تم تشييد مبنى فريدريك إس هاميلتون بجوار مبنى المتحف القديم ، الذي بناه جيو بونتي في عام 1971. على النقيض من الهيكل المقيّد للمهندس الإيطالي ، فإن عمل ليبسكيند الجديد ، أول مبنى له في الولايات المتحدة ، يشبه منحوتة مجردة معبرة في أشكاله المكسورة ومكسو بألواح التيتانيوم ذات اللون الرمادي الفضي. كما لو كان حجم المبنى الجديد ينفجر من الداخل ، فإن حجم المبنى الجديد متصل بـ "قلعة القرون الوسطى" في بونتي بواسطة ممر زجاجي في الطابق الثالث. لكنهما مرتبطان أيضًا بمبدأ التباين ، الذي بُنيت عليه العلاقة بين مبنيي متحف ليبسكيند. يرسم الهيكل الجديد أيضًا إلى مداره مكتبة ما بعد الحداثة المركزية القريبة من عام 1995 مايكل جريفز.
أمام المتحف ، توجد منطقة صغيرة للترفيه عن سكان المدينة ومعرض لمنحوتات كبيرة الحجم من مجموعة متحف دنفر للفنون. هذه المساحة المفتوحة في وسط المدينة يحدها من جانب مبنى هاميلتون ومن الجانب الآخر من خلال متحف ريزيدنسز ، الذي صممه أيضًا دانيال ليبسكيند. إنها تمثل نسخة مخففة من طريقته الإبداعية ، معبرًا عنها بالكامل في مبنى المتحف. وبالتالي ، من وجهة نظر وظيفة التخطيط الخارجي والحضري ، يمكن تسمية مشروع ليبسكيند بنجاح ، وإن كان نموذجيًا جدًا أو حتى عاديًا - فيما يتعلق بالأسلوب الفردي المميز لهذا المهندس المعماري. تتكرر أشكاله عادة من قبل المتحف اليهودي الشهير في برلين من قبل هذا المهندس المعماري.
لكن الشيء الرئيسي في أي مبنى متحف ليس واجهته ، بل قاعات العرض. وبالتحديد ، فيما يتعلق بالداخلية ، فإن حالة هاملتون معرضة بشكل خاص للنقد. عندما شارك ليبسكيند في مسابقة معمارية في عام 2000 لتصميم جناح جديد للمتحف ، أقنع لجنة التحكيم بإعطاء الأفضلية لنسخته على مقترحات أراتا إيسوزاكي وتوم ماين من خلال التأكيد على طريقته الخاصة في التصميم: من بالداخل بالخارج. الآن من الصعب للغاية تصديق ذلك. من خلال المدخل الرئيسي ، يدخل الزائر الردهة المكونة من طوابق المتحف الأربعة. بجدرانها المتساقطة على ما يبدو ، وأقسام الزجاج الشبيهة بالسقف ، والأهم من ذلك ، الدرج المنحني الذي يتناقص تدريجيًا إلى الأعلى ، فإن هذه المساحة تترك انطباعًا دراماتيكيًا. لكن في صالات العرض المجاورة ، تتحول المفاجأة إلى شعور بالانزعاج والقلق. إن المخططات ذات الشكل الإسفيني للقاعات وسقوفها المنحدرة ، والتي يسهل تعرضها للكدمات ، لا تضطهد الزوار فحسب ، بل إنها "تتعارض" عمليًا مع معظم المعروضات.
أُجبر القائمون على المعرض على تعليق الصور على الجدران الممتدة من الأرضية بزاوية لا 90 درجة ، ولكن بزاوية 45 درجة ، مع ميل إلى أي من الجانبين. لا تترك الأسقف المنخفضة والزوايا الحادة لمعظم القاعات سوى مساحات صغيرة في وسط الغرف للعرض. نتيجة لذلك ، يجبرنا مبنى هاملتون على إلقاء نظرة جديدة على الدعوات المستمرة لمؤيدي العمارة التقليدية لإنشاء مشاريع متحف أكثر تحفظًا ومدروسًا ، حيث سيكون هناك مجال ليس فقط للحل الأصلي للمبنى نفسه ، ولكن أيضًا للأعمال الفنية المخزنة فيه.
