يبدو هذا المنزل المذهل وكأنه دفيئة أنيقة في الحديقة ، ولم تمسها عن طريق الخطأ حمى البناء في المدينة. تم تصميمه في وسط موسكو القديم ، في أوستوجينكا ، نصف خنق بسبب البناء. تقع قطعة الأرض الصغيرة التي اشتراها العميل في شارع خيلكوف بين مبنى جديد مكون من 6 طوابق تابع لشركة باركلي وموقف للسيارات في الجزء الخلفي من ملكية تورجنيف. يمكن بسهولة تصنيف الموقع على أنه ميؤوس منه ، ولكن حدث العكس - أصبحت وفرة الصعوبات حافزًا قويًا لكفاءة المطور والمهندس المعماري.
حتى وقت قريب ، كان هناك مبنى خارجي من طابقين في هذا المكان ، مدلل بسبب إعادة الهيكلة اللانهائية والمتداعية. لم تكن ذات قيمة معمارية ، على عكس المنزل المركزي لحوزة Turgenevs - قصر نموذجي على طراز إمبراطورية موسكو. هنا ، في نهاية Ostozhenka بعيدًا عن المركز ، لا يزال هناك العديد من المنازل الكلاسيكية الروسية ، وبالتالي لا يزال هناك تلميح خافت لـ Polenov's "فناء موسكو" - الفناء الملامس وروح الحديقة لممتلكات مدينة موسكو.
كان سياق الحي ، موقع العبقرية ، هو الذي حدد المعايير الأساسية الأولى للمشروع: رفض التوسع المعماري صعودًا واتساعًا ، وإنشاء منشأة سكنية بشرط أن المدينة ستعيد الكثير من الهواء والعشب والأشجار قدر الإمكان - تلك القيم الحضرية غير المشروطة التي كانت من سمات المباني القديمة المكونة من طابق واحد. بشكل عام ، كما يمزح سكوراتوف نفسه ، لم يتبق سوى طريق واحد: "صعود السلالم المؤدية إلى محميات تحت الأرض في فضاء المدينة".
لا يمكن تسمية الفكرة جديدة تمامًا. وصفت الحكايات الخيالية لشعوب العالم قصورًا رائعة تحت الأرض بكل طريقة - من متاهة الملك مينوس إلى مسرح الدمى الرائع في زنزانة البابا كارلو. لكن القصور السحرية تحت الأرض التي تم إنشاؤها بواسطة الخيال الأدبي الغني للماضي ، في الواقع المعماري الحديث ، كقاعدة عامة ، تتحول إلى مجموعة قياسية من خدمات البنية التحتية التي يسهل نسبيًا "دفنها في الأرض": الأقبية والمستودعات وغرف الغلايات ، الأنفاق والجراجات وفي أحسن الأحوال أقبية النبيذ ودور السينما وغرف البلياردو.
حرفيا ، الأمثلة ليست بعيدة: الأقبية الضخمة والمرائب تحت الأرض - تحت كاتدرائية المسيح المخلص ، تحت المباني السكنية في مولوشني وبوتيكوفسكي - أصبحت ممارسة بناء روتينية.
ومع ذلك ، هنا ، في مشروع سيرجي سكوراتوف الجديد ، نتعامل مع تصنيف جديد تمامًا لمبنى سكني حضري. يقدم المشروع حلاً جديدًا جذريًا ليس فقط لمساحة المعيشة الداخلية ، ولكن لنظام العلاقات بأكمله بين المنزل والمدينة. الجزء الموجود تحت الأرض من الفيلا أكبر بعدة مرات من الحجم الخارجي. بعد أن أعادت عمليا منطقة خالية وخضراء إلى المدينة ، فإنها تتركها مع عدد قليل من الوظائف الحيوية الأساسية فقط - مدخل المنزل ومدخله ، بالإضافة إلى مصدر ضخم للضوء والهواء يكاد يكون زائدا.
الحجم الخارجي يفتقر أيضًا إلى السمات التقليدية للمنزل - الأبواب والنوافذ والجدران والأسقف الفارغة. يستبدل الباب بلاطة بمحور في المنتصف. يدور الموقد حول محور القضيب ، ويفتح ويغلق مدخل المرآب ومدخل المنزل. يتكون السطح الخارجي للحجم الخارجي بالكامل من ألواح متناوبة من الزجاج المقسى ورخام أخضر رقيق معالج بشكل خاص.
وبالتالي ، فإن الجناح الخارجي للفيلا تحت الأرض بمثابة مدخل ومنور. كل طائرة منها تسمح بدخول ضوء النهار. إن عدم تناسق المنحدرات وحواف السقف المصنوع من مواد نادرة تستخدم لأول مرة في موسكو يجعل الهيكل بأكمله أقرب إلى عمل النحات أو الجواهري.يصف سيرجي سكوراتوف التأثير المخطط بعناية على النحو التالي: "في النهار في الخارج ، سوف يندمج اللون الأخضر للحجر والزجاج في نسيج معقد ولامع لا يمكن اختراقه للعين. نظرًا للون الأخضر العام ، في الصيف ، يندمج المجلد المكون من طابق واحد تقريبًا مع أشجار الموقع ، وفي فصل الشتاء سيكون لرسومات الأوردة الرخامية صدى مع نمط فروع الشجرة السوداء. وفي الداخل ، سيخلق ضوء النهار المنكسر جو حديقة مضيئة ، كما في لوحات الانطباعيين الفرنسيين ".
تم تصميم ثلاثة طوابق تحت الأرض من نفس المواد ، والأهم من ذلك ، بنفس أسلوب "الحديقة والضواحي" ، الذي يرفض تمامًا أي ارتباطات بالطابق السفلي. الطابق الأول ، أو بالأحرى الطابق السفلي الأول ، هو الأقرب إلى ضوء النهار وبالتالي فهو سكني. تقع غرفة المعيشة في الوسط ، والسقف فوقه مقطوع ويسمح بدخول الضوء من حجم مدخل المنزل العلوي - "الفانوس". في الفناء ، على مستوى الأرض ، تم تصميم ثلاث طائرات زجاجية أخرى - إلى يسار ويمين المنزل "الفانوس". أحدهما يضيء غرف الأطفال ، والآخر يقع فوق غرفة الاستحمام ، وأخيرًا ، أكبر "نافذة في الأرض" مخصصة للحديقة الشتوية ، المصممة في الطبقة الثانية تحت الأرض. في الطابق الأرضي ، لا يوجد طابق فوق الحديقة بحيث يمر الضوء دون عوائق ، حتى يتمكن السكان والضيوف من الاستمتاع بالأشجار من شرفة غرفة المعيشة.
ناقص - الطابق الثاني مخصص بالكامل للترفيه والرياضة والترفيه. من ناحية ، توجد حديقة ، ومن ناحية أخرى ، حمام سباحة ، وغرف ساونا ، ومقصورات تشمس اصطناعي ، ولياقة بدنية وغير ذلك. يتم فصلها بجدار زجاجي - شفاف للسماح بمرور الضوء ، ولكن ليس بخارًا من جزء الماء إلى جزء الحديقة ، حتى لا تضر بالنباتات. جدار المسبح مصنوع من نفس الحجر الشفاف المضاء من الداخل. وهكذا ، من جانب غرفة المعيشة والمسبح ، تنشأ مساحتان مزدوجتا الارتفاع: غرفة المعيشة والحديقة الشتوية ، متوازيتان ، لكنهما تتنازلان عن بعضهما البعض في الارتفاع وبالتالي لا يندمجان في أحدهما ، ولكن كما لو كانا ملامسين وتتدفق في بعضها البعض.
في كلا المستويين السكنيين ، تم التفكير في "النوافذ" الزجاجية الأفقية غير المتماثلة في الأسقف الأرضية. يتلاشى ضوء النهار تدريجيًا ، ويخترق الطبقة الثانية ويتراكم على غرار آبار الضوء التي تنقل الضوء وتوزعه. من هذا ، تصبح الطبقات قابلة للاختراق ، وتصبح المساحة خفيفة ومتدفقة ومتجددة الهواء.
الدور الثالث تقني فيه بالإضافة لأنظمة الإنعاش وجراج لـ8 سيارات متصل بالسطح بواسطة مصعد وغرف للأمن.
من الواضح أن أمامنا مثال قوي ومدروس بعناية على نمط معماري جديد - فيلا حضرية كبيرة وفاخرة ، مدفونة تحت الأرض في وسط المدينة. هل هذا قرار قسري؟ بمعنى ، بالطبع ، نعم. يدرك سيرجي سكوراتوف جيدًا مشاكل المدينة: من الصعب العثور على مساحة مفتوحة وهواء نقي ومناظر جميلة في موسكو الآن. أعلاه ، من مستوى البنتهاوس ، تفتح بانوراما متناغمة وغير متناغمة بأي حال من الأحوال للمدينة. وعلى مستوى العشب والأشجار ، للأسف ، يكاد لا يوجد هواء ، ولا عشب ، ولا أشجار.
تجبرنا المدينة الحديثة على إعادة النظر في الأساليب والحلول التقليدية. أعتقد أننا قدمنا للمدينة ليس التبادل الأكثر شيوعًا ، وربما غير المتوقع ، ولكنه متبادل المنفعة والمثمر.
ليست هذه هي المرة الأولى التي يقدم فيها سيرجي سكوراتوف حلولاً معمارية جريئة وجديدة لتقدير المدينة. من المهم أن يكون هذا المشروع متينًا ونظيفًا وتم التحقق منه تمامًا ، مدعومًا بمعرفة وحلول حديثة دقيقة في مجال المواد والتقنيات. وفي النهاية ، تتطابق تمامًا مع أفكار بينوكيو وبييرو وشعراء وحالمين عظماء آخرين: "أول ما رأوه عندما اجتازوا الحفرة كان أشعة الشمس المتباينة. سقطوا من السقف عبر نافذة مستديرة … ".
