السمة الرئيسية للمبنى الجديد ، والتي ربما تكون قد فازت بالمهندس المعماري في المسابقة في عام 2003 ، هي سقف المظلة المخروطي الذي يربط جميع أجزاء مجمع المتحف معًا. تم تصميمه على غرار قبعة الفلاحين الصينيين التي وجدها بان في سوق في باريس. بدلاً من ألياف الخيزران المستخدمة في غطاء الرأس هذا ، اقترح مهندس معماري ياباني أن يستخدم مركز بومبيدو-ميتز إطارًا خشبيًا على شكل شبكة ذات فتحات سداسية وغشاء من الألياف الزجاجية مطلي بالتفلون.
لم يكن Bana مهتمًا بشكله كثيرًا بالخصائص التقنية لهيكله: بوزن منخفض جدًا ، يمكنه تغطية مساحات شاسعة. هذا النهج هو نموذجي للمهندس المعماري الذي يستخدم الورق والكرتون وحاويات الشحن كمواد بناء. حتى جدران ورشته المؤقتة على سطح أول مركز بومبيدو في باريس مصنوعة من أنابيب من الكرتون مغطاة بنفس الغشاء الذي ستصنع منه "خيمة" فرع ميتز.
في المتحف الجديد تحت السقف سيتم إخفاء ثلاثة "أنابيب" خرسانية ضخمة بداخلها قاعات عرض ، مثبتة واحدة فوق الأخرى وموجهة في اتجاهات مختلفة. في نهاية كل منها سيتم ترتيب نافذة بانورامية تطل على محطة المدينة والكاتدرائية والمنتزه المحيط بالمتحف بمساحة 20 هكتارًا. سيحتوي المجمع أيضًا على "صحن" ضخم - قاعة لعرض الأعمال الكبيرة ، ولوبي ، وقاعة احتفالات ، ومباني إدارية ، ومقهى. يمكن أن يختلف الغرض من معظم هذه المساحات - على عكس صالات العرض - حسب الموقف. تستحق الحديقة ذكرًا خاصًا - فقد ظهر مشروعها تقريبًا قبل خطط المتحف ، كما أراد Shigeru Ban: لجعل المبنى أكثر ارتباطًا بالبيئة الطبيعية المحيطة به ، سيكون "مدمجًا" بين الأشجار المزروعة بالفعل.
بشكل عام ، يعد إنشاء أول فرع لمركز بومبيدو بقيمة 54 مليون يورو حدثًا مهمًا ليس فقط لمتز ، التي تعاني بالفعل من "متلازمة بلباو" ، ولكن أيضًا لعالم الفن: بعد متحف غوغنهايم ، شرع مركز بومبيدو في طريق أن يصبح علامة تجارية للحياة الثقافية الدولية ، كما أن موقعه الرائد لا يعتمد فقط على مجموعاته الفنية ، ولكن أيضًا على الهندسة المعمارية من الدرجة الأولى لمباني فروعه.
