بدأ Vito Acconci ، رائد فن الفيديو ، عمله في مدرسة نيويورك الشهيرة ، والتي كانت تعمل في ذلك الوقت في نوع أداء الفيديو. بعد ذلك ، وفقًا للفنانة ، لم يكن لدى أحد جهاز كمبيوتر أو أدوات إلكترونية مختلفة ، ولكن أهم شيء كان كاميرا فيديو محمولة. من خلالها ، بعد أن تخلت عن الشكل المألوف نسبيًا للإبداع - الشعر ، الذي بدأ به ، بدأ Acconci في دراسة جسده وتفاعل المشاهد والمبدع ومنطقة الفضاء العام.
لطالما اهتم الفنان بالعمل في المنطقة الحدودية - في الشعر اكتشف الحركة على ورقة ، في الفيديو - منطقة الفضاء العام والخاص … على سبيل المثال ، في الأداء الاستفزازي مقتطفات المطالبة ، يقول الفنان ، وهو يقف أمام الكاميرا بعصا طارد المتفرجين الذين ظهروا عند مدخل المعرض ، وبالتالي حاول استكشاف لقاء المشاهد والمبدع في المساحة التي أنشأها. تدريجيًا ، انتقل Acconci من العروض إلى التركيبات المعمارية ، ثم إلى الهندسة المعمارية الحقيقية ، والتي توصل من أجلها إلى مجموعة كاملة من القواعد.
أول ما حدده Acconci لنفسه هو أن العمارة العامة لا يمكن أن يقوم بها شخص واحد وأن تكون فردية. لذلك ، عند افتتاح مكتبه الخاص في عام 1988 ، قرر أن مجموعة من الأشخاص ستعمل دائمًا في مشروع - أي ثلاثة أشخاص على الأقل. بالإضافة إلى ذلك ، يعترف المؤلف ، أنه لم يكن لديه فكرة واضحة عن كيفية صنع الهندسة المعمارية ، وكان بحاجة إلى محترفين سيعمل معهم في النهاية على صياغة الأفكار التي تتبادر إلى ذهنه.
كانت إحدى الطرق الأولى التي اكتشفها هي مبدأ "التثقيب" ، أي تكوين شكل عن طريق إحداث ثقوب. باستخدام هذا المبدأ ، صمم تصميمًا لمسابقة في مركز التجارة العالمي في نيويورك - مبنى مليء بالثقوب المخروطية الشكل - والذي أوضحه المؤلف على النحو التالي: "إذا تم تفجيره مرة أخرى ، فليكن مبنيًا بشكل صحيح بعيد."
طريقة أخرى - "التمويه" أو "الجلد الثاني" ، استخدمها Acconci لتحديث منزل في ميلانو ، وتغطيته بشبكة معدنية عملاقة - والتي تشبه بشكل غامض المشروع المغلف بالكامل بقطعة قماش Reichstag الفضية للنحات خريستو يافاشيف. بطريقة مماثلة ، صمم Acconchi متجر ملابس ياباني: الواجهة مغطاة بشبكة معدنية ، في المنتصف ، مثقوبة بفتحة في المدخل.
مبدأ آخر من مبادئه - "التقسيم إلى ممرات" - يطبقه في المشروع التنافسي لمساحة عامة ، حيث كان من الضروري ، حسب التعليمات ، إخفاء موقف سيارات كبير أسفل منطقة المنتزه. هذه هي الطريقة التي تحولت بها المناظر الطبيعية المثيرة للاهتمام ، المقطوعة حرفيًا إلى أحزمة من الطرق تحت الأرض ، ومزروعة فوق مروج كثيفة. بشكل أساسي ، تعكس هذه الخطوط اتجاهات المسارات ، ومن وقت لآخر تخرج من الهيكل العام للخطوط المستقيمة المتوازية وتغير اتجاهها ، كما لو كانت "حسب هواها".
بالنسبة لمشروع مقاعد الشوارع ، اقترحت Acconci طريقة "المساحة اللانهائية". يتكون المقعد من حلقتين يتم إدخالهما في بعضهما البعض ويميلان بزوايا صغيرة. اتضح منحنى لانهائي ، نوع من شريط Mobius ، علاوة على ذلك ، لا يمكنك الجلوس فحسب ، بل الاستلقاء أيضًا.
في النمسا ، على نهر صغير ، قام المهندس المعماري ببناء جزيرة اصطناعية متصلة بالضفتين بواسطة جسور قطرية ؛ كان من المقرر أن تصبح الجزيرة أحد مراكز الحياة الثقافية للمدينة التي تقع فيها. وتتكون من كرتين تمر إحداهما إلى الأخرى ، وسطحها المعدني منحني مثل حراشف سمكة نهرية ، متلألئة في الشمس.
يجب الاعتراف بأن Acconci جيد بشكل خاص في تصميم الأشكال الصغيرة - أي الانحناء والربط والتشوه. لكن المهندس المعماري Acconci لديه أيضًا مشاريع للمباني الكبيرة ، تم إنشاؤها وفقًا لمبادئ العمارة العضوية وتشبه الكبسولات المنتفخة والمطولة قطريًا - مثل مشاريع مكتبة في المكسيك ومركز مجتمعي في سيول.