أبيض ورقيق

2024 مؤلف: David Durham | [email protected]. آخر تعديل: 2024-01-09 01:13

يتكون المبنى من مبنيين أحدهما مكان للعمل اليومي للقضاة وهو أكبر ويقف في الجزء الخلفي من الموقع والثاني عام ويقع بالقرب من الشارع ويحتوي على قاعات محكمة. يوجد بين المباني فناء صغير مكشوف ، فوقه ممران ، وكل شيء مرتب بحيث يدخل القضاة إلى القاعات دون لقاء مع مقدمي الالتماسات العشوائيين.

يعتمد التركيب على تجاور مبنيين: أحدهما كبير ، مستطيل ولامع مع الأسطح الملساء الكبيرة ، من الأرض إلى السقف ، من الزجاج. آخر قصير ، بيضاوي الشكل منحني وهو محتلم من الخارج بألواح معدنية رقيقة بيضاء من الرقائق ، وستائر خارجية. تبين أن هذه الصفوف من اللوحات الرأسية الرشيقة التي تواجه المارة هي المكون الرئيسي للصورة المعمارية. مظهرهم مدفوع بالحاجة إلى حماية الأجزاء الداخلية للأماكن العامة من أشعة الشمس المباشرة ، ولكن في هذا التفسير العملي لا يمكن للمرء أن يفشل في رؤية قدر معين من الحماقة.

الحقيقة هي أنه ، أولاً ، من الأرخص أن تنقذ نفسك من أشعة الشمس بالستائر الداخلية البسيطة المتوفرة أيضًا. وثانياً ، اللوحات الأمامية ثابتة. في البداية ، كما يقول فلاديمير بلوتكين ، كانوا سيجعلونها قابلة للإدارة من الداخل ، ولكن اتضح بعد ذلك أن هذا لم يكن فعالًا ومكلفًا للغاية - فالشمس نادرة في بلدنا ، ولكن هناك شتاء طويل ، يتم خلاله تتدهور الهياكل الميكانيكية المعقدة. لذلك ، استقرنا على صفائح ثابتة. هذا المنطق عادل جدا. ومع ذلك ، دعونا نتخيل ما كان سيحدث للواجهة إذا تم التحكم في اللاميلا حسب نزوة الناس في الداخل ، وفي الأماكن التي تنطوى في طائرة بيضاء لا يمكن اختراقها ، وفي الأماكن المزدحمة. من المحتمل أن يبدو هذا الحل إنسانيًا للغاية من الخارج - التكنولوجيا تخدم الشخص ، لكن الواجهة ستدمر. لذلك ، يبدو أن الرقائق ليست أداة تقنية بقدر ما هي أداة فنية - وبهذه الصفة فإنها "تعمل" بشكل مثالي ، مما يخلق صورة مذهلة ونقاء سريع الزوال.

تواجه اللوحات المشاهد بنهاية رفيعة ، وإذا نظرت إليها من الأمام ، فلن تخفي شيئًا. لكن على المدى الطويل ، فإنها تضيف ما يصل إلى نوع من السطح المسطح ، ولكن غير المستقر بطبيعته. هذا الحاجز يشبه الشبكة ، وهو أكثر انفتاحًا من الزجاج ، على الرغم من أنه قادر على إنشاء قشرة ثانية حول الواجهة بخصائص غريبة جدًا - سميكة نوعًا ما ، ولكنها فضفاضة جدًا ، وإن كانت معدنية ، ولكنها مفتوحة. وهكذا ، فإن الواجهات المواجهة للشارع والمارة تتكون من ثلاثة أجزاء متتالية ، مختلفة في التركيب والطابع ، ولكنها سريعة الزوال. أولاً ، الحواف الحادة للصفائح ، تشكل طبقة خارجية منفذة للهواء ، ثم - زجاج لامع بارد ، لكن شفاف ، خلفها - مرة أخرى خطوط قماش بيضاء من الستائر الداخلية. تبدو جميع "الطبقات" الثلاث نحيفة وقابلة للاختراق بطرق مختلفة ، على الرغم من أنه إذا رغبت في ذلك ، يمكن عزلها بشكل ملحوظ عن العالم الخارجي. ومع ذلك ، يفقد المنزل تمامًا قوته المادية ، لأنه بدلاً من مادة الجدران ، يتمتع بخفة الأصداف ، مدعومة بالبياض اللامع لكل ما هو معتم.

المبنى يشبه الورق ، إنه خفيف جدًا. كما لو أنه لم يتم صبها لعدة سنوات من الخرسانة ، ولكن تم نسجها هنا من الهواء - تصور ملموس ، مجمدة في مكان ما على وشك التجسيد النهائي. هندسة المنزل ، التي تجسد مبادئ تجريدية مختلفة - الألوان ، والضوء ، والفضاء ، والخطوط - وبمظهر كأن كل هذا جزء من تجربة رسمية.

الميزة الثانية لألواح اللاميلا هي أنها تتشكل من الأسطح المنحنية ولا توجد إلا عليها. هنا ، أيضًا ، هناك تفسيران ، أحدهما شائع جدًا: يخلق المهندس المعماري فرقًا ملموسًا في القوام ، وتلمع الطائرات المستقيمة بالزجاج ، وتنتفخ الطائرات المنحنية مع حواجز شبكية من الخطوط الرأسية البيضاء. يكمن الثاني أيضًا في إحساس الشكل ، ولكنه أكثر تحديدًا - فلا يستخدم فلاديمير بلوتكين أبدًا الزجاج المنحني في منازله ، مع الانتباه إلى حقيقة أنها تبدو مثيرة للإعجاب من الخارج وتكلفتها مثل تلك المستقيمة ، ولكن من الداخل تعطي انعكاسات مشوهة مثل غرفة الضحك … لذلك ، إذا كانت هناك أسطح منحنية في منازله - دائمًا على طول البوصلة - فإن صفوف النوافذ فيها عبارة عن خطوط مكسورة ، تتكون من عدد من الطائرات. لذلك ، توجد صفوف من الرقائق أمام الزجاج المستقيم - والتي تحافظ تمامًا على استدارة الشكل ، وعلى الرغم من كل شفافية هذه الشبكة الغريبة ، بدون بذل جهود خاصة ، من المستحيل تمييز نوع الزجاج الموجود خلفها - يُنظر إلى الحجم ككل ، نحتيًا وكاملًا جدًا.

إن انحناءات الجدران ، التي تعتبر نادرة جدًا في أعمال بلوتكين ، في حجم المبنى العام ليست عرضية. وجد نفسه في منطقة القيود الصارمة على المناظر الطبيعية المرتبطة بقرب نصبين ، كنيسة Pimen وبرج النار - وخرج من هذا الموقف بشكل ملحوظ ، حيث جمع بين الحداثة التي لا هوادة فيها والموقف اليقظ للبيئة. تفتح الجدران المنحنية إطلالات ووجهات نظر لم يسبق لها مثيل في المناطق الحضرية ، ويتم استخدام الزجاج بمهارة كمرايا تعكس الآثار. عند مفترق الطرق مع ممر Pimenovskiy ، توجد وجهة نظر رائعة تربط منظر البرج بانعكاس برج جرس الكنيسة. لاحظ أن الانعكاسات ليست عشوائية فحسب ، بل تمت برمجتها وتصميمها جميعًا ويمكن رؤيتها في تصورات التصميم.

لذلك ، وقع المبنى الأصغر في مناطق نفوذ الآثار واضطر إلى التقريب ، ومن جانب شارع كراسنو شيفروليهارسكايا ينتهي بـ "أنف" مميز. إنه شكل مشهور للغاية ، محبوب من قبل البنائية الروسية وولد من جديد من بين أفضل الأمثلة على العمارة الروسية الحديثة - حيث يعمل كدليل على تقديس الطليعة وعلامة على الشغف بالمرونة البيولوجية العصرية. يتشكك فلاديمير بلوتكين في البيولوجيا الصريحة وتتجذر الأشكال المنحنية في مشاريعه بصعوبة. لذلك ، فإن "الأنف" البيضاوي في Seleznevka لديه عدد من الميزات.

بادئ ذي بدء ، إذا نظرت إلى الخطة ، يمكنك أن ترى أنها مرسومة بشكل واضح وعقلاني بناءً على ميزات التضاريس ، ولكن دون إهمال الهندسة الصحيحة. عادةً ما تكمل الأنوف البنائية المستطيل ، بينما تميل الأنوف غير الخطية إلى أن تكون ملتوية وغير متوقعة. يتكون شكل بلوتكين من اقتران ثلاثة أقواس وخط مستقيم واحد ، مطوية في نوع من المثلث. قوسان عريضان ، أحدهما شديد الانحدار ، بقطر صغير ، هذا ركن مستدير ، "الأنف" نفسه. يتم إخفاء سلم حلزوني بداخله ، ويبدو أن الحلزوني هو جوهر الجسم المستدير. في الجوار ، على الجانب الآخر من الفناء ، يوجد ممثل بلاستيكي للمبنى الثاني ، حاجب مستطيل ، إذا نظرت إليه من الأسفل ، يتضح أنه مصطف بشكل واضح في زنزانات كبيرة وصغيرة. كانوا سيضعون تهوية في الحاجب ، لكنهم غيروا رأيهم ، وظل الشكل الوحيد غير العملي للمبنى بصراحة ، وهو الأساس لإشارة تمثيلية وملحوظة.

كل هذه المقاربات الرسمية والتجريدية بروح الفن الخالص ، التي تم تطعيمها بنجاح في التكنولوجيا الحديثة ، تضيف إلى صورة واضحة ونظيفة لها ميزة واحدة ، لكنها رائعة للغاية.الانطباعات الرئيسية عن الهندسة المعمارية لهذا المبنى هي النظافة والانفتاح والنفاذية والخفة والعقلانية ، وكذلك احترام كل شيء ، وللآثار من حوله وللناس في الداخل - كل هذا يدور حول صورة محكمة مثالية ، إنسانية ، معقول ، مفتوح ، حول كل تلك الصفات التي تعودنا على ربطها بمجتمع مفتوح ومسار التنمية الأوروبي. لم يكن هناك ترتيب للصورة ، كانت هناك توصيات عملية فقط - المفهوم ينتمي بالكامل للمؤلف. وفي السياق الحالي ، حيث عادة ما تكون المحكمة قاتمة ، ومتينة للغاية ومخيفة ، فإن المبنى الناتج يبدو إما انعكاسًا لعملية إضفاء الطابع الإنساني على البلد ، أو - وهو ما يبدو أكثر موضوعية - محاولة لدفعها بفن يعني. لا أرغب في مناقشة مدى مثالية حلم المهندس المعماري هذا ، وإلى أي مدى يمكن بناء الحياة النشط من خلال الفن الخالص. لكن من الواضح أن هذا النهج المثالي تطور باستمرار في الهندسة المعمارية للقرن العشرين ، وفي هذه الحالة ، أنجبت محكمة جذابة من الخارج ومريحة من الداخل.