سيتم بناء المرحلة الجديدة من مسرح تاجانكا خلف المباني الحالية ، في الأفنية على طول مأزق نيجني تاجانسكي ، بين جاردن رينج والمنزل المكون من طابقين ، والذي يضم الآن متحف فلاديمير فيسوتسكي. بعد بناء المرحلة الجديدة ، سيتم دمج جميع مباني المسرح في "مجمع المسرح التجريبي الدولي" ، الذي أذن عمدة موسكو بإنشائه. سيتحول زقاق نيجني تاجانسكي المسدود إلى شارع مسرحي وسيتم إغلاقه أمام السيارات.
المبنى الجديد ، الذي صممه يورغن ويلن ، عبارة عن موشور زجاجي مرتفع من ثمانية طوابق يخفي قلب المسرح - مسرح مذهّب وقاعة مع 1000 مقعد. في الخارج ، حجم القاعة مغطى بقشرة ذهبية غير متجانسة. تلعب الفجوة الهوائية بين "الكتلة الذهبية" والمغلف الزجاجي دور البهو. عند الدخول ، يجد الزائر نفسه على الفور في مساحة غير عادية ، عملاقة وشفافة ومتكاملة - ملفتة للنظر - تغمر المشاهد على الفور في جو المؤثرات المسرحية. لذلك ، فإن توقع الأداء يبدأ بإحساس بالمساحة ، مع الهندسة المعمارية ، التي يتم تضمينها في المسرحية المسرحية ، باستخدام أقصى الإمكانات الحديثة لذلك - على سبيل المثال ، التزجيج الهيكلي ، الذي يسمح بإنشاء أسطح زجاجية غير مقسمة و يحول الجدار إلى عرض عملاق.
معنى الهندسة المعمارية لمرحلة تاجانكا الجديدة من قبل يورغن ويلن هو توجيه العلاقة بين المارة والمتفرجين وما بعد ذلك - بين زوار المسرح داخل الردهة. "انظر وشاهد" - هذه هي الطريقة التي يعبر بها المهندس المعماري عن الفكرة الرئيسية للمبنى. هذه مرحلة تحضيرية للأداء ، العمل الذي يقوم به المبنى نفسه: ينظر الجميع إلى بعضهم البعض ، ويصبحون ممثلين في "المجمع التجريبي". يوجد بين الأشخاص في الداخل والخارج حاجز زجاجي رقيق ، لكنه يقدم بالفعل تأثير "عدم التآلف": كل شيء من الجانب الآخر يُنظر إليه على أنه لوحة. لتعزيز التأثير وتحسين الأداء الوظيفي ، يتم توفير ستائر كاملة الارتفاع خلف الجدران الزجاجية. يوجد على السطح الزجاجي المسطح فيلم بلوري ، والذي يمكن ، عن طريق الاستقطاب ، أن يجعل السقف شفافًا بناءً على طلب المنظمين ، أو تحويله إلى شاشة وعرض صور هناك.
المرحلة الثانية من إعداد الجمهور للأداء هي صعود رواد المسرح إلى الصناديق على طول دوامة المنحدر الموجود حول الحجم الرئيسي للمسرح. يتكشف عرض أمام الزائرين: لقطات من مناظر مختلفة من وجهات نظر مختلفة تحل محل بعضها البعض على التوالي ، وتوجه الهندسة المعمارية للمبنى المناظر.
المؤلف نفسه ، وهو يناقش فكرته حول تحويل زوار المسرح - جزئيًا - إلى ممثلين ، يتذكر العروض المسرحية للفنان اللندني بروس ماكلين: عندما جلس الجمهور على جانبي ستارة مغلقة ، وجلسوا هكذا لمدة حوالي أربعون دقيقة ، ثم فتحت الستارة أخيرًا وشاهدت نصف القاعة آخر - بدلاً من الممثلين الذين لم يظهروا في العرض.
يقع مدخل المسرح على جانب Garden Ring ، حيث تفتح الواجهة الرئيسية لمرحلة Taganskaya الجديدة. يتناقض جدارها الزجاجي مع مبنى تاجانكا الوحشي الشهير في السبعينيات: هناك كتلة من الطوب الأحمر ، ولن تكون هناك جدران على الإطلاق - عرض واحد مستمر ، يمكن تغطيته ، مثل المسرح ، بقرمزي غامق ستارة.
خلف مبنى المسرح ، في الجزء الخلفي من الأفنية ، هناك ثلاثة مبانٍ "إنشاءات استثمارية" (مطور المشروع - مجموعة روز).في هذه الحالة ، يتبين أنها استمرار منطقي للمسرح - من المخطط وضع العديد من دور السينما والمكتبات والمعارض والعديد من المقاهي والعديد من الدور العلوي - أماكن فسيحة "للحياة والعمل". تم تغطية الجزء العلوي والجوانب من المبنى بشرائط مرنة من مادة حجرية ، والجدران "الرئيسية" العريضة من الزجاج وتردد صدى مبنى المسرح.
يعكس تكوين المباني الثلاثة ، كما تصورها المؤلف ، ديناميكيات التخطيط الحضري لمنطقة تاجانكا: المباني مصطفة ، واحدة تلو الأخرى تتعمق في الحي. علاوة على ذلك ، فإن كل واحدة تالية أصغر قليلاً من سابقتها. في الواقع ، هذه المباني الثلاثة المتشابهة مدمجة في البيئة الحضرية على شكل شعاع يتمدد باتجاه حلبة الحديقة. صدى المنازل من الأفنية المجاورة ، المباني ليست متوازية بشكل صارم ، ولكن في زوايا مختلفة - الأول يردد صدى بناء المرحلة ، والآخران يوضعان عموديًا على طريق نيجني تاجانسكي المسدود.
تتقاطع صالات العرض المعلقة التي تربط المباني مع بعضها البعض أيضًا بزوايا مختلفة. يمرون عبر المباني ويربطونها ببعضهم البعض على مستويات مختلفة. في الداخل ، الممرات مغلقة ، مزججة - لفصل الشتاء ، ومربعات خضراء مرتبة على أسطحها ، والتي يسميها المهندس المعماري "ساحة" - المربعات. يمكن للمقاهي العمل هنا في الصيف ، والأهم من ذلك ، من بعض الأماكن ، على الرغم من الارتفاع المنخفض ، وتفتح المناظر الجيدة ، في بعض الأماكن حتى الكرملين ، وفي مكان ما إلى الغلاف الذهبي للمرحلة الجديدة.
أدناه ، تحت الممرات ، على مستوى الطابق الأول ، تم تشكيل صحنين - يسميهما المهندس المعماري "أماكن متعددة الثقافات" - هذه أماكن للعروض ، والعروض في الهواء الطلق ، والاجتماعات وجميع أنواع "الحفلات". يرى المؤلف هذه المواقع على أنها مزيج من Covent Garden في لندن و Hackeschen Hof في برلين.
الآن - المفارقات.
الصورة المعمارية التي تم تطويرها في هذا المشروع مستوحاة من البحث عن مسرح حديث أو تجريبي ، ومخارج الممثلين إلى القاعة ومحاولات غزو الحياة اليومية. المثال الأكثر لفتًا للانتباه والذي هو بالفعل كتاب مدرسي لمثل هذه الابتكارات في روسيا هو تاجانكا في السبعينيات. المهندس الألماني يورجن ويلن ليس على دراية بالظاهرة الثقافية المحلية ، لكنه لا يعرف شيئًا عن الانقسامات والمشاجرات اللاحقة. عند تصميم "تاجانكا" الثالثة ، انطلق المهندس المعماري من التجربة الأوروبية الأساسية ، ولم يوقظ الذكريات ، بل حاول فقط إنشاء صورة مبتكرة للمسرح. والمثير للدهشة أنه وصل إلى ما يقرب من عشرة. لأن النشاط العاطفي ، "الفني" ، الخروج "في الشارع" وصقل الأشكال البسيطة إلى أقصى تأثير هي كلها ميزات "تاجانكا" القديمة ، والتي يبدو أنهم يتذكرونها الآن من ناحية ، ولكن من ناحية أخرى من ناحية أخرى ، يبدو أنهم بدأوا بالفعل في نسيان …
