تم تنظيم المعرض من قبل مجلة Project Russia ، وهي الأقدم وربما الأكثر شهرة من المنشورات المهنية لما بعد الاتحاد السوفيتي حول العمارة المعاصرة ، ويتم توقيته ليتزامن مع الذكرى العاشرة للنشر. تم نقل الأعمال من المعرض إلى مجموعة متحف العمارة ، استمرارًا للتقليد الذي بدأت به سلسلة المعارض "Project Building No." ، عندما تم إرسال المبنى المعروض إلى التخزين ، مما أدى إلى تجديد المتحف بأشياء حديثة.
كانت الذكرى السنوية للمجلة والمعرض في الخريف الماضي ، في أكتوبر 2005 ، والآن ، بعد عام ، تم نشر كتالوج جميل به صور كبيرة ، وتنسيق مربع غير قياسي ، وكالعادة ، في تصميم "مشروع" أنيق..
في العرض التقديمي ، قيل إن فكرة الاحتفال بعقد مشروع روسيا بمعرض يعكس الحالة المزاجية لمسابقات "الورق" قد اقترحها المعماريون. قائمة ورش العمل التي دعمت الفكرة كبيرة جدًا - هناك ستة عشر ورشة عمل في الكتالوج ، ودرجة ارتباطها بـ "العمارة الورقية" في الثمانينيات مختلفة ، لذلك لا يمكن للمرء أن يقول إن "المحافظ السابقة" قد اتحدت لإحياء الحركة أو لمجرد تذكرها. يتحد المشاركون في سمة مشتركة أخرى - وهي "… المهندسين المعماريين الذين خاطروا بمغادرة سفن MOSPROEKTS والوحوش المعمارية الأخرى منذ 10 إلى 15 عامًا لبدء أعمالهم الخاصة" ، قرأنا في مقدمة الكتالوج ، وأخذنا ليس بشكل منفصل ، ولكن مع جميع الشباب الذين يرغبون في المشاركة في الاستوديو.
جمعنا 120 عملاً ، والتي اتضح أنها كتالوج جميل وفضولي للنظر إليه ، جميل وحنين للغاية ، مشبع بشعور رائع من "المحاولة الثانية" - نتذكر مسابقات المفاهيم ، نتذكر شباب أساتذة اليوم ، نتذكر الدراسة في معهد موسكو المعماري. يتم اكتشاف هذا الشعور بمهارة شديدة ، عند النظر إلى الكتالوج ، يسهل عليهم اختراق الجو الروحي للانعكاسات والانغماس فيه - هل المحاولة الثانية ممكنة ، ما هي بشكل عام ، وما الذي تعطيه للفنان؟
المحاولة الثانية هي ، في الواقع ، أساس المشروع ومؤامرة. يتلقى طلاب المعهد المعماري في عامهم الثالث مهمة (أول مستقل) - لتصميم نادٍ يتسع لـ 300 شخص. اقترحت المنسقة إيلينا غونزاليس حل هذه المشكلة ، المألوفة منذ أيام دراستها ، كظهور ، إضافة إلى التشابه مع العملية التعليمية من خلال حقيقة أن حجم الورقة محدود - 60 × 80.
الفرق من مشروع التدريب هو الحرية. غياب التطبيق العملي الحتمي لمشروع بناء متكامل وإن كان تعليميًا. لذلك ، فإن المحاولة ليست مثل هذه المحاولة الثانية ، بل هي انعكاس لموضوع ، أو انعكاس للتجربة ، إما تجربة الطالب ، أو تجربة العمارة في القرن العشرين ، حيث تحتل النوادي مكانة بارزة ، أو فهم كل يوم. التواصل والتواصل كمفهوم. شخص ما مثل. ومن هنا تنوع.
يمكن تقسيم المشاريع الموجودة في الكتالوج تقريبًا إلى نوعين. يجيب البعض على السؤال "لمن هذا النادي؟" - السادة (تيمور شاباييف ، ميغانوم) ، الصم المكفوفون ("AB") ، المتظاهرون (كاتيا ليوبافسكايا ، ورشة عمل "Ass Architects") ، عشاق الثقوب أو عصارة البتولا (" فيتروفيوس وأولاده "). تكريمًا لمرارة ما بعد البيريسترويكا من فقدان النشوة - نادي المستأجرين: "… واحدة من المحاولة الأولى ليست ضرورية اليوم." هذه المشاريع هي أكثر أدبية ، فهي تجلب الحبكة وتطورها وتجعل متعة المشاهدة.
مشاريع أخرى تدرس الشكل المعماري المحدد للنادي. هنا لا ينبغي أن يكون الأمر ممكنًا بدون تذكر ميلنيكوف - تنجذب هذه الأوراق نحو أشكال حمراء وسوداء واضحة وقاسية وحيوية. تعتبر الأشكال الإلكترونية و "الناطقة" العصرية ذات صلة بلا شك - مثل نادي- "درنة" (البطاطس) من تأليف أليكسي بافيكين ، حيث تجمع بين الأدب البارز (مستودع البطاطس ، ومتحف البطاطس الرائعة والشوكة الكبيرة) مع الهندسة المعمارية ،في نفس الوقت ، على عكس كل الاتجاهات "… صنع بدون كمبيوتر ، لوحة رسم ، إطار طيران" وحتى بدون بوصلة …
أحرق يوري غريغوريان ناديه (المشروع عبارة عن حركة من خطوة واحدة ، الأداة عبارة عن ورق ونار) ، مع التركيز على "اكتساب خبرة وعواطف جديدة" … هناك محاولات لعد أعضاء النادي (فاليري كانياشين ، أوستوزينكا) أو إعادة كتابة أسمائهم (الجليد المعماريين).
وفقًا لإيلينا غونزاليس ، يمكن أن يستمر المشروع في شكل "المحاولة الثانية" التالية - معرض بنفس الظروف ومهمة "المرآب" ، التي لا تقل أهمية عن هندسة القرن العشرين.
