المعروف جيدًا من الوثائق الرسمية لبداية الحكم ، حيث يتم الاستشهاد بعناية بالصيغ الموجودة تحت Godunov ، مع قمع اسمه بجدية. نرى توضيحًا حرفيًا لهذا السلوك في تاريخ إعادة بناء مجموعة Assumption Belfry. بأمر من بوريس فيودوروفيتش ، تلقى عمود إيفان العظيم بنية فوقية ونقش ينص على أن "… كان المعبد مثاليًا ومذهبًا في الصيف الثاني …" في عهد القيصر بوريس وابنه تيودور بوريسوفيتش. يعلق الرومانوف برجًا على الجانب الآخر من كنيسة القيامة ، ويضعون عليه نقشًا مشابهًا حول بناء برج الجرس في عهد القيصر ميخائيل ووالده البطريرك فيلاريت. الوضع معكوس. في الوقت نفسه ، تم إخفاء نقش غودونوف ، ونسخ سلوك غودونوف ، لكنه طمس ذكره.
لذلك ، هناك كل الأسباب للموافقة على I. L. تشير Buseva-Davydova إلى أن امتداد فيلاريتوف كان من المقرر أن يصبح الدافع الأكثر أهمية لتطوير أبراج الجرس الروسية ذات الأسطح الورقية في القرن السابع عشر.
ومع ذلك ، يمكن الاستشهاد بمثال واحد فقط من التقليد المباشر لبرج جرس الكرملين - ويبدو أنه مبكر بشكل مفاجئ ، بعد خمس سنوات من تشييد برج جون ثالر. مثل هذا التقليد كان برج الجرس الذي تم بناؤه بمرسوم من القيصر والبطريرك في 1628-1629. في نيجني نوفغورود بكاتدرائية رئيس الملائكة ، والتي تكرر كل من السمات الهيكلية والتركيبية والزخرفية لبرج الجرس للسيد الإنجليزي: فهي متصلة بجدار الكاتدرائية بنفس طريقة برج الجرس في موسكو - على جدار كنيسة القيامة ، مستطيلتها الدائرية الشكل مقطوعة بأقواس كبيرة ، واحدة تلو الأخرى في كل جدار ، وتتوج بخيمة ثماني السطوح ، وزواياها مزينة بالصدأ ، حتى جون ثالر في العمارة الروسية ، غير معروف على ما يبدو.
وتجدر الإشارة إلى أن سفياتوسلاف ليونيدوفيتش أجافونوف ، الذي أعاد ترميم كاتدرائية نيجني نوفغورود في أوائل الستينيات ، اعتبر أن الجزء العلوي من برج الجرس سيعاد بناؤه في القرن الثامن عشر ، ومع ذلك ، وفقًا لنصوص المرمم نفسه ، يمكن الاستنتاج أن هذا الإسناد أسلوبي ، والباحثون ببساطة لم يتخيلوا إمكانية ظهور زوايا ريفية لبرج الجرس في الهندسة المعمارية قبل وقت بيتر. ومع ذلك ، فإن الاكتشافات التي قامت بها إيلينا غريغوريفنا أودينتس مؤخرًا أثناء ترميم قصر التسلية في الكرملين بموسكو تثبت أن الريف كان معروفًا لأساتذة موسكو على الأقل في منتصف القرن السابع عشر. في رأينا ، هذا النموذج ، المحبوب من قبل Mannerism ، تم إحضاره إلى التربة الروسية بواسطة John Thaler ، ومن المحتمل أنه تكرر في كاتدرائية Nizhny Novgorod ، التي بناها المتدربون في الحرف الحجرية ، الذين ، على الرغم من أصلهم في نيجني نوفغورود ، تم إرسالها من موسكو عام 1628. من الغريب أن نلاحظ ذلك في العشرينات. لا نعرف واحدًا ، ولكن اثنين من المتدربين من Vozoulins ، أحدهما ، Lavrenty ، بنى كاتدرائية نيجني نوفغورود ، وشارك فيودور فوزولين ، على ما يبدو من أقارب لورانس ، مع Bazhen Ogurtsov في بناء قلعة Mozhaisk ، التي كان جون ثالر. تم إرساله أيضًا في نفس الوقت. يوضح المثال المعطى مدى قرب التعاون بين الحرفيين الزائرين والمتدربين من الرهبنة ، الذين كانوا أول "جمهور" للموجة الجديدة من الابتكارات الأوروبية.
الاقتراض الناتج يخيب آمال المتذوق.يجمع بين حرفية الاقتباس والتبسيط الملحوظ ورفض العناصر الأكثر تعقيدًا ؛ إنه يخلو من إعادة التفسير الإبداعي للأشكال ولا يصبح أساسًا لتشكيل تصنيف جديد - تبين أن فرع نيجني نوفغورود لأبراج جرس الخيمة هو طريق مسدود - بالإضافة إلى برج جرس الكاتدرائية ، فهو يمثله نصب تذكاري واحد - برج الجرس في دير Pechersky ، مكررًا برج الجرس في كاتدرائية رئيس الملائكة بالفعل دون إلقاء نظرة مباشرة على برج جرس فيلاريت (روستا هنا بالفعل لا) ، واتضح أنه الأخير في سلسلة قصيرة من وقت مبكر تقليد برج الجرس الكرملين.
تقنعنا أشكال أبراج الجرس المنحدرة في منتصف القرن أن برج الجرس في الكرملين لم يكن النموذج الأولي الوحيد لهذا التصنيف ، والذي كان محبوبًا في القرن السابع عشر. يجب أن تصبح الآثار الأخرى مصدرًا لجزء كبير من التقنيات المميزة المعروفة لنا من أبراج الجرس المسقوفة بالخيام في القرن السابع عشر. من بين المباني الباقية ، هناك شخص واحد فقط يدعي هذا الدور - هذا هو الجزء العلوي من برج سباسكايا في موسكو كرملين ، والذي يُفترض أنه مرتبط بعمل "صانع الساعات" للرجل الإنجليزي كريستوفر جالوفي ، والذي تم بناؤه في وقت واحد تقريبًا مع فيلاريت بيلفري ، في 1624/25. ثم يتم تصحيحه بعد الحريق بمساعدة نفس السيد. تمت دراسة الوثائق المتعلقة ببناء وشخصية Galovey مؤخرًا بواسطة Jeremy Howard و I. L. بوسيفا دافيدوفا.
بالنسبة لموضوعنا ، فإن درجة هوية الأشكال المعمارية للبرج مع الأصل مهمة. الحجة الرئيسية لصالح الحفاظ على السمات الأكثر تميزًا هي صورة القرن الثامن عشر ، بالإضافة إلى قمة برج الثالوث في الكرملين - نسخة من البنية الفوقية لجالوفيف ، تم إجراؤها في نهاية القرن السابع عشر.
نرى أن برج سباسكايا ، على الأرجح ، كان به خيمة ذات حواف على الحواف ، ترتكز على ثمانية أقواس رنينية (الخيام السابقة تقع على إفريز مستقيم) ؛ زينت أعمدة الطبقة الحلقية بأنصاف أعمدة مزدوجة. أصعب سؤال يدور حول أصالة النوافذ الصغيرة على جوانب الخيمة ، والتي يمكن أن تكون أصلية ولاحقًا.
ما هو السبب في أن الحل التركيبي للطبقة الرنينية ، الذي اقترحه الهيكل الفوقي لبرج سباسكايا ، اكتسب شعبية فيما بعد أكثر من أشكال برج الجرس الجديد لكاتدرائية الصعود؟ من وجهة نظر التصنيف الوظيفي ، يعد امتداد Filaretov مثالًا أكثر منطقية يجب اتباعه ، وهو ما يؤكده إدراكه الفوري تقريبًا في بناء Lavrenty Vozoulin. لماذا ، إذن ، هذا الخط لم يستمر ، بينما الآخر ، المتجسد في بنية علمانية بحتة ، انتشر على نطاق واسع؟ في رأيي ، تكمن الإجابة في ممارسة رنين الجرس: لقد تبين أن طبقة الرنين ذات الثمانية أقواس أكثر ملاءمة لوضع العديد من الأجراس من القوس الكبير لبرج جرس فيلاريت ، المصمم لجرس واحد كبير.
ومع ذلك ، من الممكن أن تكون هناك أبراج جرس أخرى لعمل أجانب لم يأتوا إلينا. في رأينا ، كانت إحداها هي الكنيسة ذات السقف الخيام "مثل أجراس" ساففا المقدسة ، التي بنيت في دير نوفوسباسكي في عام 1622 وتم تفكيكها في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. لا نعرف سوى صورة واحدة عامة جدًا لهذا المعبد على نقش بيكارد ن. القرن الثامن عشر وكذلك - وصفها في خمسينيات القرن السادس عشر. من كتاب علف الدير ، وهو المصدر الأكثر إفادة.
"قام الملك العظيم ، قداسة البطريرك فيلاريت نيكيتيش ، بترتيب برج جرس ذي سقف خيمة مع خزانة بطريرك الدولة ، وفي الزوايا من الحزام الأوسط كانت الأعمدة سميكة دائرية ، ولكن على نفس برج الجرس قام بتوجيه الملك العظيم إلى بناء ساعة معركة ، وجرس معركة ، واثنين من أجراس المشاة ، وحوالي برج الجرس نفسه تحت الحزام العلوي محاط بدائرة على لوح من الحديد الأبيض ، وموقع عليه … "ثم يقتبس الكتاب النص من النقش على الانتهاء من المعبد في عام 1622 ، وتشير التقارير إلى أن "جميع الإمدادات الخاصة بهيكل الجرس بسعر قد نفدت وتم منح البنائين للسبب ثلاثة آلاف روبل فقط" - وهو مبلغ كبير لتلك الأوقات.
ترتبط ذكرى ساففا المقدّس بالإفراج عن فيلاريت من الأسر البولندي: في 1 ديسمبر ، تم التوصل إلى اتفاق مع البولنديين بشأن تبادل الأسرى ، ويمكن لفيلاريت ، الذي كان في وارسو ، تلقي أخبار عن ذلك في 5 ديسمبر. يوم ذكرى ساففا المقدسة. وبالعودة ، بنى البطريرك ذكرى هذا برج جرس الكنيسة في دير نوفوسباسكي - قبو دفن الأجداد لبويار رومانوف.
نحن مقتنعون بشدة باحتمالية مشاركة سيد أجنبي - ذكر "أعمدة الطبقات المستديرة" الموجودة في الزوايا "من الحزام الأوسط". أنا مقتنع بأننا نتحدث هنا عن أربعة قمم مماثلة لتلك المعروفة لنا من امتداد فيلاريتوفا وبرج سباسكايا. بالطبع ، يمكن تفسير النقش بشكل مختلف ، على سبيل المثال ، بافتراض أن الأعمدة المستديرة كانت دعامات لأقواس الجرس. لاحظ ، مع ذلك ، أن شكل أعمدة الجرس لم يكن من الممكن أن يبدو ملحوظًا في منتصف القرن السابع عشر ليتم تضمينه في الكتاب التكميلي ، بالإضافة إلى ذلك ، لم يكن الكاتب ليقول عن الأعمدة التي تحمل الأقواس أنها تقع في الزوايا. يجب رفض خيار آخر لإعادة الإعمار - مع وجود قباب إضافية في الزوايا ، لأن مؤلف منتصف القرن السابع عشر. لا يمكن أن نطلق على فصول الكنيسة أعمدة. يمكن تضمين هذا العنصر في الوصف فقط بسبب خصوصية رجل القرن السابع عشر. الأبراج الزاوية لم تتجذر في العمارة الروسية ، ثم يمكننا أن نعترف بأن دليل الكتاب المرفق يصفها.
كلمات بافل حلب "… برج الجرس هذا قديم ، مذهل في هندسته …" - يقنعوننا أيضًا بالأشكال القوطية للمبنى ، - ربما أصبحوا سببًا للحكم عليه بأنه "قديم".
بفضل البحث الأرشيفي I. L. Buseva-Davydova ، نعلم أن كريستوفر جالوفي "نُقل إلى أعمال القيصر" في ديسمبر 1620 ، وكان من الممكن أن يأتي "العامل" فيليم جراف إلى موسكو في عام 1615 مع مجموعة من "أنجليان الألمان". من غير المعروف عندما وصل جون ثالر ، أول عمل مؤرخ له هو Filaret Belfry. إن تسمية الاسم المحتمل لسيد كنيسة سافا سيكون خطوة جريئة جدًا ، لكن لا يسع المرء إلا أن يلاحظ أنه بحلول وقت البناء كان كريستوفر جالوفي وفليم جراف بالفعل في موسكو ، وحقيقة وجود ساعة على برج جرس الكنيسة ، وكان غالوفي سيده ، على الرغم من أن اسمه في المصادر المرتبطة بكنيسة سافا ، ولم يرد ذكره.
لذلك ، لدينا ثلاثة أبراج جرس منحدرة تم بناؤها في عشرينيات القرن الماضي. القرن السابع عشر ، الذي يمكن افتراض أنه تم بناؤه من قبل الأجانب: كنيسة سافا لدير نوفوسباسكي المكرس ، وامتداد فيلاريتوف وقمة برج سباسكايا في موسكو كرملين. السمة المشتركة لجميع المعالم الثلاثة هي مزيج من خيمة بأربعة قمم. كان هذا التكوين القوطي واسع الانتشار في العمارة الأوروبية ، ولكن في القرن السادس عشر - أوائل القرن السابع عشر. إنها محبوبة بشكل خاص في بلدان شمال أوروبا ، وقبل كل شيء في إنجلترا ، وهو ما يتوافق مع استنتاجات أ. أرونوفا على تأثير شمال أوروبا. من المستحيل عدم ملاحظة ارتباط جميع الأمهات بالهندسة المعمارية ، والتي نعرف أسمائها في العشرينات. القرن السابع عشر - هؤلاء هم أساتذة إنجليز ، لذلك ، يجب على المرء أن يبحث عن مبانٍ مشابهة لتلك الموجودة في موسكو ، أولاً وقبل كل شيء في إنجلترا ، ومع ذلك ، فإننا نؤكد أن توزيع الشكل المذكور أوسع بكثير ، لذلك ، دون محاولة العثور على أقرب نصب تذكاري في من حيث الأشكال ، أريد أن أظهر مجموعة واسعة من المقارنات. هنا أود الابتعاد عن مسألة ما إذا كان كريستوفر جالوفي اسكتلنديًا أم إنجليزيًا: حقيقة أن اختيار المقارنات المعروضة ينتمي إلى آثار اسكتلندية غير محفوظة ، في هذه الحالة ليست ذات أهمية أساسية.
يعتبر تصور وتكييف برج الجرس ذو السقف المائل في العمارة الروسية موضوعًا لدراسة منفصلة. على ما يبدو ، يحدث في مواقع منتصف الثلاثينيات. من الضروري هنا تسمية برج الجرس غير المحفوظ لدير ترينيتي سيرجيوس ومعابد موسكو كيتاي جورود: كاتدرائية كازان في الساحة الحمراء ، وكنيسة جميع القديسين في كوليشكي ، وكنيسة الثالوث في نيكيتنيكي. لسوء الحظ ، لم تنج أبراج الجرس في الأولين ، ولا يزال تاريخ معبد نيكيتنيكوفسكي موضوعًا للجدل.في هذا السياق ، لا يسع المرء إلا أن يذكر دور نموذج أولي آخر - مجموعة قصر الكرملين تيريم ، الذي أثر على الكنائس الثلاث. لم تكن هناك أبراج جرس في الهندسة المعمارية للقصر ، ولكن يمكن العثور على خيمتين على الأقل مع lucarnes - فوق الشرفة وفوق برج الدرج.
في الختام ، لا بد لي من قول بضع كلمات حول ميزات تكييف التصنيف القوطي لبرج الجرس ذي السقف المائل في الهندسة المعمارية للقرن السابع عشر. أ. باتالوف على مثال العمارة في النصف الثاني من القرن السادس عشر. صاغ انتظامًا مهمًا لعملية تكييف التأثيرات الجديدة من قبل العمارة الروسية: "… ظهور نوع جديد … يحدث نتيجة دافع خارجي … يحدث وجوده الإضافي على طول مسار التكيف مع التقاليد المحلية والتحول في تناغم مع التطور الجوهري للعمارة الروسية … ".
من السهل أن نرى نفس النمط الذي لوحظ أثناء تكييف برج الجرس القوطي ذو السقف المائل في الهندسة المعمارية للقرن السابع عشر. - الشكل المألوف للخيمة يتجذر بسرعة وبدون ألم ، بالإضافة إلى العناصر التي تعمل أو تُفهم على هذا النحو - ثمانية أقواس من الرنين ، شائعات عن الخيمة. يتم تجاهل القمم الزاوية الأقل شيوعًا وغير المؤرضة وظيفيًا - وهو دافع يشير إلى معاصرينا مباشرة إلى الطبيعة القوطية للتصنيف. تصبح الإشارة إلى العينات القوطية أقل وضوحًا ونتيجة لذلك ، يتم تشكيل شكل روسي نموذجي لبرج الجرس ، الذي تعلوه خيمة.
