إيليا أوتكين بشكل عام شخص رائع. إنه بارع في التغلب على الصعوبات المرتبطة بزرع كائن في الموقع. إذا كان القسم في مشروع Gorki-2 ضيقًا إلى حد كبير ، حيث كان على إيليا أوتكين أن يدوس على القانون ويبتكر حتى يكون للمشروع ، على الرغم من ذلك ، مظهر قانوني ، ثم هنا ، بسبب تفاصيل الإغاثة ، الفرق هناك أكثر من أربعة أمتار - اضطر إلى جعل المدخل الأمامي للمنزل من الجانب. ولكن كيف يمكن أن يكون المدخل الأمامي لمنزل ريفي بهذا الحجم - بعد كل 1500 متر مربع - جانبًا؟ خاصة إذا كان أسلوب هذا السكن يدعي أنه كلاسيكي. وتوصل إيليا أوتكين إلى الحيلة التالية: الجزء الأوسط من المنزل مزين برواق مكون من أربعة أعمدة مربعة ريفية يرتكز عليها السقف. كل شيء متماثل ، كما ينبغي أن يكون في العمارة الكلاسيكية ، لكن هذا الجزء المركزي فقط ليس له جدران ولا دواخل ، إنه في جوهره معرض مفتوح ومنصة عرض بالتوافق. أي المكان الذي كان من المفترض أن يتسع لمجموعة المدخل ، المنطقة العامة مجوفة ، والريح تسير فيه.
وتبين أن الجزء السكني من المنزل خاضع لهذه المساحة الفارغة ، حيث يتم دفعه للخلف إلى حافة الموقع ، وكذلك المبنى الذي يحتوي على مرآب وغرفة أمان. كما هو الحال في مشروع Gorki-2 ، كان هناك محور تناسق غير موجود تم بناء الهيكل العظمي للمنزل حوله ، والذي حدد هيكله ، لذلك في هذه الحالة لدينا شرفة معرض حلت محل الواجهة الرئيسية ، فيما يتعلق الذي يكون باقي الهيكل ثانويًا. فكرة الواجهة الزائفة ، من حيث المبدأ ، ليست جديدة. على سبيل المثال ، يتم استخدام نفس الأسلوب في جناح Birch House في Gatchina Park. صحيح ، في الجناح المذكور أعلاه ، لا تزال هذه ليست خدعة للواجهة تمامًا ، بل هي قناع واجهة ، لأن كائنًا حقيقيًا يختبئ خلفه بالفعل ، ولا يوجد لدى إيليا أوتكين أي شيء مخفي وراء هذا المعرض ، إنه مثل هذا ألم الظهر باتجاه الجرف الذي يحد الموقع من الجنوب الغربي.
بشكل عام ، إيليا أوتكين هو مهندس معماري مخادع من جميع النواحي. يبدو أن معظم أغراضه تحتوي على نوع من الاستهزاء بقوانين التكوين الأساسية والمقبولة عمومًا. غالبًا ما يتجاهل إيليا أوتكين هذه القوانين ، ولكن ليس على حساب جودة منتجاته. بعبارة أخرى ، يبدو أن بنية العديد من كائناتها غير منطقية تمامًا ، ولكن بشكل عام ، يبدو كل شيء منطقيًا وملائمًا للغاية ، كما لو كان يجب أن يكون كذلك. الفيلا الموصوفة ليس لها واجهة - بكل القواعد هي ليست واجهة - لكنها في نفس الوقت. ولا مفر منه. هناك نوع من السحر في كل هذا. بالطبع ، هذا السحر له طبيعة براغماتية تمامًا - لولا الراحة الشديدة ، فلن يكون هناك أثر لواجهة trompe l'oeil - لكن بطريقة ما لا تلاحظ هذه البراغماتية. لا يشعر بالخداع. على الرغم من أن هذا بالتأكيد خدعة. إيليا أوتكين هو مجرد نوع من هاري هوديني من الهندسة المعمارية ، بصراحة. لا يمكن لأي من المهندسين المعماريين المحليين الحديثين لعب الحيل بشكل رائع وبارع.
إن عادته في صنع الهندسة المعمارية بدون هندسة على هذا النحو يمكن حتى مساواتها بأسلوب المؤلف ، بأسلوبه الإبداعي الفردي. تذكر مشروع الورق الشهير "Glass Castle" ، الذي شارك في تأليفه مع ألكسندر برودسكي ، الذي فاز بالجائزة الأولى في مسابقة Shinkenchiku عام 1982. هذا قفل بدون قفل - بدلاً من القفل ، توجد ألواح زجاجية طويلة ، موضوعة بالتوازي مع بعضها البعض ، يتم رسم بعض التمايل عليها - إذا نظرت إليها من الأمام ومن بعيد ، فإن الصور الموجودة على هذه اللوحات تتداخل مع بعضها البعض ، ويبدو أنك تقف أمام قلعة حقيقية. عند الفحص الدقيق ، يبدو أن هذا التأثير البصري يتوقف عن العمل ، ويتبدد السحر. وماذا ننتهي؟ تقليد القلعة.تمامًا كما هو الحال في مشروع "Gorki-2" ، لدينا تقليد للتماثل ، وكذلك هنا لدينا تقليد للواجهة. يجمع إيليا أوتكين بمهارة بين ما لا يمكن دمجه وفقًا لجميع القواعد - التقليد مع روح الدعابة ما بعد الحداثة ، والبراغماتية مع الخيال.
لا يزال شخصًا رائعًا.
