يواجه كلا المنزلين Donskoy Proyezd بواجهات مخططة باللونين الأبيض والأحمر ، والتي ، بطريقة بنائية ، مبطنة بشكل صارم وبالتأكيد بخطوط أفقية بلون الطوب تشير إلى مستوى الأرضية في كل طابق ، باستثناء الطابق العلوي. يتم تنشيط علامات الأرضية من خلال الإيقاع القطري للنوافذ المتناوبة ، والتي تشبه بشكل غامض خطوة أعمال البناء العملاقة - تخلق جميعها معًا صورة ملونة لواجهة حديثة ، ولكن دون إهمال السياق ، واجهة "أمامية" ، مقسمة بين منزلين.
في البقية ، تسود واجهات الفناء للمباني ، والزجاج ، ويبدو أنها تميل إلى أن تكون غير مرئية ، مثل آلية مسرحية تحمل مشهدًا خلف الكواليس يؤطر المسرحية. تبدأ اللعبة بمجرد أن يبدأ المراقب حركته على طول ممر Donskoy: تندمج الواجهات الحمراء والبيضاء أحيانًا في واحدة ، ثم تتباعد ، لتكشف عن شارع صغير جديد تصوره المهندس المعماري ، يعبر الكتلة قطريًا ، ويقطع الزوايا بالتناوب كلا المبنيين. إذا كنت تأخذ الارتباط مع الكواليس حرفيًا ، فإن كل ما يحدث في الممر بين المنزلين يتضح أنه مشهد mise-en. من خلال تأطير حياة الفناء بالمناظر المسرحية ، يتصرف المؤلف مثل مهندسي عصر الكلاسيكية والباروك ، ويحول الحياة إلى عرض ، لكن الاختلاف الرئيسي هنا هو أن "المشاركين" في الأداء المرتجل لا يشككون حتى في لا يتم تقييدهم بطقوس رسمية ، لكنهم يعيشون حياة عادية ، والجمهور عشوائي ، وقد لا يكونون موجودين. تبين أن التشابه مع المسرح زخرفي ، اختياري ، يمكن رؤيته أو عدم ملاحظته ، فهو يزين مخطط المهندس المعماري ، لكنه لا يتطفل على خصوصية السكان.
يتم دعم موضوع الأداء من خلال الاختلاف في ارتفاع المباني - مبنى مكون من اثني عشر طابقًا يواجه الخط الأحمر للممر ، ستة طوابق أسفل نظيره المكون من ثمانية عشر طابقًا ، ويقف في أعماق الموقع. من بعض وجهات النظر ، سيكون هذا الاختلاف ملحوظًا بشكل واضح ، في مكان ما - على العكس من ذلك ، قد يختفي ، لأنه ، وفقًا لقوانين المنظور ، "ينمو" المنزل الأول و "يتقلص" الثاني. وهكذا ، في غياب الممثلين الحقيقيين ، تلعب العمارة نفسها الأداء.
