مهنتك جاحد جدا. لا يمكن للمهندس أن يخلق بمفرده ، فهو بحاجة إلى فريق. المكتب يمثل مشكلة بالفعل ، لكنه أصغر مشكلة. ثم هناك عملاء وبناة ومسؤولون. بدلاً من الإبداع ، هناك تنازلات لا نهاية لها ، والمنتج النهائي هو أيضًا حل وسط مستمر. لماذا فعل هذا؟
لا يبدو ذلك من داخل المهنة. الهندسة المعمارية عملية ممتعة. المشروع يولد ، ينمو ، أنت تساعده. مكتبك هو فريقك. الفريق لديه قائد ، وهناك الجميع ، والقائد لا يستطيع العيش بدونهم ، ولا يمكنهم الاستغناء عنه. بالنسبة لشخص في هذا الفريق ، هناك ثلاث صفات مهمة: حب المهنة والقدرة والطموح. اللعب في نفس الفريق مع أشخاص قادرين وطموحين يحبون مهنتهم - ما الذي يمكن أن يكون أفضل؟ البنائين والمسؤولين هي ظروف ، يجب أخذها في الاعتبار ، والمحسوبة ، وتجاوزها. عملاء؟ من المهم هنا فهم الموقف بشكل صحيح. أقول دائمًا لموظفيي: العميل ليس شريكًا. هذا هو العنصر. مثل أي عنصر - الرياح ، الماء ، الزلزال - لديه طاقة ، وأنت بحاجة إلى معرفة كيفية استخدام هذه الطاقة. يمكنك أن تقف في وجهها مثل السد ، وسوف تضغط عليك. أو يمكنك ضبط الشراع والإبحار - أحيانًا بزاوية قوية ، لكنك تسبح. وإلا ، فسوف يتم سحقك ، أو ستشك ، ولكن مع ذلك ، فلن يولد شيء.
لكن هذه المناورة التي لا تنتهي - لماذا هي؟ ما الجيد فيه؟
يشعر الإنسان بالحاجة إلى الإبداع. لفعل ما لم يكن هناك من قبل. الهندسة المعمارية هي أفضل طريقة للقيام بذلك. هذا أسلوب حياة ، هواية ، رياضة.
وإذا كانت الرياضة - إذن مع من المنافسة؟ برفقة الزملاء؟ مع الفضاء؟
لا ، هذه ليست رياضة تهزم فيها شخصًا ما. هذه ليست رياضة "لعبة" ، إنها رياضة "عملية" ، عندما تتخذ بعض القرارات باستمرار ، فهذا صراع مع نفسك ، مع الظروف ، هناك استراتيجية ، وتكتيكات. مثل ، على سبيل المثال ، الإبحار. وهنا لكسب لا أحد ولا شيء. في جوهره ، هذا العمل أشبه بستاني. شيء ما ينمو حسب قوانينه وأنت تساعده.
المشروع ينمو من تلقاء نفسه وليس منك؟ ومن ماذا في هذه الحالة؟
هناك مجموعة من الظروف. مكاني ، اقتصادي ، وظيفي. يجب أن يولد منهم كروموسوم معين. حبة معينة ، نموذج للمستقبل. حتى ، بشكل أكثر دقة ، بهذه الطريقة: في هذه الظروف ، يمكن لكروموسوم معين البقاء على قيد الحياة. ثم ينمو ويصبح كائنًا حيًا. ومهمتك هي أن ينمو هذا الكائن الحي بشكل طبيعي.
كيف تعرف الكروموسوم الصحيح؟
لسوء الحظ ، فقط من خلال طريقة الاختيار. أولاً ، تم رسم العديد من العلامات الهيروغليفية ، كل منها يحمل نوعًا من النموذج المكاني ، ثم تموت. والذي لم يمت هو الصحيح. أنت نوع من التحقق منهم من أجل البقاء.
أي أن الموقف لم ينشأ أبدًا أنك جئت إلى المكان ورأيته وكان لديك حل
لا ، هذا لا يحدث أبدا. في البداية ، عندما ترى مكانًا ، يكون الشعور الأول هو الارتباك. هنا يتم حفظ التجربة فقط - فقط معرفة أنه يمكن بناء شيء ما في أي مكان. إنه مهدئ. لكن الشعور بضرورة القيام بذلك ليس هو الحال أبدًا. بشكل عام ، هذه اللحظة الأولى ، عندما يكون من الضروري إنشاء العديد من الكروموسومات غير القابلة للحياة ، هي الأصعب.
وكم تدوم؟ إلى متى يموتون؟
عادة سريعة. مثل الهندباء ، هناك الكثير من البذور في البداية ، لكنها تطير بسرعة بعيدًا. كلما زادت خبرتك ، زادت سرعة اكتشافك للحلول غير القابلة للتطبيق. ومع ذلك ، في بعض الأحيان تكون هناك مواقف يبدو فيها للوهلة الأولى أنه هنا - المخطط الأبسط والأكثر فاعلية ، ولكن بعد ذلك ، في المرحلة التالية ، تواجه بعض التناقض غير القابل للحل. أنت تدرك أنك متورط في نوع من العنف ضد الحياة ولن يولد منه شيء. ثم تعود وتراقب كيف تتصرف الأجنة الأخرى.وفي النهاية ، يجب الحصول على نظام يلبي مجموعة الظروف بأكملها ، ويترجم كل هذه الظروف إلى كائن مكاني. أشعر بنوع من دورة الفلاحين في الهندسة المعمارية. أولاً الحرث ، ثم البذر ، ثم يبدأون في النمو. في مرحلة ما ، تحتاج إلى مغادرة المشروع ، لتشعر أنه قد نضج بالفعل. ثم الحصاد. وهكذا مع كل مشروع. وهذا أكثر ما أحبه.
إذا كان المشروع عبارة عن كروموسوم ينمو ذاتيًا ، فكيف نفهم الشكل الذي يجب أن يتخذه في النهاية؟
مستحيل. يجب أن ينمو بمفرده ، أنا فقط أحميه. يبدو وكأنه نبات. تحتوي الشجرة على مورفولوجيا ، يجب أن يكون لها جذور ، وجذع ، وفروع ، وأوراق ، ولكن ليس لها أي شكل خارجي كامل. لقد نما ، وهذا هو شكله. يبدو لي أن البحث عن شكل خارجي هو عنف ، يجب أن يعمل بنفسه.
إن السؤال عن الشكل الجميل ، كما أفترض ، لا طائل من ورائه في هذه الحالة
"الجمال" فئة غامضة للغاية. إذا قال أحدهم إنه رأى منزلًا جميلًا ، فلن يخبرني بأي شيء ، لا يمكنني تخيل هذا المنزل.
ولكن هناك بعض الأفكار ، على سبيل المثال ، حول الشكل المعماري المثالي. النسب ، القوام ، التكوين ، الجماهير. الأنماط
أي كائن حي له النسب والقوام. بجوار الشجرة ، وبالقط ، بجوار الفيل. هذا مهم أيضًا لفهمي للهندسة المعمارية. لكن الشجرة ، ربما ، ليس لها تكوين ، ويتغير توزيعها الشامل. وفي هذا الاتجاه ، في رأيي ، ليست هناك حاجة للنظر. أنا لا أحب الهندسة المعمارية التي يتم ارتداؤها على الإطلاق. نيماير محق في قوله إن المبنى يجب أن يكون مرئيًا بالكامل بالفعل في الخرسانة. إنه نفس الشيء كما هو الحال مع الرسم والرسومات - المفضل لدي هو الرسومات المبسطة ، عندما يقول سطر واحد كل شيء. مثل بيكاسو أو سيروف. لا ينبغي أن يتضخم الخط بضربة. يجب ألا يكون المبنى مكسوًا بالصوف. الأنماط هي إما للنقاد أو ل epigones. هذه طريقة تصنيف وليست إبداع. هير ، إنه لا يعرف أنه أرنب ، إنه كذلك. يجب أن يولد المبنى بنفس الطريقة. الشخص الذي يحاول بناء مبنى بنائي اليوم هو مصمم أزياء مثل الشخص الذي يصنع العمارة الكلاسيكية اليوم. يمكن للصور الأولية والبدائية للشكل أن تكون عامة وبدائية للغاية - يمكننا القول أنه هنا ، في هذا المكان ، يمكن أن يكون هناك شيء كبير ، أو طويل ، أو أحمر. والقول إنه لا بد من وجود أسلوب ما هنا هو العنف. لا يمكنك حتى التفكير بهذه الطريقة.
لأن هذا الأسلوب لا يمكن تحقيقه؟
لأنه لا يمكن حمايته. لن ينجو.
حماية ضد من؟
أمام مجمل الظروف. هذا جنين غير قابل للحياة.
وهذا يعني أن المبنى لا يمكن إلا أن ينمو خارج المكان والوظيفة. ابدا من تاريخ الفن ، من التقليد ، من الحس التجريدي للجمال؟
نعم ، وهذا هو معيار الطبيعة العضوية للعمارة. إذا كانت العمارة عضوية ، فهي جميلة.
لكن تاريخياً ، ولدت العمارة من طريقة بدائية معينة
على سبيل المثال؟
حسنًا ، على سبيل المثال ، لو كوربوزييه. الهندسة المعمارية مصنوعة لأي مكان. لبرلين ، مرسيليا ، الهند. هناك معدل ، هناك مقاصة - هذا كل شيء
هذه معجزة. هذه الهندسة المعمارية مثالية لهذا المكان ، فهي تخلق لهجة هذه المساحة بأكملها. ولكن هذا ليس نقطة. هناك نوع من الشكل الأعلى للعضوية ، لقد خلق بالفعل كائنًا مثاليًا. مثل ، على سبيل المثال ، فيل أو قطة. لا يمكن القول أنه إذا انتقلت قطة من مكان إلى آخر ، فإنها ستصبح غير عضوية؟ وكذلك منزله.
هل تجاهد من أجل معجزة؟
بالتاكيد.
