أليكسي بافيكين: "أنا أنفذ برنامج فني"

جدول المحتويات:

أليكسي بافيكين: "أنا أنفذ برنامج فني"
أليكسي بافيكين: "أنا أنفذ برنامج فني"

فيديو: أليكسي بافيكين: "أنا أنفذ برنامج فني"

فيديو: أليكسي بافيكين: "أنا أنفذ برنامج فني"
فيديو: راب عربي عن ( ساكورا ) ام الجبهه ^_^ 2024, مارس
Anonim

يو. -

كيف تحدد طبيعة الهندسة المعمارية الخاصة بك بنفسك؟

أليكسي بافيكين -

نعم ، ربما ، من الصعب حقًا تصنيفي وفقًا للمفاهيم المقبولة الآن - أنا لا أقع في الحداثة أو الكلاسيكية الجديدة. أود أن أقول إن موضوعي هو تقاطع كليهما. تم إجراء أول قطعة حول هذا الموضوع قبل 20 عامًا لمسابقة أسلوب العام. كان عبارة عن منشور زجاجي تم فيه إدخال بصمة الحجر لعمود Adolph Loos.

تكبير
تكبير
Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
تكبير
تكبير

لطالما اعتقدت أن برج Loos كان التصميم الأكثر إثارة للاهتمام في مسابقة Chicago Tribune لعام 1922 التي صُنع من أجلها. مشروع Gropius ، المصمم لنفس المنافسة ، عصري وحديث ولكنه أضعف. على أي حال ، أعتقد أن Loos Tower هو المشروع الأكثر تقدمًا وتطورًا في العشرينات.

لماذا؟

لأن لوس كان رجلاً متقدمًا جدًا في التفكير. لقد كان والد كل هذه العمارة الحداثية ، التي ولدها بعد الابتعاد عن الحداثة. ولكن بالفعل في عام 1922 قام بعمل عمود خاص به. هل قرأت ملاحظة Loos التوضيحية التي أرفقها بمشروع المسابقة؟ تقول هناك: ربما لست أنا وليس هنا ، ليس في شيكاغو ، ولكن في مكان آخر - لكن مثل هذا الشيء سيتم بناؤه بالتأكيد. وعاجلاً أم آجلاً ، سيكون هناك أشخاص سيفهمون هذا الموضوع وسيكون منهم خطًا جديدًا في الهندسة المعمارية.

لذلك عندما سألني ألدو روسي سؤالًا مباشرًا - ما رأيك في أسلوب عام 2001؟ - أعطيت هذا الجواب. حصل على نوع من الجائزة الثانية ، والتي لم تكن الوحيدة. وفقًا للشائعات ، جر ألدو روسي هذا المشروع بكل طريقة ممكنة ، كرجل أوروبي ، ولم يفهم اليابانيون شيئًا.

هل كان لديك مثل هذا الارتباط قبل "أسلوب عام 2001"؟

لا ، قبل ذلك كنت ما بعد حداثية صعب المراس.

في واقع الأمر ، كل شيء آخر ، أكثر قطعي نجاحًا ، هو استمرار لهذا الموضوع. كيف أعرّفها ، لا أدري ، لست ناقدًا وأحيانًا أشعر بالحيرة في التعريفات. لكن في رأيي ، هذا استمرار للبحث في أوائل الثلاثينيات. لقد كانت طفرة هائلة ، لكنها لم تتحقق بالكامل ، لأن كل شيء بقي في الأفكار والمشاريع الورقية ، وبقي عدد قليل جدًا من المباني من هذا الاتجاه.

لقد قلت ذات مرة أنك ترى مهمتك في مواصلة البحث الرسمي عن العقلانيين في أسنوفا …

بطبيعة الحال ، لأن هؤلاء الناس جاءوا للحديث عن الشكل النقي. لكن الكثير من الرجال أثاروا ضجة وكل أنواع المشاجرات وقاتلوا فيما بينهم لفترة طويلة. ثم أخبرهم الرفيق ستالين كيف يرسمون - وكان الجميع مسرورين ، قالوا ، أوه ، ما أعظم!

يُعتقد أن الدور الذي حدث في الثلاثينيات كان قسريًا …

هذه وجهة نظر خان ماجوميدوف ، أنا لا أتفق معها. أعتقد أن المقاربة الأكثر دقة لهذا الموضوع موجودة في كتاب فلاديمير بابيرني "الثقافة الثانية" - فهو يعتقد أنه بالنسبة للثقافة الروسية بشكل عام ، بدءًا من إيفان الثالث ، وربما حتى قبل ذلك ، كان هناك تناوب دوري لاثنين ، نسبيًا يتحدث ، "الثقافات" - "الثقافة الأولى" و "الثقافة الثانية". تشير إحدى الثقافات ، على وجه الخصوص ، إلى طليعة العشرينات ، الثقافة الثانية - إلى الكلاسيكية الستالينية التي حلت محلها.

لذلك ، لم يجبر أحد أي شخص على القيام بالكلاسيكية بدلاً من الطليعية - فقط متعب! بالإضافة إلى ذلك ، كان من المربح للغاية جعل "الثقافة الثانية" لستالين. كان نظام الدفع للمهندسين المعماريين في الاتحاد السوفيتي من ورقة واحدة. هل يمكنك أن تتخيل مقدار الأموال التي كسبها Chechulin؟ هذا التحسين في النموذج عبارة عن مجموعة من المخططات التي تم بيعها على الملاءات. كانوا سعداء جدا! كلما زاد السحب ، زاد ربحنا - وكسبناه.

وماذا عن المخطط البنائي عندما كان على قطعة واحدة من الورق؟ لا تنسجم مع "الثقافة الثانية". اعمل بجد يا فتى. اتضح أن ميلنيكوف كان وقحًا جدًا بالنسبة لهم. لم يستطع رسم أشياء تخريمية كما فعل ألبيان. وقح جدا ومتشدد جدا.

يقول Paperny أنه صحيح - هناك ثقافة واحدة وثقافة اثنان. ما عليك سوى أن تأخذ ما لدينا من خير من الثقافة الأولى وأتباعها وكل الخير الذي أعطته الثقافة الثانية. وهؤلاء الناس يجب أن يعيشوا بسلام.

ماذا تفعل بعد ذلك؟

وأنا أتسكع في المنتصف.

هل تصطدم أم تتصالح؟

على سبيل المثال ، أنا اصطدم. أحيانًا أطبخ كلتا الثقافتين في نفس المنشأة.

لكنك لا تحترم الثقافة حقًا

أنا لا أحب التهور. اليوم نركض إلى هذا الجانب ، وغدًا إلى هذا الجانب. لا أريد أن أركض في أي اتجاه مع أي شخص. لا أرغب. ليس من المثير للاهتمام بالنسبة لي أن أركض وسط قطيع ، هنا وهناك.

هناك أشخاص يعتبرونك انتقائيًا

لا ، هذا خاطئ تمامًا. مبدأ الانتقائية هو خلط تعسفي للأنماط بناءً على طلب العميل. ظهرت الانتقائية عندما ظهرت البرجوازية الغنية وظهر المهندسون المعماريون الذين قالوا: هل تريد خلط روما مع بيزنطة؟ - مرحبا بك. بهذا المعنى ، أنا لست انتقائيًا على الإطلاق. موضوعي ليس الاختلاط ، بل تقاطع ثقافتين. ولم يعد هناك موضوع آخر.

لقد بدأت في البناء مبكرًا …

نعم ، لطالما حلمت ببناء شيء ما وبنيت الكثير ، لكن ليس كل ما أحبه. مثل ميلنيكوف لديه سلسلة من النوادي. واحد جيد - تحفة لا شك فيها لنادي روساكوف ، والباقي أسوأ ، وأقل بكثير في المستوى. لدي شيء مشابه. هناك العديد من المباني التي لم أنشرها أبدًا.

ولكن يوجد Blue House مثير للاهتمام في شارع Vernadsky. حتى إيكونيكوف نشرها بالفعل في تاريخ العمارة الروسية. على الرغم من أنه يبدو جيدًا من مكان ما ، ويبدو سيئًا من مكان ما ، إلا أنني لم أدخله في تخطيط المدينة. لم يكن لدي ما يكفي من الحجم. لقد سحبته ، وسحبه ، وأضفت برجًا ، لكن لا يزال غير كافٍ. عندما تذهب إلى المركز ، يبدو الأمر جيدًا. عندما تذهب من موسكو ، يقف في حفرة ويكاد يكون غير مرئي.

هل أهمية تخطيط المدينة لأشياءك مهمة جدًا بالنسبة لك؟

هذا ، إن أمكن ، هو استعادة نسيج تخطيط المدينة ذي المغزى. في المنزل المقوس على طريق Mozhaisk السريع ، أعتقد أنني تمكنت من تحقيق هذا التأثير.

Дом-арка на Можайском шоссе. Проект. Эскиз. 2007 г. (первый вариант)
Дом-арка на Можайском шоссе. Проект. Эскиз. 2007 г. (первый вариант)
تكبير
تكبير

بالنسبة لي ، هذا الشيء هو نقطة انطلاق أساسية ، لأنه يتفاعل مع المدينة ، وهو نشط للغاية. هذا جزء من المقياس الستاليني لكوتوزوفكا ، تم دفعه إلى الأطراف ، وفي الوقت نفسه - إعادة صياغة لقوس النصر لبوفيه الذي يقف على بعد 10 كم من وسط المدينة. إذا ذهبت إلى هنا ، فسترى ذلك القوس ؛ إذا ذهبت من هناك ، فسترى هذا القوس. بالإضافة إلى ذلك ، في قوسي ، يتم إبراز تقاطع الشكل الكلاسيكي والأنف الزجاجي الأنيق الذي يمر من خلاله ، مما يؤدي إلى توتيره فعليًا على نفسه.

تم عرض مسرحية - وآمل أن يؤثر هذا الشيء في مئات السنين القادمة على ما سيظهر حولها. هي نفسها ستملي بالفعل ، تمامًا كما سيحدد برايسوف ما سيتغير هناك على بريوسوف. منذ أن أعطيت الإجابة الصحيحة على مشكلة التخطيط الحضري.

ومع ذلك ، فإن القوس على طريق Mozhaisk السريع لا يحتوي على أفاريز أو أعمدة أو تفاصيل كلاسيكية مستقيمة. هذه القطعة ، بشكل عام ، حديثة للغاية من حيث اللدونة. لكن لها نص فرعي. إعادة التفكير ، بالضرورة إعادة التفكير ، ليس بشكل مباشر بأي شكل من الأشكال. الكلاسيكية المباشرة - أنت تعرف كيف تنتهي.

Офисное здание на Можайском шоссе. Вариант 2008 года (второй вариант) © Мастерская архитектора Бавыкина
Офисное здание на Можайском шоссе. Вариант 2008 года (второй вариант) © Мастерская архитектора Бавыкина
تكبير
تكبير

وكيف تنتهي؟

قضبان الستائر البلاستيكية. كل هذا الجص بالكمبيوتر - الآن يمكنك فقط مسح نفس Palladio وسوف يجلبون لك نفس الكورنيش المصنوع من بعض القمامة. إن رأس المال الصغير ، في رأيي ، ذو قيمة لأنه صنع يدويًا ، وعندها فقط يكون له قيمة جوهرية.

لكن موسكو لم يكن لديها أبداً أقواس وقنوات رومانية …

لماذا لم يكن هناك؟ وأسلوب إمبراطورية موسكو كله؟ قوس بوفيه نفسه ممتاز ، في روما لا يوجد مثل هذا. لقد طردنا نابليون من هنا ووضعنا مثل هذا القوس. ولا يوجد مثل هذا القوس في باريس. الوضع أسوأ هناك. هذه أفضل. الحديد الزهر وجيدة. إمبراطورية من الحديد الزهر ، كما تعلم - يمكنك كسر الجحيم!

دعونا نطور موضوع الإمبراطورية الثقافية …

الموضوع رائع ، إلا أنه معقد للغاية. هذا موضوع لمحادثة منفصلة ، لكن جوهر السؤال هو أن إمبراطوريتنا الثقافية هي تقاطع لا نهاية له للثقافة الأولى والثقافة الثانية في المكان والزمان.النظام الثنائي ، الذي أنا مقتنع به ، هو سمة مميزة مميزة للفضاء الثقافي الروسي.

لكنك لا تنظر بشكل خاص إلى المجلات الأجنبية ، أليس كذلك؟

لماذا؟ بالطبع افعل. كل هذا يتوقف على كيف تنظر إليهم ، هذه المجلات. يأتي الكثير مما نراه في المجلات الأجنبية من العشرينات من العمر ، ويمكنني إثبات ذلك بالعديد من الأمثلة. أنظر إلى المصدر وإلى التفسير ، أرى كلاهما في نفس الوقت - لذلك ، بالنظر إلى مشروع آخر من Rem Koolhaas ، أرى من أين تنمو ساقيه.

إنه أسوأ عندما يتم عرض المجلات ، والمصدر الأصلي غير معروف. هذه هي صفتنا الوطنية - انتشار العفن ، حتى يخاف الآخرون. باختصار ، الموضوع بسيط للغاية - فأنت بحاجة إلى معرفة بتاريخ الهندسة المعمارية ، وكلما كان الأمر أكثر شمولاً ، كان ذلك أفضل. إعادة الرسم من مجلات الموضة هو هراء.

هذا ما أثار استيائي مؤخرًا - الجميع مجنون بالعمارة التجارية. يقولون ، نحن تسعة في تسعة كما هو الحال في أوروبا. ما الذي يجعلك تعتقد أن هذه 9x9 هي أوروبا؟ أم أمريكا؟ من قال لك ذلك؟

أنت لا تحب العمارة التجارية حقًا

لا توجد هندسة معمارية تجارية! إنه اختراع لمن لا يستطيعون فعل أي شيء. يمكن القيام بأي شيء بشكل جيد وصحيح ، أو يمكنك ببساطة أن تقول - دعني وشأني ، أنا أعمل الهندسة المعمارية التجارية. هذا يعني أن الشخص ليس لديه برنامج فني. على مدار الـ 25 عامًا الماضية ، كنت أنفذ برنامجًا فنيًا. إذا أحبها الناس وإذا كان الناس سيوافقون عليها ويبنيونها ، أقول لهم - شكرًا جزيلاً لكل من يساعد. كل من يزعجني - بذلك لدي علاقة صعبة للغاية.

Дом в Брюсовом переулке. «Древесный» ордер фасада. 2007 г
Дом в Брюсовом переулке. «Древесный» ордер фасада. 2007 г
تكبير
تكبير

عندما يكون في هذه المدينة وفي هذا البلد عدد كبير من الأشخاص الذين ليس لديهم أي برنامج على الإطلاق - لا فني ولا أي برنامج ، إذن عفوا ، انتقل ، فأنا الأول وأنت الثاني. ومن ناحية المال أيضًا. دفع ثمن الفن. دفع بالاديو إتاوات ضخمة للبرنامج الفني. وفي عصرنا ، من الممكن تحقيق مثل هذا الوضع الذي يتم فيه دفع أموال طائلة لتنفيذ برنامج فني ، وليس للعمارة التجارية.

يتم تنفيذ البرنامج الفني ، على سبيل المثال ، بواسطة Skokan و Plotkin وآخرون - فهم أقرب إلى الثقافة وحدها. على الجانب الثقافي ، هناك اثنان - أوتكين ، فيليبوف ، بيلوف ، بارخين … برودسكي شخصية منفصلة تمامًا. هؤلاء هم الأشخاص الذين ، بالإضافة إلى حقيقة أنهم يريدون كسب المال ، يريدون أيضًا أن يقولوا شيئًا ما ، لإقناعهم.

ما هي صيغتك للعمارة الجيدة؟

لا ، لا أفعل. أنا حقا أحب بالاديو. كان بالتأكيد الشخص المناسب. مع ما كتبه ، أنا أتفق تمامًا. كل ما في العقل.

لديه أطروحة واقعية إلى حد ما …

عملي تمامًا. لكن انظر كيف فعل كل شيء في فيتشنزا. تشكل منازله منظر مدينة فيتشنزا. إنهم ليسوا وحدهم ، فهم مرتبطون بإحكام شديد بالنسيج ، إنهم يمسكون به ، هذا القماش. هل تتذكر ما حدث؟ فقدت فيتشنزا استقلالها السياسي ووصل قطاع الطرق في البندقية ، لكنهم كانوا مستنيرين بالفعل. لأنهم مستنيرين ، يلجأون إلى أندريا بالاديو. ويقولون - أندريوخا ، نحن نحب بشدة وجهة نظرك في الهندسة المعمارية. إليك مجموعة من الطلبات لك ، بالإضافة إلى أنك تبني لنا فيلات في الضواحي. وهو ، بالتوازي مع مدينة فيتشنزا ، يبني فيلات حولها ، ويستقر عملاؤه هناك بحرية وأمان. هذا هو السبب في أن بالاديو هو ظاهرة في الهندسة المعمارية: لقد صنع مدينة رائعة من فيتشنزا ، وحدد بعض نقاط البداية. وليس بسبب وجود بعض الطلبات الخاصة. يمكنه رسم كل شيء بشكل مختلف.

هل الهندسة المعمارية في عصر النهضة العالية هي خيارك المثالي؟

وسط … كيف يختلف برايسوف عن قصر فلورنسا؟ لا شيء مطلقا. هنا فقط الألومنيوم ، نوع من القناع. بعد كل شيء ، هناك قناع. كل شيء كما ينبغي أن يكون - مذكرة ، فناء في الداخل. فقط بطريقة مختلفة يتم رسم كل شيء. لأنني استمعت بعناية وقرأت مجموعة من المقالات. لقد تعلمنا هذا في المعهد ، وقيل لنا - عصر النهضة العالي ، ثم قيل لنا - هندسة الكلاسيكية الروسية. حسنًا ، كل شيء يبقى في الدماغ.

أنت مهندس معماري نادر يأخذ تاريخ العمارة على محمل الجد

حسنًا ، بطبيعة الحال ، أنا أتعمق في تاريخ العمارة. ماذا عن بالاديو؟ هو أيضًا بدا وكأنه يحفر في نوع من الهراء. بدت هندسة عصر النهضة مبسطة للغاية بعد القوطية الأكثر تعقيدًا ، والتي كانت في القرن الخامس عشر. سيد قوطي - بعد كل شيء ، قام ببناء مثل هذه الكاتدرائيات الأنيقة التي يبكيها نورمان فوستر بتصميماته. لكنني حقًا لا أحب هذه الكاتدرائيات بسبب مهمتها لتخويف الناس. تهدف جميع التقنيات البناءة المعقدة إلى إعطاء شخص ما في رأسه - يقولون ، اجلس بهدوء ، واتق الله وأدير عجينتك. هذا خط كاثوليكي لا علاقة له بنا. ليس للمسيحي الأرثوذكسي الحق في مساومة الله ، لكن الكاثوليكي له الحق. اشتريت التساهل - هذا كل شيء. على الرغم من أن الأرثوذكس ، إذا ضربوه في الكبد ، سيبدأون بالطبع في بناء نوع من الكنيسة الصغيرة. نعم ، وربما سأبدأ.

هل يمكنك بناء كنيسة؟

ما يتم توقيعه الآن من قبل السلطات الأرثوذكسية لا يثير اهتمامي تمامًا. لم نصل بعد إلى النقطة التي سيسمح فيها للمهندسين المعماريين الروس بالمشاركة في مزيد من عمليات البحث الإبداعية في العمارة الأرثوذكسية الروسية.

A cappella in Ronshan هل تحبها؟

أنا أحب ذلك بالطبع ، لأن كوربوزييه ، قبل مغادرته ، أبلغ عن العمل المنجز. أعيد تأهيلها لمدينة الشمس ووحدة مرسيليا. لأنني أعتقد أنه من المستحيل بناء منازل لأناس يعيشون مثل هذه الظروف المعيشية والمساحة الدنيا. بعد كل شيء ، اخترعها الحداثيون ليس لأنفسهم (لقد اخترعوا الفيلات لأنفسهم) ولكن للآخرين ، لأولئك الذين كان من المفترض أن يبنوا مستقبلًا مشرقًا بشكل جماعي. على الرغم من أن هذا الموضوع نفسه - المنازل المجتمعية - أصبح الآن شائعًا للغاية. يأتي الناس لرؤيتهم. فالأجانب ، على سبيل المثال ، يذهبون إلى بلدية موسكو المنزلية في نيكولاييف للعيش هناك لمدة أسبوعين. لكن كل هذا جيد مثل المتطرف ، حسنًا ، أو كالمنزل الثاني أو الثالث للمليونير غريب الأطوار. وبناء مثل هذه المنازل بحيث يعيش الناس فيها بشكل دائم أمر مستحيل.

هل برنامجك الفني هو شكل من أشكال الوطنية؟

نعم جزئيا. في الوقت نفسه ، أفهم أنه ليس كل شيء في الوطن الأم على ما يرام. ولا يحدث أبدًا أن كل شيء على ما يرام. لكن البلد جدير وثري للغاية. عليك أن تنظر حولك بعناية ، وتقرأ عن إيفان كاليتا ، وعن إيفان الثالث ، وتحتاج إلى قراءة كل شيء. الآن أنا سعيد باستعادة هذه السلسلة وهي مثيرة للاهتمام للغاية بالنسبة لي - هذا المزيج من الحشد والأرثوذكسية - مملكة موسكو. سأفتح كتابًا - يعجبني ، سأفتح كتابًا آخر - لا يعجبني. أود أن يقال عني بهذه الطريقة - هذا منزل جيد ، لكن من قام ببنائه - لا يهم.

هل تبني اتجاهك الخاص؟

في الحقيقة نعم. الآن رفاقي يعملون ، إنهم ينظرون إلى شيء ما ، من يدري ، ربما شخص ما سيكون مشبعًا بهذه الأفكار وستكون هناك لعبة مع استمرار. لن أقوم بإنشاء أي مدرسة ، كل هذا هراء - لفرض شيء ما على شخص ما. أريد أن أفعل شيئًا - وأن ينظر الناس إليه. ربما سيرون شيئًا مثيرًا للاهتمام هناك ، لكن إذا لم يروا ذلك ، فلن يزعجني كثيرًا.

موصى به: