على عكس العواصم الأوروبية ، يعد تشييد مبنى متحف جديد أمرًا نادرًا بالنسبة لموسكو. تم بناء أحدث الأمثلة على نطاق واسع ، مثل متحف الحفريات أو المبنى الجديد للبيت المركزي للفنانين ، منذ أكثر من عشرين عامًا. لذلك ، ليس من المستغرب أن يبدأ التصميم بدراسة التجربة الدولية. اتضح أن الغرفة المثالية لمتحف حديث هي قاعة فسيحة ذات مساحات واسعة ، والتي يمكن تعديلها بحرية حسب العرض ، وحيث يمكن ، إذا لزم الأمر ، وضع أشياء كبيرة جدًا. في هذه الحالة ، على سبيل المثال ، سيتم عرض عضو الكنيسة.
للأسف ، في هذه الحالة ، لم يحصل المبنى على شكل مبنى واحد على الموافقة ، واستمر البحث - يميل ، حسب ديمتري ألكساندروف ، إلى صور المنتدى القديم ، الذي يحتوي على عدة مبان في منطقة صغيرة. أصبحت الصورة الظلية للمبنى المستقبلي أكثر تعقيدًا ، ولكن بعد ذلك ، بعد الحاجة المعقولة لتوسيع مناطق المعرض ، زاد المبنى قليلاً و "اندمج" في حجم أكثر شمولية مع الفناء.
بقي ديمتري ألكساندروف في إطار قطعة أرض صغيرة ، ويوسع المساحة الداخلية ويعقدها ، ويطويها ، على حد تعبير المهندس المعماري نفسه ، "الحلزون". أصبح الفناء مركزًا لكل من المعارض والمتاحف بأكشاكه ومقاهيه وقاعة للحفلات الموسيقية ، وهي سمة من سمات متحف الموسيقى. سلالم "أمامية" تدور حول فناء المتحف في حلزوني زاوية ، يتسلق الزائر ، حيث يلاحظ الزائر مسرحية الفضاء المتفتح ، ويفحص المعارض ، وفي بعض الأحيان ، ينظر إلى النوافذ البانورامية العريضة ، ويتمتع بمناظر بوابات يوزكي محمية نادرة وجميلة ومحفوظة بشكل مدهش من العمارة القديمة في موسكو. وبالتالي ، يمكن أن تصبح المعالم الأثرية المحيطة - برج جرس الكنيسة الثالوث الفاخر في سيريبريانيكي ، وهو منزل مريح وشبيه بالأعمال التجارية على الطراز الإمبراطوري للتاجر في الشارع ، جزءًا من المعرض بناءً على طلب القيمين ، فضلاً عن الستائر الخضراء. - القديسين الذين احتفظ بهم المهندس المعماري ، وفصلوا المتحف عن صخب السيارات الصاخب على جسر أوستينسكي. وهكذا ، يصمم المهندس المعماري بمهارة انطباعاتنا ويشكل وجهة نظر جديدة حول الأشياء المعروفة - بعد كل شيء ، الزائر الذي يأتي إلى المتحف ، كقاعدة عامة ، هو بالفعل في مزاج تأملي ، وسوف ترى الآثار بشكل مختلف قليلاً ، ليس مثل عابر سبيل.
يعد الجمال المحيط بمثابة انقلاب للمتحف الجديد ، لكن تصميم الموقع ، المحاط من جميع الجوانب بالمباني التاريخية ، كما يقول ديمتري ألكساندروف ، كان مرتبطًا بحل مشكلات فنية محددة نوعًا ما. الحقيقة هي أنه على مدار القرن الماضي ، ظل هذا الموقع ، الذي كان ينتمي إلى دار الأيتام الفارغة ، المكان الوحيد غير المطوّر ، وتم جذب جميع الاتصالات الجديدة نسبيًا إليه ، وكان من الضروري الحفاظ على الوصول إليه لإجراء الإصلاحات. حل المهندسون المعماريون هذه المشكلة من خلال ابتكار وحدة تحكم معلقة على الأرض ، مما يجعل الوصول إليها ليس فقط أنابيب التدفئة ، ولكن أيضًا قناة تيار Levnivka الصغير ، الذي تم نقله إلى الأنبوب منذ فترة طويلة.
نُقشت واجهات المتحف الجديد ، بدورها ، في هيكل المباني المحيطة ، ومن جانب سوليانكا تلتقط إيقاع ونسب النوافذ ذات الطراز الإمبراطوري ، والزاوية المستديرة للمبنى تخلق زوجًا من يقف منزل التاجر في الجهة المقابلة - دون استخدام تفاصيل منمقة واحدة ، يطور المهندس المعماري تكوين المربع الذي تم إنشاؤه تاريخيًا منذ قرنين من الزمان ، مضيفًا إليه العنصر المفقود الوحيد.
