يُطلق على الهندسة المعمارية لأليكسي بافيكين اسم "أصلية" - يمكن للمرء أن يجادل في هذا التعريف ، لكن من الواضح أن هذه ليست بنية عادية تمامًا. في مقدمة الكتالوج ، أعطاها دكتور تاريخ الفن ، فلاديمير سيدوف ، تعريفًا خاصًا - "فن العمارة الناطق" ، وأشار إلى "الاتجاه الثالث للعمارة" الورقية "وإلى" أسلوب موسكو الرابع في الوقت الحاضر. " وهكذا يتضح أن المعرض الذي تم افتتاحه في متحف العمارة ينير ظاهرة واتجاهًا ، حتى لو كان مؤلفًا واحدًا وورشته.
للظاهرة عدة ميزات. أولاً ، يبدو أنه وثيق الصلة إلى حد ما بالموضوع المفضل للنقاد - التخيلات "الورقية" لمسابقات المفاهيم في الثمانينيات. في الواقع ، أحد المشاريع الشهيرة من هذا النوع - "بصمة" برونزية لعمود ناطحة سحاب Loos ، والتي احتلت المركز الثاني في مسابقة "Style of 2001" ، ترحب بالزوار الذين دخلوا قاعة العرض الأولى.
في الوقت نفسه ، وعلى عكس التوقعات المحتملة ، هناك القليل من الذكريات عن المسابقات الورقية - يركز المعرض على الإنجازات والمشاريع "الحقيقية" المعدة للتنفيذ. المعرض أشبه بتقرير لمهندس معماري ممارس أكثر من كونه "محفظة" بأثر رجعي - يتم عرض عمليات البحث في الثمانينيات بإيجاز شديد ، مع عدد قليل من الرسومات ، والتي تقل في المعرض عن الكتالوج المنشور.
لا يوجد تقسيم واضح للمعرض إلى فترات "ورقية" و "عملية" ، وبالتالي ، لا توجد حدود واضحة بينهما ، ولا يوجد "استبعاد" لتجارب الشباب والممارسة "المنفصلة". في أي حال ، لا يمكن قراءة مستجمعات المياه في المعرض. هذا بالطبع لا يعني أنه لم يكن موجودًا على الإطلاق ولا يعني أنه لا يوجد تطور في عمل المهندس المعماري. ومع ذلك ، في عملية التطوير من بصمة Loos في البرونز إلى عمود المنزل في Avtozavodsky Proyezd الثالث أو من أعمدة الصنوبر في منزل ريفي في التسعينيات إلى ترتيب الأشجار في Bryusov Lane ، يمكن للمرء تتبع النزاهة و اتساق الانعكاسات على صور العمارة الحديثة ، وهو أمر رائع لعصرنا.
ربما ، للتلخيص ، من الجدير بالقول - أن المهندس أليكسي بافيكين ، وفقًا للخبراء ، لم يتخيل كثيرًا في فترة "الورق" ، لكنه استمر في العمل "بنفس الروح" لاحقًا ، لتطوير الصور المجانية لـ " محافظ "في الإدراك. على سبيل المثال ، بنى مطعمًا على شكل مقلاة ، وصمم ناطحة سحاب تبدو وكأنها منطاد تقلع واخترع أعمدة على شكل أشجار ، والتي لها الحق الأخلاقي في "النمو" إلى أي ارتفاع تقريبًا.
من ناحية أخرى ، تتميز الهندسة المعمارية لـ Alexei Bavykin بعمق نادر في التعود على تجربة الطليعة الروسية. ليس الأسلوب ، ولكن الاختراق الدقيق والدراسة والتعاطف - مما يؤدي إلى مسرحية راقية مع مرونة الواجهات المنحنية ، والأشكال المتداخلة ذات الزوايا الحادة. من ناحية أخرى ، يتحول إلى قوافي طليعية في قاع البئر (المؤلف!) من بين الصفحات البرونزية للإدراك - وتحذير بشأن استخدام الألفاظ النابية على ظهر غلاف الكتالوج (تم نشر الكتالوج بواسطة فلاد وليودميلا كيربيتشيف).
تم تنظيم المعرض بمهارة. إنه مقتضب - إذا رغبت في ذلك ، يمكن وضع المزيد في منطقة المتحف ، لكنه مليء بالانطباعات. يوجد في كل غرفة قطعة نحتية كبيرة ، من سلالة نموذج ، تهدف إلى تفسير المعنى البلاستيكي لأحد مشاريع بافيكين الكبرى. تم صنع أربعة أشياء بالتعاون مع الفنان ألكسندر دجيكيا ، وهي من صنع الإنسان عن عمد ورسمت بلونين لقراءة الاختراق المتبادل للأحجام المعمارية بشكل أفضل ، على سبيل المثال ، عمود مخدد عملاق ووحدات تحكم "تمسك" به ، أو قوس من الخراب مع "أنف" طليعي يمر من خلاله.وهكذا ، فإن "المنحوتات المعمارية" "تحتفظ" في نفس الوقت بالمساحة وتفسر الهندسة المعمارية المعروضة على المدرجات. تم صنع كائنين نموذجيين آخرين بالتعاون مع Boris Cherstv.
يتم استقبال المدخل من قبل قاعة بها صور ذهبية أحادية اللون للإنجازات ، معروضة بطريقة يمكن أن يخلط بينها وبين آثار الطليعة "التاريخية". ثم - مدرجات كبيرة مع مباني ومشاريع وإطارات مصغرة مع رسومات ورسومات أصلية. علاوة على ذلك ، فإن رسومات الثمانينيات والحديثة مختلطة ، مما يدل على أن الاختلاف بينهما ، إن وجد ، ليس مهمًا للغاية. من بين الرسومات هناك عمل مشترك آخر لـ A. Bavykin و A. Djikia ، "البيت اليوناني" ، وهو سطح مرآة منحني مع شبكة من البلاستيسين ملتصقة عليه وأفاريز من اليونانيين الراقصين.
اللمسة الأخيرة للمعرض هي القاعة الأخيرة ، فيها من النماذج البرتقالية والأبيض للمباني التي صممها أليكسي بافيكين ، وهي بلدة صغيرة مرتبة ، بنهرها الخاص ، الذي يذكرنا بقناة Obvodny في موسكو ، ولكن فقط أكثر منحنية. في الوسط ، في شبه الجزيرة ، توجد منازل أصغر ، في الخارج ، كما ينبغي ، المباني الشاهقة. يتم استدعاء كل شيء بروح الدعابة المتأصلة في المعرض - "المدينة المتفق عليها" ، مما يشير ، على الأرجح ، إلى أن المشاريع التي تسكنها قد اجتازت بالفعل جميع السلطات ويمكن الآن "العيش" بهدوء ، بعد أن تجمعوا من أجل التوضيح ، في مكان واحد ، وانتظار ذلك تدريجياً ، أكثر من أي حلم معماري - تجسيد.
