كان السبب هو تعليمات رئيس بلدية موسكو إلى لجنة التراث في موسكو ولجنة العمارة في موسكو. بعد أن اكتشف العمدة مشروعًا ثقافيًا صغيرًا ، اقترح زيادة مساحته حتى يحصل المتحف على مساحة عرض أكبر. في الواقع ، كانت المناطق المصممة مسبقًا بالكاد كافية لإظهار المجموعة الرئيسية.
يقع الموقع المخصص للمتحف في بيئة تاريخية قيّمة للغاية ، أو بالأحرى ، على الحدود بين المباني الكثيفة والمتكاملة ، ومعظمها على الطراز الإمبراطوري والفراغ ، ويتألف من ساحة بوابة Yauzsky وحديقة عامة وتقاطعات الطرق. في البداية ، بعد دراسة تجربة العالم ، توصل المؤلفون إلى استنتاج مفاده أن خط الموازاة الكبير يعتبر اليوم الحل الأمثل لمساحة المعرض - مرتفع وغير محاط بالقوة بأي شيء ، مما يسمح لك بتغيير المساحة الداخلية ، مما يجعل يختلف باختلاف المعرض ، كما أنه يجعل من الممكن عرض معرض كبير جدًا - على سبيل المثال ، عضو الكنيسة. لكن هذه الفكرة قوبلت بالرفض على الفور عند الاتفاق ، بناءً على خصائص المكان. لقد اتخذوا فكرة "المنتدى" القديم أو "أغورا" المحاطة بمنازل صغيرة في ساحة صغيرة الفكرة الرئيسية. نوع من القرية الثقافية. ثم بدأت في النمو ، وبدأت المنازل تندمج مع بعضها البعض ، وشكلت تكتلاً صغيرًا من أحجام مختلفة ، من الحجر والمعدن ، شبه بنائي وشبه إمبراطورية ، كما لو كانت مجمدة في عملية التراكم المتبادل. وفجأة - يجب زيادة المساحة الإجمالية بأكثر من ألفي متر ، من 8560 إلى 10900.
بعد أن زاد المبنى بمقدار طابق واحد ، فقد تمامًا النوافذ ذات أبعاد الإمبراطورية "التقليدية" واكتسب نوعًا جديدًا من الفتحات - فجوات رأسية صغيرة جدًا بين الألواح المواجهة ، والتي تتناوب مع نفس المنافذ الضيقة. تسمح لك هذه التقنية بتحويل السطح الحجري ، الذي لا يعدو في عصرنا سوى قشرة رقيقة من الزخرفة الزخرفية ، إلى نوع من البناء من المربعات الحجرية ، مع التركيز على الضخامة المفترضة لهذا البناء. وفقًا لديمتري ألكساندروف ، كانت نقطة البداية لهذا القرار هي التقنية المعروفة للتصميم السياقي - نداء إلى تاريخ المنطقة. كما تعلم ، فإن سور المدينة البيضاء ، الذي بناه فيودور كون في نهاية القرن السادس عشر وتم تفكيكه بسبب الخراب بحلول نهاية القرن الثامن عشر ، قد مر من هنا. في الواقع ، يأتي اسم الساحة من بوابة قلعة Yauzsky الموجودة هنا. مر الجدار على طول الجادة والمبنى الجديد للمتحف ، وبالتالي ، اتضح أنه خلفه ، داخل المدينة البيضاء ، وليس في مكانه - ومع ذلك ، فإن التلميح المجازي واضح - المنزل يعود إلى هذا المكان مجلد الذي يشبه جدار القلعة من حيث الحجم والملمس. وهكذا ، فإن المشروع ، بسبب الزيادة المسموح بها في الحجم ، فيما يتعلق بمسألة التوافق مع السياق ، انتقل من الأساليب المباشرة إلى الأساليب غير المباشرة: لم يعد "مرتبطًا" بجيرانه المباشرين ، ولكن بتاريخ بعيد نسبيًا ، بالإضافة إلى ذلك تواصل الخطوط المتخيلة في الهواء التي تستمر أعلى علامات التحف المجاورة ، وخاصة رواق مجلس الأمناء.
تسمح لنا التقنية التي تشير بنا إلى جدار القلعة بإخفاء حجم المبنى المزروع. ليس من الواضح الآن عدد الطوابق الموجودة - فنحن نتعامل إما مع بقع كبيرة من الزجاج الصلب ، أو بإيقاع صغير نسبيًا من البناء. يحدث شيء غريب في تصور المنزل - يبدو أن عدم وجود مفاصل واضحة يجب أن يعمل على موضوع الضخامة ، وزيادة الحجم - لكنه في الواقع لا يزيد أو ينقص في حد ذاته ، ولكنه يسمح عين لاختيار المعلم المطلوب لنفسه.
ومع ذلك ، فإن صورة القلعة ليست سوى تلميح.ستواجه الجدران بالحجر الجوراسي الناعم والأصفر الباهت ، والذي يطلق عليه في موسكو إما الحجر الجيري أو الرخام ، وهو الآن شائع للغاية. أصبح السقف المعدني هو النصف الثاني من حل الواجهة. الآن يتجاوز المبنى على طول محيطه بالكامل ، محتفظًا بمنحدر الورك الأصلي ، لكن جميع الطائرات الزجاجية الكبيرة اختفت - تم استبدالها بنوافذ عمودية طويلة مغطاة بحواجز شبكية مثقبة مصنوعة من نفس سبيكة التيتانيوم والزنك مثل السطح بأكمله.
وقد تم الحفاظ على المناظر الرائعة للمربع وبرج الجرس في التقريب الزجاجي في الزاوية وفي الدرج المجاور له. إن الجمع بين الثغرات الرقيقة المغلقة والمقطوعة رأسيًا في الجدران والتزجيج المفتوح في الزاوية يخلق تأثيرًا مثيرًا للاهتمام في الإصدار الجديد من متحف الموسيقى - كما لو أن كتلة صلبة ومغلقة من الحجر المعدني في الزاوية إما انكسرت ، أو مفترق وممزق ومكشوف شفافية هشة لأشكال الزجاج المستديرة والنمو لأعلى. يبدو أن هذا الانطباع المؤثر بشكل غير متوقع هو الانطباع الرئيسي هنا ويتوافق إلى حد ما مع حقيقة أن السقف الزجاجي العلوي الذي يغطي الفناء سوف ينزلق. كما لو أن المنزل كله ، كنوع معماري من الأرغن ، يطيع عمل آلية عملاقة مخبأة في الداخل.
