البيت البيزنطي

البيت البيزنطي
البيت البيزنطي

فيديو: البيت البيزنطي

فيديو: البيت البيزنطي
فيديو: القداس الالهي البيزنطي 2024, مارس
Anonim

تم اختيار مكان المنزل المستقبلي بشكل استثنائي تمامًا ، ولكن بالنسبة للمهندسين المعماريين كان مجرد رمز ، نظرًا لأن House of the Architect قريب جدًا. بالنسبة لجميع الأشخاص الآخرين ، فإن المنطقة ببساطة ممتعة ، فهي واحدة من تلك الأجزاء من وسط العاصمة ، والتي تمكنت تقريبًا من الحفاظ على المباني التاريخية ، وبالتالي ، البيئة الحضرية التي لم تمس تقريبًا في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. حي السفراء الكلاسيكي ، هادئ ، مكانة ، غني بالهندسة المعمارية من مختلف الأنواع - من الروائع الشهيرة ، مثل قصر ريابوشينسكي في فيودور شيختيل أو منزل تاراسوف لإيفان زولتوفسكي ، إلى المباني السكنية "العادية" منذ قرن أو أكثر. كل هذا مع شوائب سوفيتية قليلة وحتى أقل حداثة. الاحتياطي. بالمناسبة ، الحدود الشرقية للموقع تتاخم فقط إحدى "المناطق المحمية" في موسكو.

ليس من المستغرب في مثل هذه البيئة أن يكون المبنى السكني من النخبة - شكل "Ostozhen". سوف تستوعب جميع المباني الثلاثة 27 شقة فقط ، 1-2 لكل طابق. تكوينه الحجمي نموذجي لهذا النوع من منازل النخبة المبنية في المركز - يتكون المبنى من ثلاثة أحجام من ارتفاعات مختلفة ، متحدًا بجسور زجاجية عالية من الممرات - من جانب Spiridonovka يوجد مبنى مكون من 9 طوابق ، ثم يقترب Granatnoye ، ينخفض الارتفاع أولاً إلى 6 ثم يصل إلى 4 طوابق ، استجابةً لقرب عقار Empire ، وهو نصب معماري. تقع المباني في "ركن" ، يحيط بساحة مربعة ، يمكن من خلالها رؤية منزل المهندسين المعماريين بوضوح من خلال أشجار حديقة صغيرة مجاورة.

بالنسبة لمنازل النخبة هذه التي يتم بناؤها في وسط موسكو ، يمكن "تحديد الكثير مسبقًا" - يتم تحديد ارتفاعها بشكل صارم من خلال التحليل البصري للمناظر الطبيعية ، والتكسية والتخطيط باهظ الثمن للواجهة - من خلال التكلفة العالية للشقق المستقبلية. هذا الأخير يخلق مفارقة - يفترض التصنيف والموقع مسبقًا تنسيقًا صارمًا والكثير من القواعد ، يتطلبان الاحترام ويجعلان هذه المنازل القليلة متشابهة إلى حد ما مع بعضها البعض. ويتطلب هذا ، تصنيف النخبة هذا ، من كل مبنى "تلذذ" - ميزة يمكن التعرف عليها ، وميزة مميزة ، والأفضل من ذلك كله - جنبًا إلى جنب مع اسم مقتضب. "… أنت ، سيميون سيميونوفيتش ، اشتريت شقة في كوبر هاوس؟ - ونحن - بالرومانية.. وإيفان إيفانوفيتش بالبيزنطية … ".

منزل في Granatnoye - "البيزنطية". المنطق وراء ظهور هذا الاسم تاريخي وأدبي ، وشبه سياحي وواضح. طريقة تجسيدها هي زخرفة تغطي المنزل كلما أمكن ذلك - بالخارج والداخل ، بما في ذلك كبائن المصاعد. تم التخطيط للزخرفة ليتم تطبيقها على الألواح المواجهة للحجر ؛ على حواجز زجاجية "فرنسية" ، من الأرض إلى السقف ، النوافذ ؛ على حواجز شبكية من الحديد الزهر حيث تم تحويل هذه النوافذ إلى شرفات - loggias ؛ على أبواب المداخل المصنوعة من خشب البلوط ؛ على الستائر فوق هذه الأبواب وأسقف الردهات وجدران المصاعد التي سبق ذكرها. تم تصميم مستطيل زجاجي صغير من شرفة المراقبة في الفناء - كما أن الزجاج مغطى بالكامل بالزخارف. هذه القائمة تجعلك تشعر بالدوار ، ويبدو أن المنزل ليس بيزنطيًا على الإطلاق ، ولكنه شرقي ، لأنه فقط في الشرق توجد "صناديق منحوتة" بحجم المنزل.

لكن هذا ليس صحيحًا تمامًا. تم تنظيم الزخرفة في كل مكان ، والتي ترسخت بنجاح في أربعة أنواع من المادة (هذا على الأقل!) ، في الواقع بروح فن الآرت ديكو المضيء والموسع. تندمج النوافذ الرأسية في خطوط بارتفاع طابقين ، والمنحوتات منقوشة في حقل من الألواح المستطيلة ، وتشكل نوعًا من الشفرات التي تضفي على الواجهات طابعًا متناغمًا على الهندسة المعمارية للحداثة ، بالنظر إلى الكلاسيكيات.الطابق الأرضي مغطى بخشب ريفي كلاسيكي تمامًا ، والأجزاء المركزية للواجهات ، مع مراعاة التناظر المحوري ، تتميز بصفوف من لوجيا. كل هذا يقودنا إلى العمارة "الستالينية" ، وأكثر من ذلك بعد الحرب وليس ما قبلها. في الواقع ، جرب المهندس المعماري الشهير أندريه بوروف (1900-1957) ، الذي يعتبره العديد من خريجي معهد الهندسة المعمارية في موسكو معلمهم ، مثل هذا الملء الزخرفي للواجهات. كما قام بتصميم رواق بيت المهندسين المعماريين في جراناتنوي ، حيث سيواجه فناء "البيت البيزنطي" - هناك خيط من الاستمرارية.

ومع ذلك ، يجدر بنا أن نتذكر أن تجارب الديكور "السجاد" (أو شبه السجاد) للواجهات بدأت في العقد الأول من القرن العشرين. - أسلوب يهتم بالزخرفة بجميع مظاهرها. يوجد حتى منزل عند بوابة الشفاعة في شارع Chistoprudny ، مغطى بنسخ مكبرة ومسطحة من الأسود والغزلان لفلاديمير وسوزدال - وهو قريب من البيت البيزنطي ، تم بناؤه منذ ما يزيد قليلاً عن مائة عام. بالإضافة إلى ذلك ، من المعروف أنه بعد بوروف ، في هندسة الحداثة ، سواء السوفيتية والأوروبية ، عاش الاهتمام بالزخرفة وتطور ، على الرغم من أنه لم يصبح سائدًا. الآن في العمارة الأجنبية ، أصبح الدانتيل المخرم شائعًا للغاية ، ويبدو أنه أكثر مما كان عليه في السبعينيات - في بعض الأحيان يتم استخدامه في شكل إدخالات زخرفية ، وأحيانًا يشغلون أسطح المباني العملاقة تمامًا ، كما هو الحال في مطار جدة ريم كولهاس ، من أجل مثال.

بشكل عام ، إذا استبعدنا "الوحشية" ، التي تحترم الكتلة والملمس ، وكذلك "التقليلية" ، التي تسعى جاهدة من أجل البساطة ، فيجب اعتبار الزخرفة جزءًا مهمًا من الهندسة المعمارية للقرن العشرين (والحادي والعشرين). كما تعلم ، تسعى الحداثة ، من بين أمور أخرى ، إلى إضفاء الطابع المادي على الأعمال ، وجعلها خفيفة وشفافة وعائمة. الوسائل الرئيسية في هذا المسار هي التقنيات الحديثة: شفافية الزجاج وقوة الخرسانة المسلحة. ومع ذلك ، فإن الطريقة القديمة لإزالة مظهر السطح - الدانتيل الزخرفي ، تُستخدم أيضًا ، ونلاحظ ، في كثير من الأحيان. بالمناسبة ، كانت بيزنطة هي التي عرفت أكثر من أي شيء عن قوة هذه التقنية - تدمير المادة بنمط مطبق عليها ، والذي نقل هذه المعرفة إلى فن العمارة في الشرق الإسلامي.

وأخيرًا ، تم تطوير موضوع رسم الواجهة وزخرفة الواجهة على وجه الخصوص لعدة سنوات من قبل مؤلف المنزل في Granatnoye ، سيرجي تشوبان. في سانت بطرسبرغ ، قام بالفعل ببناء منزل ألكسندر بينوا ، وهو مركز متعدد الوظائف ، تتكون واجهته الرئيسية من رسومات بنوا المسرحية المطبقة على الزجاج والمرتبة في نمط رقعة الشطرنج. يحاكي مركز الأعمال في سانت بطرسبرغ "Langensiepen" زخرفة عصر النهضة أيضًا بمساعدة الطباعة على الزجاج - الصور الفوتوغرافية المطبقة على الزجاج. سيتم استخدام نسخة هندسية أكثر صرامة من الزخرفة - هذه المرة في الحجر ، في مركز الأعمال Forum-plaza ، الذي صممه SPeeCH ، والذي كتبنا عنه مؤخرًا. يشبه البيت البيزنطي في المقام الأول Langensiepen - شبكة من الواجهات ذات النوافذ العمودية الضيقة ، بالإضافة إلى حقيقة أن الزخارف تحيلنا إلى مدينة معينة - روما ، حيث تم أخذ أجزاء الديكور (تصويرها). يتم بناء "البيت البيزنطي" في هذا الصف - هذه هي الخطوة التالية ، التي اتخذت هذه المرة لموسكو ، والتي من الواضح أنها ترث السابقة ، على الرغم من أنها تستخدم مادة أكثر تقليدية - الحجر. لدى المرء انطباع بأنه بعد انتقاله من سانت بطرسبرغ إلى موسكو ، فإن أفكار سيرجي تشوبان "تحجرت": إما أنها تتحقق ، أو تصبح - قليلاً - أكثر تقليدية. لقد اتضح أن بطرسبورغ صورة سريعة الزوال بالنسبة لمهندس معماري ، فموسكو "حجر". ماذا يمكنك أن تفعل ، العاصمة "البيزنطية" القديمة. أما بطرسبورغ ، على العكس من ذلك ، فهي مسرحية "غربية" رومانية جديدة.

تتميز جميع "واجهات الرسم" الخاصة بسيرجي تشوبان بعدة سمات مميزة. تظهر في المباني ، كما نقول ، متوسطة الحجم بمقاييس العمارة الحديثة. إنها كلاسيكية جدًا ، مرة أخرى وفقًا لمعايير العمارة الحديثة - ولكن لا يوجد عمود واحد فيها - الزخارف ، التي يوجد منها الكثير ، تنتمي جميعها إلى الفنون الجميلة "المتراكبة" على الهندسة المعمارية: الرسم / الرسومات أو النحت.لدى المرء انطباع بأن الأعمدة تم طردها عمداً لأنها تنتمي إلى عناصر لغة معمارية محددة. اختفت هندسة الأعمدة ، وبقي فن الزخرفة. هذه الزخارف مستعارة من كل مكان ولكن بشرط واحد لا غنى عنه وهذا الشرط هو الدقة. اسكتشات بينوا عبارة عن نسخ ، والنقوش الرومانية عبارة عن صور. لاختيار الزخارف البيزنطية ، تمت دعوة مؤرخ متخصص اختار رسومات ودوافع تاريخية دقيقة. لذلك ، في المبنى المكون من 9 طوابق ، سيتم استخدام الدوافع البيزنطية (القرنان الثاني عشر والرابع عشر) ، في المبنى المكون من 6 طوابق - مبنى فلاديمير سوزدال ، في المبنى الأصغر المكون من 4 طوابق - البلقان وأوائل موسكو.

وهناك ميزة أخرى لواجهات Choban ، بطريقة ما نتيجة للواجهة السابقة - وهي ثراءها الدلالي. هذه واجهات رسائل ، وقد بدأت بمنزل بينوا ، الذي اعتبره المهندس المعماري بمثابة تكريم لفنانه المحبوب ، الذي يقع منزله (علاوة على ذلك) في مكان قريب. لذلك ، من المثير للاهتمام بشكل خاص نوع البيزنطية الذي يوضحه لنا "البيت البيزنطي".

العمارة الروسية لم تشهد مثل هذه البيزنطية. بادئ ذي بدء ، من غير المعقول تخيل الزخارف البيزنطية في العمارة السوفيتية لنفس بوروف. لقد كانوا غرباء أيديولوجيا ، وقبل كل شيء بسبب حقيقة أنهم قبل الثورة كانوا مشبعين أيديولوجيا. متشبع بشكل متحفظ. بالنسبة للقرن التاسع عشر الروسي ، فإن بيزنطة هي العقيدة الأرثوذكسية والقوة الاستبدادية ، أو بالأحرى مصدر كليهما. في كل مكان ، حيث في القرن التاسع عشر بيزنطة - هناك قاتمة عملاقة (ومن هذا على عكس) أسلوب المعبد أو النسر الإمبراطوري برأسين. وإطلاق سراح الإخوة الصرب ، وحتى الصليب فوق آيا صوفيا. ولا يمكن القول أن هذه الموضوعات أصبحت الآن منسية تمامًا - على العكس من ذلك ، تم عرض فيلم مؤخرًا على التلفزيون حول هذا الأمر.

لكن لا يوجد شيء من هذا القبيل في البيت البيزنطي. لا نسر برأسين. بطريقة ما ، تمكن المهندس المعماري من تجاهل كل العبء الثقيل مع نعمة بطرسبورغ ورباطة الجأش الألمانية ، مع الأخذ من السمة فقط ما هو مطلوب - الديكور بشحنة موضوعية خفيفة الوزن. وهو ما يكفي فقط للتكهن - يا لها من بيزنطة اتضح أنها! يبدو أنها هي ، لكنك تنظر - وليست هي على الإطلاق. أو العكس؟

موصى به: