ربما تكون المنافسة التي تم الانتهاء منها مؤخرًا لمركز المؤتمرات في ستريلنا هي الأكثر احترامًا من بين جميع المسابقات الدولية التي أقيمت في سانت بطرسبرغ في السنوات الأخيرة. مستواها مرتفع للغاية ، العميل هو إدارة العقارات الرئاسية ، لذا فليس من المستغرب أن تتم دعوة "نجوم" أجانب من الدرجة الأولى للمشاركة في هذه المسابقة المهمة ، كل منهم قدم بطريقته الخاصة رائعة ، أوروبية نسخة بمستوى الحل المعماري لمركز المؤتمرات.
المستوى أوروبي تمامًا ، كما يتضح من اختيار المهندسين المعماريين المدعوين. جميعهم من الدرجة الأولى ، جميعهم أوروبيون: النمساويون والسويسريون والهولنديون والإيطاليون والفرنسيون والإسبان. لا يوجد بريطانيون وأمريكيون. لا يوجد أيضًا روس - لكننا تطرقنا بالفعل إلى هذا الموضوع.
بالإضافة إلى ذلك ، من المثير للاهتمام أن جميع المشاريع تبدو وكأنها تتكون من عدة أجزاء - أي أنها تختلف ليس فقط في الأشكال ، ولكن أيضًا في الأفكار التي يعتبرها المؤلفون ذات أهمية قصوى. تختلف أفكار ومواقف المهندسين المعماريين اختلافًا كبيرًا ، كما أن خطاب المؤلف لشرح المشاريع متنوع تمامًا.
ركزت ورشة العمل النمساوية Coop Himmelb (l) au (التي أعيدت تسميتها الآن Coop Himmelb (l) au و Prix و Dreibholz & Partner) على الحافز المهني دون اللجوء إلى حجج إضافية. لقد أخذوا المحتوى الرئيسي لمركز المؤتمرات - قاعة المؤتمرات - على محمل الجد. يمكن أن تتحول من غرفة اجتماعات تشبه مطعم لحفلات الاستقبال الاحتفالية ومنصة للعروض المسرحية. هذه التحولات في حد ذاتها مألوفة بالفعل للمباني العامة الكبيرة ، لكن سحر مشروع Prix يكمن في المؤامرة المرتبطة بالإضاءة.
حجم القاعة أعلى من بقية المبنى ، وسقفها المستدير (البيضاوي تقريبًا) مقطوع بنوافذ ذات تكوينات انسيابية مختلفة ، بالقرب من المثلث ، من أجل توفير الضوء الطبيعي. عندما لا تكون هناك حاجة ، يتم تغطية النوافذ بألواح صوتية ذات أشكال متشابهة ، على غرار المقاييس الكبيرة المقطوعة من السقف وأحيانًا تعود إلى مكانها. يمكن أن تنخفض الألواح نفسها وتتحول إلى مصابيح في الليل - كل هذا يضيف إلى شيء ما بين السحب وسقوط الأوراق المتحكم فيه.
من الخارج ، يجب أن يذكّر مبنى Prix بفينيسيا ، فهو محاط بالمياه ، والواجهات الزجاجية شديدة الانحدار تعكسه. كل شيء معًا مرن ومبسط ودقيق ، على الرغم من أن المخطط العام للمبنى يذكرنا قليلاً بعمل Prix الجديد للصين. ربما ولدت المشاريع بالتوازي.
مشروع Swiss Mario Botta عبارة عن تركيبة من الأشكال الهندسية البسيطة المميزة للمهندس المعماري. صحيح أن جدرانها تتكون من شبكة سريعة الزوال ، وإن كانت مملة ، وشفافة - والتي بسببها تمتلئ المساحات الداخلية للمجمع بأشعة الشمس. يتم طي متوازي السطوح الصارمة إلى ستة أكورديونات كبيرة متطابقة ومبنية في تركيبة متناظرة صارمة ، محاطة ببركة كبيرة ذات شكل منحني الشكل ومعقد ومصممة على شكل أشبه جزيرة اصطناعية على برزخ رقيق. يستخدم بوتا الماء بنشاط - لكنه لا يحاول التقاط انعكاسه ، مثل Prix ، ولكنه على العكس يعكس مبناه في مرآتها. للوهلة الأولى ، الأساليب متشابهة ، في الواقع ، إنها معاكسة.
يجب الاعتراف بالخطاب ، الذي يساعده بوتا في تقديم مشروعه ، على أنه الأكثر إنسانية - ليبرالية ، إذا جاز التعبير. قصر المؤتمرات بالنسبة له هو مكان لقاء بين الناس ، تم إنشاؤه بحيث لا يكون هناك المزيد من الحروب والسلام والتواصل هناك.
حاول المهندس المعماري الهولندي إريك فان إيجيرات التأكيد على حقيقة أنه كان يعمل في روسيا لفترة طويلة ، ولكن أكثر في سيبيريا (على الرغم من وجوده الآن في قازان أيضًا). يقترح تشييد هيكل من الأشكال العضوية بالقرب من قصر قسطنطين ، على غرار المحار المفتوح: جدرانه الزجاجية مغطاة بشبكة من الدعامات الرأسية الرقيقة وتكتمل بسقف يشبه القرص الأبيض. يخطط المهندس المعماري لترتيب ساحة حول المبنى: مساحة عامة لضيوف مركز المؤتمرات. مشروع Egeraat متناقض - أبيض وحيوي متطور من الخارج ، يحتوي على "تلذذ" بداخله - داخل قاعة مؤتمرات صغيرة مليئة بالبلاستيك ، تشبه معدة الحوت الرائع. ومع ذلك ، يعتبر المهندس المعماري أنها مستوحاة من النماذج الأولية الكلاسيكية - الديكورات الداخلية الباروكية الغنية للمسرح الإيطالي الكلاسيكي. لاحظ أنه ، بالإشارة إلى الباروك ، فإن المهندس المعماري صحيح من حيث السياق - تم بناء النصب التذكاري المجاور ، قصر قسطنطين ، على هذا النمط.
استخدم ماسيميليانو فوكساس نفس الفكرة الباروكية ، أحد أشهر المهندسين المعماريين في إيطاليا الحديثة ، والذي ربما قدم نسختين من المشروع إلى المسابقة في وقت واحد على حسابه الخاص. إحداها عبارة عن غطاء مستطيل - "منطقة مغطاة" ، توجد بداخلها أحجام مختلفة من "الباروك" المنحنية ، ولكل منها وظيفتها الخاصة. يستخدم مشروع آخر موضوعًا قريبًا من قلب إيطالي جاء إلى سانت بطرسبرغ (يتذكر فوكساس دائمًا أقاربه في القرن الثامن عشر) ، وهو موضوع البرد الرهيب الذي جمد كل شيء حوله. يتم عرض خزان اصطناعي (يوجد أيضًا في Prix and Bott) هنا على شكل جليد ، ويشبه المبنى حوتًا متجمدًا في الجليد. يوجد في الداخل الأشكال العضوية الخرسانية للقاعات المنفصلة لمركز المؤتمرات ؛ بشكل عام ، هذا الحل يذكرنا بمشروع Fuksas لمركز المؤتمرات في منطقة EUR Roman.
ركز "النجم" الفرنسي للعمارة العالمية ، جان نوفيل على موضوع الحديقة العادية - الفخر الوطني للمهندسين المعماريين الفرنسيين. هذه ليست مجرد خطوة جميلة ، إنها مبررة تمامًا من خلال البيئة ، بل إنها أفضل من كل تلميحات "الباروك" للمشاركين الآخرين - لأنه بالقرب من الحديقة السفلى لقصر قسطنطين ، وهي حديقة فرنسية حقيقية (تم ترميمها) من القرن الثامن عشر مئة عام.
نوفيل جذرية تمامًا - استمرارًا لموضوع متحف الشرق الباريسي ، اقترح تحويل مركز المؤتمرات إلى نوع من حديقة المنحوتات ، التي تم جمعها تحت سقف واحد. بدلاً من التماثيل الكلاسيكية ، سيتم وضع الأحجام البلاستيكية الأصلية لقاعات المؤتمرات الرئيسية والصغيرة ونادي الأعمال والمركز الصحفي - بألوان زاهية للغاية وتكوينات غريبة - في منطقة المجموعة المخصصة للبناء. سيتم توحيدهم معًا بواسطة كتلة مستطيلة زجاجية من مركز المؤتمرات نفسه - ستشبه جناح معرض أو حظيرة ، وستلعب دور البهو - مساحة للاسترخاء والتواصل ، مع عدم فقد اتصالها المباشر بالمنتزه. كان من المفترض أن تقع "الحديقة المعلقة" على السطح - ولكن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في نوفيل كان الماء - تيارات المياه ، كان من المفترض أن تسقط الشلالات الاصطناعية على طول الجدران الخارجية من شرفة السطح. يشبه تصميم جان نوفيل الجميل بشكل عام أول المقترحات الموصوفة من قبل M.
لقد شاهد الجميع بالفعل الدفيئة الهجينة مع Peripter ، التي اقترحها ريكاردو بوفيل والفوز بالمسابقة. لاحظ أنه في سبعينيات القرن الماضي ، اشتهر بوفيل ، الذي زود الضواحي الباريسية على شكل الأعمدة ، بكونه تقريبًا "ما بعد الحداثة الرئيسية" وكان له العديد من المتابعين والمعجبين. ومع ذلك ، في السنوات الأخيرة ، لم يظهر اسمه كثيرًا في الأخبار الدولية. ومع ذلك ، فإن ما تصممه ورشة عمل ريكاردو بوفيل ليس "كلاسيكيًا" على الإطلاق مثل تجارب ما بعد الحداثة قبل 30 عامًا. أحدث مشاريعه الرئيسية ، المطار الدولي في برشلونة ، على الرغم من تناسقه ، إلا أنه يتميز بشكله الانسيابي.هذا يعني أن المهندس المعماري الإسباني الشهير ، على الرغم من أنه لم يسلم نفسه تمامًا لأحدث الاتجاهات الرقمية ، إلا أنه سمح لنفسه بتجربة بعض التأثير ، ربما بإخلاص ، أو ربما للبقاء متسقًا مع الاتجاهات الجديدة ، وهو أمر مهم أيضًا ، ولكن الحقيقة يبقى - Bofill 2007 مختلف تمامًا بالفعل. فى اسبانيا.
ومع ذلك ، بالنسبة للمنافسة على مركز المؤتمرات في Strelna ، قرر المهندس المعماري أن يتذكر ذروة حركته المفضلة. الآن ، ومع ذلك ، يطلق المؤلف على هندسته المعمارية "كلاسيكية" ، ولا يوجد حديث عن ما بعد الحداثة. على الرغم من أنك إذا نظرت ، فهذا بالتأكيد هو.
أمامنا تباين آخر في Bofill حول موضوع النظام العملاق ، في هذه الحالة ، هذه أعمدة دوريك كبيرة تزين واجهات كتلة زجاجية منتشرة على الأرض. الكتلة مربعة تمامًا في المخطط ؛ يتوجها حجم صليبي إما من العلية أو العلية مع أقواس مثلثة ، وخارجها يحدد الدائرة المثالية للرصيف المحيط ؛ بالإضافة إلى ذلك ، يقع المبنى ، تمامًا مثل منزل Piglet ، في منتصف الموقع تمامًا. عادةً ما يتم الجمع بين هذه الهندسة البسيطة والنسب المثالية ، ولكن هنا يبدو الأمر كما لو أن قصر إمبراطورية قد تم ضربه من أعلى بمطرقة وتم تسويته ، وبعد ذلك نما عرضه بشكل كبير.
لكن النقطة لا تتعلق حتى بالنسب ، ولكن حقيقة أن بوفيل لم يستخدم الأعمدة في مطار برشلونة ، وبالنسبة لستريلنا فقد تصرف بطريقة ما بعد حداثية للغاية ؛ أي أمامنا ذكريات أيام ماضية. لماذا؟ يمكن تقديم نسختين على الأقل.
في القرن السادس عشر ، جاء مهندسو عصر النهضة الإيطالية إلى روسيا: كانوا على دراية كاملة بأحدث الاتجاهات في العمارة الأوروبية في ذلك الوقت ، ولكن في نفس الوقت كانت لديهم فكرة عن فن العمارة في العصور الوسطى. ورؤية هنا ، في روسيا ، في العصور الوسطى ، قاموا ببناء رومانيسك وقوطي بدلاً من عصر النهضة "النقي" ، في محاولة لإرضاء العملاء. وبعد ذلك ، في القرن السابع عشر ، جاء هنا أساتذة إنجليز من نفس الأشكال القوطية ، ومن بينهم بدأت البلادينية الصارمة في التطور في وطنهم في تلك اللحظة - يفترضون أنهم أصبحوا غير مطالبين وانتقلوا إلى موسكو. يود المرء أن يفترض أن الإسباني البارز ، بدوره ، يعتبر روسيا المكان الصحيح لـ "ولادة جديدة" لأسلوبه المحبوب ، الذي ذهب إلى الماضي.
والأكثر إثارة للاهتمام هو الخطاب الذي استخدمه بوفيل لوصف المشروع. ووفقا له ، فإن "العمارة الكلاسيكية للقصر الجديد تعبر عن قوة الدولة الروسية وقوتها وديمقراطيتها". اتضح أن الأمر غامض إلى حد ما ، بطريقة أمريكية - القوة والديمقراطية في آن واحد. لكن الشيء الرئيسي واضح - لقد راهن بوفيل على موضوع الولاية. وفاز.
