كانت الحورية كاليبسو أكثر مغامرة أوديسيوس إمتاعًا. عاشت اليونانية الماكرة معها لمدة 7 سنوات ، وأنجبت له سبعة أبناء ، من بينهم ، وفقًا لبعض روايات الأسطورة ، روم ، لاتين ، وأفسون ، أول ملك لإيطاليا. وفقًا لهذه الرواية من القصة ، على الرغم من أنها أقل شهرة من أنيد فيرجيل ، كان يجب أن ينحدر الرومان من أوديسيوس. الآن تُعرف هذه الحورية ، من الناحية المجازية ، باسم راعية السياحة والسفر لمسافات طويلة - بعد أن أعطى جاك كوستو اسمها للسفينة التي كان يبحث فيها عن أتلانتس - كان الفيلم الذي يدور حول الرحلة ، على التوالي ، "رحلة تحت الماء ".
أطلق المهندس المعماري إيليا أوتكين على مشروعه لمنزل مجموعة منتجع Pirogovo اسم "Villa Calypso". وفقًا للمؤلف ، فقد دفعته ذكريات غطس كوستو أكثر من الأوديسة نفسها. ومع ذلك ، مهما كان الأمر ، بالنسبة للعمارة الحديثة ، فإن الاسم "الأسطوري" للمنزل نادر جدًا. ربما ، يمكن للمرء أن يقول أنه بعد مرور عصر الحداثة والكلاسيكية الجديدة ، بدأ المهندسون المعماريون في التعامل مع الموضوعات القديمة وأبطالهم ببرود شديد. الآن ، عند إنشاء مبانيهم ، يفكر المؤلفون في أشياء مختلفة: حول الوظيفة وبيئة العمل ، حول الشكل النقي والبلاستيك ، والمسؤولية الاجتماعية ، والتاريخ والسياسة ، أو حول الأساليب المعمارية. لكن قلة قليلة من الناس يلجأون إلى الأدب والرموز وأكثر من ذلك - الأساطير. بالإضافة إلى ذلك ، نادرًا ما يقوم المهندسون المعماريون بتسمية منازلهم ، ولكن إذا حدث ذلك ، فإنهم يختارون أسماء أكثر تواضعًا وأبسط ، ويتجنبون الجمعيات والإشارات بشكل عام.
في مجال الأعمال ، على العكس من ذلك ، تحظى الأساطير بشعبية كبيرة ، فقد تم "تفكيك" البانتيون اليوناني والشرقي بأكمله في أسماء الشركات ووصلت بالفعل إلى مثل هذه الآلهة الصغيرة ، والتي ، على الرغم من أنها كانت تحظى بالاحترام في العصور القديمة ، لم يتم تصويرها في بأي حال من الأحوال - ومن هنا تأتي مشاكل الشعارات: يوجد اسم ، ولكن ليس هناك صور مناسبة. في بعض الأحيان ، تحصل المباني أيضًا على أسماء ، لكن أسماء العقارات ، كقاعدة عامة ، يتم لصقها على الهندسة المعمارية كملصقات للتغليف ولا تذكر الكثير عن الصور.
الحالة مع فيلا إيليا أوتكين معاكسة تمامًا وغير معهود لها في عصرنا: لقد أعطى المؤلف الاسم "الأدبي". بالمناسبة ، لأول مرة بالنسبة لي - جميع الفيلات السابقة في Utkin ، وكذلك العديد من الفلل الأخرى ، "مرت" تحت الأرقام. أجرؤ على مشاركة الشعور بأن ظهور الاسم ليس عرضيًا ويعكس إلى حد ما تفاصيل اللغة المعمارية ، التي صاغها المؤلف في مشاريعه للمنازل الريفية في العقد الماضي.
يكشف ظهور حورية يونانية "في الأفق" عن رغبة المهندس المعماري في ملء المنزل ، بالإضافة إلى الأشخاص ، بشخصيات أسطورية أو حتى أرواح أسلاف بعيدين جدًا ، وهو ما يميز الرومان. ومع ذلك ، فإن تفسير المبنى عن طريق النحت هو سمة من سمات كل العمارة التاريخية تقريبًا: بمجرد أن يحرس سكان الحجر المنزل ، بمجرد اعتبارهم زخرفة "فقط" ، لكنهم ظلوا دائمًا جزءًا لا يتجزأ منه ، مثل الأشباح من القلاع الإنجليزية - تغير أصحابها ، وتبقى الأشباح. في الثلث الثاني من القرن العشرين ، بعد مساحة حورية البحر التي نظمها فن الآرت نوفو ، اختفى السكان الحجريون عمليًا ، وحل محله "رجل الدعاية" - امرأة ذات مجذاف ورياضيين. لكنهم انفصلوا أولاً عن الواجهات ، ثم ذهبوا أخيرًا إلى دعاية ضخمة ، تاركين الزهور والحلي للمنازل.
لذا ، فإن جيش النحت مشتت ، لكنه يظهر بعناد في منازل إيليا أوتكين. إنه الوحيد الذي صنع أطلنطيين "حقيقيين" في ليفشينسكي. إنه يتصور باستمرار أشكالًا على الأروقة ويرسم بشكل مستقل الحوريات لمنازله - نوافير بها نقوش ، يشير اسمها إلى أن هذا ليس مجرد ماء ، ولكن روح الربيع تعيش فيه.في الواقع ، من الغريب أنه مع حب الحداثة الذي تجلى في موسكو في التسعينيات ، لم يتم إحياء أي منحوتة للواجهة. كما أن أسلوب تصميم البيوت الانتقائية ونسخها المقلدة لم يساهم أيضًا في انتشارها - كما لو أن حظرًا يمتد على العمارة ، على غرار التقاليد الإسلامية التي لا تصور الكائنات الحية ، ولكن النباتات فقط. يبدو أن إيليا أوتكين هو الوحيد الذي يستخدم منحوتات الواجهات والمتنزهات كثيرًا ، ويعاملها كجزء ضروري من المفهوم المعماري ، ويفسرها شخصيًا جدًا ، بطريقته الخاصة ، وليس كليشيه ، لأنه يلقي "جصًا آخر" رئيس "، بالطبع ، يمكن للجميع. لكن هل سيكون لها روح؟
يبدو أن فيلا كاليبسو لديها "روح" - بالمعنى القديم - هي. إنها تحب الماء كثيرًا ، لذلك فإن ثلث المنزل ، المحفور في الأرض ، قد تحول إلى بركة مغطاة بأقبية أسطوانية كبيرة ، ومن هذا يشبه قطعة من الحرارة القديمة متضخمة "بطبقة ثقافية" ، تاركة فقط قمم النوافذ "الحرارية" نصف الدائرية منقوشة في ملامح من القوالب الكبيرة. وبالتالي ، فإن المسبح ، الذي هو في كثير من الأحيان ، في كثير من الأحيان ، مثل المرآب ، والتعلق شبه التقني بالمنزل ، وعنصر الراحة ، وليس العمارة ، هنا يكتسب مظهرًا "رومانيًا" للغاية ، ليصبح جوهرًا رمزيًا ودلاليًا المسكن الذي بني فوقه …
قد يبدو المسبح مرتبطًا بشكل رمزي بكهف أسطوري حيث عاشت حورية قديمة على شواطئ المحيط ، وكذلك بالمياه الجوفية الحقيقية ، القريبة في كل مكان في منطقة موسكو. كما لو كان نبعًا تحت حماية بعض الآلهة القديمة جدًا - هنا نتذكر أشهر معبد يوناني بعد البارثينون ، Erechtheion ، يقف فوق نبع الملح لإله البحر بوسيدون - معبد كلاسيكي نشأ في موقع ملاذ قديم قديم ، انبثق من تاريخه وعكسه بطريقتي الخاصة. بالطبع ، نحن لا نتحدث عن أي تشابه وثيق أو تكرار ، بل عن وحدة الموضوع: لا تنسخ فيلا كاليبسو أي شيء ولا تبني بشكل مباشر منطق الأسطورة القديمة ، بل تلمح إلى وجود نص فرعي ، يمكن التفكير فيه ولكن ليس من الضروري. ومع ذلك ، فإن التلميح مدعوم بالمنحوتات التي تصور Poseidons مع ترايدنت على الشرفة الشمالية الغربية.
يتكون الجزء العلوي من المنزل من طابقين وعلية واسعة تواجه نهايات المنزل مع أقواس مثلثة من الخطوط العريضة الكلاسيكية ، والتي تمتلئ بنمط حديث وشفاف وهندسي من العوارض الخشبية ، والتي تغير زاوية الميل من حاد في المنتصف لينحدر برفق عند الحواف. تحت الأقواس توجد أروقة كورنثية "في الأنتاي" ، حيث يوجد عمودين يوحدان طابقين. كما أن الأعمدة المماثلة "تدعم" الجزء الأوسط من الجدار الجنوبي الطويل ؛ هنا تمتلئ الأعمدة بالزجاج - وبالتالي فإن الأعمدة "تعمل" من الخارج والداخل ، لتصبح جزءًا رائعًا من مساحة القاعة الاحتفالية ، ثلثها ، بجوار الأعمدة ، مصنوع من قطعة واحدة ، مزدوجة الارتفاع - والباقي يخرج نحو الأعمدة كشرفة. مخطط الفيلا بسيط ومتناسق تمامًا - جزءان من الخطوط العريضة المتطابقة يجاوران القلب المركزي ، معلقين على محور طولي يمر عبر المنزل بأكمله من أحد طرفي الرواق إلى الآخر. هذا نوع كلاسيكي للغاية من تصميم منزل متوازي السطوح ، مقسم إلى ثلاثة أجزاء رئيسية ، مرتبطة ببعضها البعض بشكل هرمي ، ويعود على الأقل إلى قصور عصر النهضة الإيطالية وفيلات Palladian ، وهذه هي الميزة الرئيسية ، والتي بالإضافة إلى ذلك إلى مساحة عملاقة تبلغ حوالي 2000 متر مربع ، لا يسمح لنا بالشك في أن أمامنا بالضبط قصر ، هيكل فخم للغاية ، وبالتالي ، حتى في الطبيعة ، لا يخلو من درجة معينة من الهدوء ، في شيء ما حتى الصلابة ، التي تعكس بشكل كبير الجمعيات الأدبية والأسطورية ، مع تلميح من التعليم المتأصل في عنوانها.
ومع ذلك ، فإن وظيفة هذا القصر هي بيت عطلات.ولعل أقرب تشبيه في المعنى هو فيلا ريفية رومانية بالقرب من العاصمة. ليس من المعروف جيدًا ما تبدو عليه هذه الفيلات ، فقد كان المهندسون المعماريون يتساءلون عن هذا الأمر منذ خمسمائة عام بالفعل - ويبدو أن المؤلف يقدم نسخته الخاصة من تفسير مثل هذا المبنى - احتفالية ، ولكنها ممتعة وهادئة إلى حد ما.
إنه يترك الطبيعة هنا قدر الإمكان في إطار النموذج الكلاسيكي. أولاً ، تم ترتيب المحيط الخارجي لقصر الفيلا بطريقة تتيح الحصول على أكبر عدد ممكن من الشرفات والمصاطب - تتشكل بسبب أروقة المؤلف "ذات العلامات التجارية" ، وتظهر على الواجهات الطويلة بين الإسقاطات ، حيث توجد الجدران تنحسر ، في الجزء السفلي للسماح للضوء بالدخول إلى الفضاء تحت الأرض من المسبح ، وفي الجزء العلوي - يتحول إلى شرفات. هناك أرقام قياسية لهذه المساحات المفتوحة المجاورة للمنزل - يمكن للمرء أن يقول أنه بين خط الجدران "الرئيسية" ومساحة الفناء ، هناك نوع من "الهواء" ، أو بشكل صحيح "وسادة مكانية تم إنشاء منطقة التفاعل بين المنزل والطبيعة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم تحويل معظم الجدران التي تنحسر من الحافة إلى نوافذ وهي شفافة ، مما يعزز المظهر ، ويترك المناظر الطبيعية - وهذا منظر طبيعي جميل للغاية - بالداخل.
بالإضافة إلى ذلك ، يتم دعم المظهر الطبيعي من خلال الاستخدام النشط للسطح الريفي ، المحبوب من قبل المؤلف ، والذي تم تبنيه من العصر الروماني لتقليد البناء الخام ، والذي يليق أولاً وقبل كل شيء بالبيوت الريفية التي تحدث فيها "vita rustica" ، الحياة في الطبيعة - المنازل بأكملها مغطاة بشرائط طويلة من المباني الريفية بارتفاع طابق واحد ، علاوة على أنها أقرب إلى المركز فهي مسطحة ، وعلى طول الحواف - عند النهايات وعلى الرواق المتدرج ، يصبح السطح خشنًا ، مما يشير إلى أنه البعد عن "جوهر" الوسط الشرطي.
ومع ذلك ، لا يمكن اعتبار المنزل الناتج بشكل كامل لا إعادة بناء لفيلا رومانية ، ولا حتى إعادة صياغة أخرى للبلادينية الروسية أو الإنجليزية - على الرغم من أنه يمكن العثور على ميزات كل هذا إذا رغبت في ذلك. في الوقت نفسه ، من السهل العثور هنا أيضًا على جزيئات التجربة الكلاسيكية الجديدة في أوائل القرن العشرين التي استخدمها المؤلف - على سبيل المثال ، الأعمدة المعلقة في نافذة زجاجية ملونة من طابقين ، أو حتى التجارب الشهيرة للحداثة ، مثل "منزل ف. رايت فوق شلال". ومع ذلك ، فإن السمة الرئيسية لقصر المنزل ، على الأرجح ، تكمن في حقيقة أن كل هذه التجارب بدرجات مختلفة من الوصفات الطبية ، مع انتشار ألفين ونصف ألف سنة ، مدمجة عضوياً في مفردات لغة المؤلف الفردية. التي طورها إيليا أوتكين على مدى السنوات الخمس أو الست الماضية. لها ميزاتها الخاصة التي يمكن التعرف عليها بسهولة وفي نفس الوقت لديها بعض الأهداف المشتركة ، والتي ربما لا تقتصر على الخصائص الشكلية. بالنظر إلى فيلا كاليبسو ، يمكن للمرء أن يفترض أن معنى هذه اللغة ، على الأقل جزئيًا ، يكمن في بحث المؤلف عن الصور المعمارية لفيلا ريفية من عصر الإمبراطورية الرومانية ، والتي تعتبر بالنسبة لمؤرخي الفن الحديث نوعًا من "البلاستيك غير معروف". علاوة على ذلك ، فإن هذه المهمة - بالإشارة إلى المصادر ، قد تم حلها بالفعل عدة مرات في تاريخ الكلاسيكية ، ولكن في كل مرة بطريقتها الخاصة ، والآن تراكم تاريخ طويل إلى حد ما لمثل هذه التجارب ، من عصر النهضة إلى الكلاسيكية الجديدة ، مع التعميق المستمر في التاريخ وشيخوخة المصادر.
لكن إلحاح المهمة لا يمر ، بل على العكس من ذلك ، فهي تتميز بخصوصية العودة ، وفي كل مرة تولد تجربة جديدة ، وفي كثير من الأحيان - كما في هذه الحالة - تفسير شخصي للغاية للكلاسيكيات. يبدو لي هنا أن مسار البحث الأبدي عن العصر الذهبي هو كما يلي - يعزل المهندس المعماري عن كل ما عرفه من نهضة وكلاسيكية ، وليس عنها فقط ، السمات والخطوط التي يمكن أن تتوافق مع الصورة المرغوبة ، ويجمعها في شيء خاص به ، وشخصي للغاية ، وذو مغزى فردي. في حالة كاليبسو ، ربما تجاوز البحث في بعض النواحي النموذج الأولي القديم ، حيث اقترب من أسلاف الرومان الأسطوريين على طول خط الأوديسة.
