من بين المباني الشهيرة للمهندس المعماري - مطار "رواسي - شارل ديغول" ، القوس الكبير في منطقة لا ديفينس الباريسية ، قفزة تزلج في كورشوفيل ، المحطة الفرنسية لنفق القناة. بالإضافة إلى ذلك ، أظهر أندريه حوالي عشرة مطارات أخرى تم بناؤها في أجزاء مختلفة من العالم - في Adu Daba ، جاكرتا ، جوادلوب ، القاهرة ، بوردو ، نيس ، سانتياغو دي تشيلي ، إلخ. مطار شارل ديغول المسمى بالفعل هو مطار هانساي ، الذي بناه المهندس المعماري الفرنسي الشهير رينزو بيانو وفقًا لتصميمات بول أندرو. باستخدام هذه الهياكل كمثال ، أوضح المهندس المعماري أنه يريد دائمًا إنشاء ما يسمى بـ "العمارة الفكرية" ، والجمع بين الإيماءات الفنية والقدرة على العمل مع التقنيات العالية. بالنسبة لأندريه ، بكلماته الخاصة ، كانت الأولوية دائمًا ولا تزال البحث عن وسائل رسمية مناسبة لتنفيذ الفكرة المفاهيمية ، في كل مرة دون تكرار القرارات السابقة.
تميل جميع مباني Andre إلى أن تكون مليئة بالمساحة والضوء ، ومع ذلك ، يولي المهندس المعماري اهتمامًا خاصًا لجودة الإضاءة ، مما يخلق بيئة خاصة للهواء الخفيف في تصميماته الداخلية ، مع إطلالات على المساحة المحيطة ، كقاعدة عامة ، لم يمسها أحد. الطبيعة ، أو خلقت بمهارة مظهر هذه البرية. يتم تحقيق وفرة وتركيز الضوء من خلال استخدام عناصر هيكلية معدنية مسطحة خاصة ، والتي استمدها المهندس المعماري ، على حد قوله ، من البنائية الروسية.
كأي حداثي ، يولي المهندس المعماري اهتمامًا كبيرًا لاختراع أنظمة معقدة لتنظيم حركة الأشخاص على طول الممرات - "الطرق الداخلية" ، والتي تتقاطع بالضرورة في الفضاء المركزي. يقول المهندس المعماري: "يجتمعون معًا ، لكن في نفس الوقت لا يفقد كل منهم اختلافه عن الآخرين". حشد الناس لبول أندرو هو أيضًا عنصر مهم في المبنى. يحاول ، كلما أمكن ، في مرحلة التصميم ، أن يأخذ في الاعتبار حركة الجماهير البشرية كبقع ملونة فوضوية. بالنسبة لبول أندريه ، يعد التنوع أمرًا مهمًا للغاية. يجب أن تكون الحياة في المبنى الذي أنشأه على قدم وساق.
مباني أندريه حديثة تمامًا ، مما يعني أنها غالبًا ما تشبه بتلات الزهور ، أو تتناثر قطرات من قطرات. على أي حال ، فهو دائمًا شيء مدور وعضوي. في الوقت نفسه ، فهو ليس حريصًا جدًا على تصميم الكمبيوتر والنمذجة ، معتقدًا أن المهندس المعماري هو أولاً وقبل كل شيء شخص ، بأفكاره وخبراته ، وليس جهاز كمبيوتر.
بشكل عام ، تعد مشكلة النسبة الطبيعية والاصطناعية والمناظر الطبيعية والعمارة إحدى المشكلات الرئيسية لبول أندرو ، ويتم حلها بطرق مختلفة. وفقًا للمهندس المعماري ، لن تهيمن العمارة الجيدة أبدًا على البيئة الطبيعية من حوله - بل ستكرر إيقاع التلال والجبال وما إلى ذلك. بالإضافة إلى ذلك ، تحتوي الجدران والأسقف الزجاجية عالية التقنية دائمًا على نظام الإضاءة هذا الذي يسمح لك بإبراز المبنى في وقت واحد ، خاصة في الليل ، وفي نفس الوقت تلائمه بلطف في السياق المحيط ، وذلك بفضل الهندسة المعمارية تنفس ويتغير باستمرار. تظهر الحدائق والخزانات الاصطناعية والطرق في جميع هياكل Paul Andreu - إما ممرات زجاجية تحت الماء ، أو ممرات مثل الجسور فوق الخزانات.يبني المهندس المعماري كل هذه التعقيدات بمساعدة الهياكل المعدنية المبطنة بالزجاج ، على الرغم من أنه في السنوات الأولى ، عندما بدأ للتو العمل ، وكان ذلك قبل أربعين عامًا ، استخدم Paul Andreu الخرسانة بشكل أساسي.
أولى المهندس المعماري اهتمامًا خاصًا بقصة متحفه البحري في أوساكا. إنها قبة زجاجية ضخمة نصف كروية ، تقف مباشرة على الماء وتغطي الجزء الداخلي من المتحف ، وهي مصنوعة على شكل إعادة بناء لسفينة يابانية قديمة من عصر إيدو. بالنسبة للمهندس المعماري ، فهو رمز للتفاعل بين التقاليد والتقنيات القديمة والجديدة - وهي عملية يسعى فيها المهندس المعماري نفسه إلى الحفاظ على الوسط الذهبي.
أما بالنسبة للمسارح ، فقد ركز بول أندرو على 2 من مشاريعه. الأول هو ما يسمى ب. "فرقة موسيقية" في بودونغ بالقرب من شنغهاي. هنا لفت المهندس المعماري الانتباه إلى الهيكل الخاص للجدران. إنها مزينة بألواح خزفية بيضاوية متعددة الألوان ، مصنوعة يدويًا. كان من المهم بشكل خاص للمهندس أن يؤكد على فهمه للسيراميك باعتباره مادة حديثة تمامًا. قال أندريه: "الفخار جزء من الثقافة ، وجزء من تاريخ الصين ، ولا أرى أي سبب لوقف التاريخ". نتيجة لذلك ، نرى مبنى عالي التقنية ومبنى صيني تمامًا ، على الرغم من حقيقة عدم نسخ أي شيء صيني بشكل مباشر.
كان المشروع الرئيسي الذي قدمه بول أندرو هو دار الأوبرا الوطنية الكبرى في بكين. قال المهندس المعماري: "لقد تجنبت دائمًا حصر نفسي في إطار نمط واحد أو وجهة نظر واحدة: كل مشروع يتطلب نهجًا خاصًا ، وبحثًا خاصًا. وبهذا المعنى ، تفتح أوبرا بكين أمامي آفاقًا جديدة".
تم الانتهاء من المبنى ، الذي تم تصميمه في عام 1999 ، أخيرًا بحلول عام 2006. نظرًا لوقوعه بجوار المدينة المحرمة وساحة تيان ين مين والجمعية الوطنية ، فقد تم إدراج المسرح في الخطوط الرئيسية لحركة المدينة. ومع ذلك ، مع هذه العوامل المقيدة ، لا يزال مفهوم المهندس المعماري في حرية الأشكال الخارجية. دون تكرار أي عناصر رسمية للجمعية الوطنية ، التي يقف بجانبها مباشرة ، المسرح هو تجسيد لفكرة أندريه عن "حوار متكافئ بين العصور". يقول المهندس المعماري: "عليك أن تحترم ، لكن لا تستسلم". من ناحية أخرى ، يُنظر إلى القبة الضخمة للمسرح الوطني بشكل خفي تمامًا ، ولكنها في نفس الوقت تتناغم مع المباني القديمة.
يقف مجمع المسرح البيضاوي ، كما هو الحال دائمًا في Andre ، محاطًا بالبحيرات والمتنزهات. المشروع لا يفرض نفسه ، كونه جزء من البيئة التاريخية الطبيعية ، وكأنه يختبئ وراء الأشجار والمياه.
توجد ثلاث قاعات بالداخل - قاعة أوبرا بها 2300 مقعدًا ، وهو حاليًا أقصى عدد ممكن من المستمعين. يقول بول أندرو: "الشيء الرئيسي في القاعة ، في رأيي ، هو ، أولاً وقبل كل شيء ، الصوتيات ، وثانيًا ، خلق جو عام ودود وترحيبي. كل شيء آخر ، في الواقع ، لا يهم".
على يسار دار الأوبرا توجد قاعة تتسع لـ 2000 شخص ، وعلى اليمين يوجد مسرح يتسع لـ 1500 متفرج. كل هذه المساحة الضخمة مغطاة بقبة واحدة بدون دعامات. هذا مجمع متعدد الوظائف. بالإضافة إلى حقيقة أن جميع هذه القاعات الثلاث يمكن أن تعمل في نفس الوقت ، فهي أيضًا محاطة بمساحة تستخدم للمعارض والاجتماعات وما إلى ذلك. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، أكد المهندس المعماري أن المبنى ليس ذا طبيعة تجارية ، ولكنه يلعب دورًا ثقافيًا حصريًا.
بالإضافة إلى ذلك ، أشار أندريه إلى أهمية التعايش بين التقنيات الحديثة في هذا المجمع ، على سبيل المثال الليزر - والتقنيات الصينية التقليدية للعمل بالورنيش والحرير. لخص أندريه فقط في ظروف مثل هذا التوليف يمكن أن توجد العمارة الحديثة. "يجب أن تهتم العمارة الحديثة أولاً وقبل كل شيء بالتجذر في هذا المجال بالذات ، وليس النسخ الأعمى للتقاليد الوطنية. يجب أن يتواجد المهندس المعماري في نمط من الحوار والتبادل المستمر.هذا ، في رأيي ، هو مفتاح النجاح ".
أناستازيا سيروفا ، Archi.ru
