فانيتاس. حول موضوع الوقت

فانيتاس. حول موضوع الوقت
فانيتاس. حول موضوع الوقت

فيديو: فانيتاس. حول موضوع الوقت

فيديو: فانيتاس. حول موضوع الوقت
فيديو: الوقت وأهميته 2024, مارس
Anonim

لذا ، فإن السياق الرئيسي للمبنى هو السكك الحديدية ، والمتفرجون الرئيسيون هم الأشخاص الذين يأتون إلى المدينة بالقطار ويجلسون في مقصورة على حقائب ، وينظرون من النافذة. عادة ، ليس فقط في موسكو ، ولكن حتى في المدن الأوروبية ، يرون شيئًا صناعيًا للغاية ، نوعًا من ساحات المحطة الخلفية. يعتبر بناء Andrey Romanov و Ekaterina Kuznetsova هدية لهؤلاء المتفرجين.

يمتد أحد مجلداته ، الذي يقع بالقرب من القضبان ، باتجاه القطارات مع "أنف" طويل ، والذي يشبه قاطرة حديثة عالية السرعة بمخططاته الناعمة السريعة. هذا نموذجي لتصميم السيارات والقطارات: يتم رسم الجسم بأكبر قدر ممكن من النعومة ، عمليًا - لتقليل مقاومة الرياح ومساعدته على الانزلاق بين التيارات الهوائية مع الحد الأدنى من فقدان السرعة. ظاهريًا ، هذه التقنية ، تقنية بطبيعتها ، تخلق إحساسًا بالطيران - أولاً ، يعلم الجميع: كل شيء يتحرك بسرعة ، بدءًا من الصواريخ والطائرات ، له مثل هذه الأنوف ، وبالتالي يرتبط الشكل بالسرعة. وثانيًا ، يرتبط المخطط الإهليلجي المدبب في حد ذاته بالسرعة - ويبدو أنه تم تجاوزه من الحركة المستمرة للأمام.

جدران الطابق السفلي مصنوعة بالكامل من الزجاج ، ويتم وضع "الأنف" على أرجل مستديرة رفيعة ، ويبدو المبنى بأكمله معلقًا ، وهو يحوم فوق الأرض ويتغلب على قوة الجاذبية ، مما يثير أفكارًا عن التحليق. وتجعلنا نتذكر أحلام تقنيات المستقبل ، قطارات الرفع المغناطيسي. يقول المهندسون المعماريون: "إنه يلتقي بالقطارات وهو هو نفسه مثل القطار". ويبدو حقًا أنها قاطرة أخرى ، أكبر فقط ، مما يعني أنها نصب تذكاري للقاطرة. بهذا المعنى ، فإن الواجهة حساسة للغاية لمحيطها المباشر ، لأن سياقها هو القطارات.

ومع ذلك ، فإن "الرياح" الموصوفة لها معنى آخر ، معماري أكثر من القاطرة. قام المؤلفون عن عمد بدمج موضوع التخفيف في بلاستيك الواجهات - باعترافهم الخاص ، أندريه رومانوف وإيكاترينا كوزنتسوفا ، هذا هو أحد الموضوعات المفضلة لديهم. في الواقع ، هي موجودة أيضًا في منزل حارة جوروخوفسكي. لذلك من الغريب معرفة ماهية هذا الموضوع وما يعنيه.

في المبنى الموصوف ، يتكون تأثير اللف من عدة تقنيات. النوافذ ذات الأحجام المختلفة ، الأوسع والأضيق ، مجمعة عند نقطة شحذ الواجهة ، وهناك عدد أكبر منها ، وكتلة الجدار أقل ، وأقل مادة. يتم تجوية الصخور الساحلية بطريقة مماثلة: أوراق الصخور الناعمة ، وتبقى "الأضلاع" الصلبة ، وتشكل إطارًا غريبًا متعدد الطبقات. هنا ، في هذا الدور - الأرضيات البينية ، تكملها عتبات رأسية رفيعة: الإطار غير متماثل ، لكنه صلب ، هندسي.

الطريقة الثانية - الجدار مصنوع من طبقات. يتم إدخال الألواح المصنوعة من الزجاج الشفاف المطلي بالشاشة الحريرية في النوافذ ، وهي أعمق من الطوب ، ولكنها أعلى من الزجاج - فهي تكوّن طبقة وسيطة ثالثة ، ويصبح السطح أرق تدريجيًا ، كما هو الحال أيضًا في صخور الحجر الجيري. ومع ذلك ، يجب القول أن تقنية الواجهة ذات الطبقات قديمة قدم النظام. كان مغرمًا بشكل خاص بعصر النهضة الإيطالية والنيوكلاسيكية الفرنسية. أما في الحالة "الكلاسيكية" ، فقد تم ذلك على حساب الجدار الذي كان مغطى بألواح متدرجة. وهنا - على حساب النافذة.

التقنية الثالثة هي لون القرميد ، والذي يتغير بسلاسة شديدة من البني الداكن على الأجزاء المركزية "الهادئة" للواجهات إلى لون مغرة فاتح للغاية على الحواف "المجوية". وبالمثل ، تصبح الصخور أخف على الحواف.

بالمناسبة ، هذا لبنة هولندية خاصة ، إذا لمسته ، يتم سكب الرمل منه - بعد أن يكون على الواجهة ، سوف يتناثر الطوب قليلاً لفترة من الوقت وسيكتسب قريبًا شيئًا مشابهًا لزخرفة الوقت.

إن تقليد البلى ، الذي يتم تنفيذه باستمرار من شكل الأحجام والنوافذ إلى لون وشكل الطوب ، يخلق تأثير الشيخوخة الاصطناعية لمبنى جديد تمامًا ويجعلك تتذكر الجينز الممزق عمدًا الذي يتم بيعه الآن في جميع متاجر العلامات التجارية. إن الميل لتقليد العمر غير الموجود لشيء ما موجود في الفن المعاصر لفترة طويلة وقد أصبح راسخًا بالفعل حتى في الموضة.

بالمناسبة ، يستمر موضوع الوقت المتهالك في فناء المبنى - يوجد رصيف حجري حول المحيط ، وحشيش في المنتصف ، والحد الفاصل بين العشب والألواح على جانب واحد غير مستوي. تزداد اللحامات بين الألواح تدريجياً - "يذوب" الرصيف في العشب ، ويقلد الخراب ، ولكنه جديد جدًا ، طازج وجميل.

تضيف الأساليب الموصوفة إلى شيء مثل التفكير في الوقت. في الكلاسيكيات الحديثة ، هذا يتوافق مع الآثار التي يوجد منها الكثير. في التفكيك - إطارات معدنية وثقوب في الهياكل المائلة التي تقع مثل برج بيزا المائل. هنا يتم حل موضوع الوقت بشكل أكثر دقة. المنزل جديد تمامًا ، لكنه يحتوي على تلميح إلى أنه قد يكون قائمًا هنا مثل الصخرة لعدة قرون. بعد كل شيء ، يمكن للصخرة أن تقف على هذا النحو لفترة طويلة جدًا قبل أن تدور الرياح ، كما يفهم من القطارات العابرة ، حولها إلى شكل حصاة. اتضح أن التلميح المتأصل في هذا النوع من الخراب المصطنع الحداثي يوجهنا إلى زمن أقدم بكثير.

لذلك ، يستخدم هذا المنزل الأشكال البدائية للحداثة المبكرة ، والتي أعجبت بالتكنولوجيا التي يمكن أن تتخطى الزمن ، وتنقل الناس بسرعة عبر الفضاء: القاطرات البخارية والطائرات وعبوات المحيط. لكن الوقت يميل إلى تقادم المادة التي تطير في الوقت المناسب. الذي كان يعتقد أنه غريب عن البحث الرسمي عن البنائية. لكن المبنى المدروس يربط بين هذين الأمرين: شكل يطير عبر الزمن ، ونتيجة لتأثير ذلك الوقت الذي لا يرحم ، والذي يتلامس معه وهو الطيران. وهكذا يبدو المنزل وكأنه انعكاس لموضوع النماذج الأصلية للحداثة. علاوة على ذلك ، لا تنتمي هذه الانعكاسات في حد ذاتها إلى مبنى معين ، بل إلى الاتجاه ككل. هذه الحالة مثيرة للاهتمام من حيث أن الاتجاه هنا محسوس ، ويتم لعبه بمهارة ، وبشكل عام ، لا يريح المؤلفين ، وينتشر في أعمالهم.

موصى به: