يشتهر المهندس المعماري توماس لايزر البالغ من العمر 56 عامًا بمطاعمه التفاعلية والاستفزازية والنوادي الليلية والمسارح في مدينة نيويورك. قام بتصميم مركز Wexner ومركز الفنون الجميلة ومجمع جامعة الولاية ، وكلاهما في كولومبوس ، أوهايو ، مع Peter Eisenman ، وتعاون في La Villete في باريس مع أيزنمان ودريدا. تصميمه الفائز لمتحف الصورة المتحركة قيد الإنشاء حاليًا في نيويورك ، ووفقًا للمهندس المعماري ، "بيئة يتم فيها تحقيق التعقيد من خلال دمج الهندسة المعمارية مع صورة شاشة دقيقة". في صيف عام 2007 ، فاز مكتبه في مسابقة دولية مفتوحة لبناء متحف World Mammoth and Permafrost في ياكوتسك. تم تجاوز مشروع Lieser من قبل العديد من شركات الهندسة المعمارية الرائدة ، بما في ذلك Antoine Predock (الولايات المتحدة الأمريكية) ، Massimiliano Fuksas (إيطاليا) ، Neutelings Riedijk (هولندا) و SRL (الدنمارك). تم تنظيم المسابقة من قبل حكومة جمهورية ساخا (ياقوتيا) ومجموعة لاباز ، وهي شركة فرنسية تعمل في مجال السياحة البيئية حول العالم.
ولد توماس لايزر ونشأ في فرانكفورت ويمارس مهنته في نيويورك. قبل شغفه بالهندسة المعمارية ، كان مهتمًا بفن البوب ، وخاصة أعمال آندي وارهول وجوزيف بويز. نشأ توماس في منزل بناه والديه - والدته ، مصممة داخلية ، ووالده ، مهندس معماري ، بصفته يهوديًا ، أمضى سنوات الحرب هارباً مع عائلة في باريس وأسس ممارسة معمارية تقدمية في فرانكفورت بعد الحرب. قابلت توم في مكتبه في دامبو ، بروكلين ، المطل على مياه إيست ريفر ومانهاتن الجميلة بشكل مذهل ، حيث يتدرب جميع المهندسين المعماريين المشهورين في نيويورك. باستثناء واحد - لايزر.
لنتحدث عن مسابقة المشروع لمتحف World Mammoth and Permafrost وكيف سمعت عنها؟
- علمنا بالمسابقة على الإنترنت. في البداية كنا متشككين - متحف ضخم ، إنه غريب جدًا ، لكن بعد ذلك أدركنا أننا نتحدث ليس فقط عن الماموث ومتحف الطبيعة ، ولكن عن البيئة - نصف متحف ونصف مركز أبحاث مع مختبر للاستنساخ ودراسة الحمض النووي. يوجد في هذا الجزء من سيبيريا العديد من المناجم والمناجم ، حيث توجد غالبًا هياكل عظمية من عصور ما قبل التاريخ وحفريات أخرى. في الأوساط العلمية ، هناك اهتمام كبير بتعميق البحث في هذا المجال. هناك حديث عن إمكانية استنساخ الماموث. ولكن الأمر المثير للاهتمام بشكل خاص هو أن كل ما نعرفه عن تشييد المباني لا يعمل هنا. على سبيل المثال ، المباني في هذا المكان على الجليد. يمكن أن يصل عمق الجليد إلى عدة مئات من الأمتار ، لذلك لا توجد أرضية صلبة هنا. هذه منطقة دائمة التجمد ، على عمق يصل إلى مترين تحت سطح الأرض ، ولا ترتفع درجة الحرارة هنا أبدًا فوق 0 درجة مئوية.
لقد قمت ببعض البحث الجاد
- كل المعلومات جاءت من مصفف شعري. تبين أن جد صديقها هو السلطة الرائدة في التربة الصقيعية. كتب العديد من الكتب حول هذا الموضوع وزار ياكوتسك عدة مرات. هناك ظروف غير عادية للغاية للبناء. ليس من غير المألوف أن تنزلق المباني وتسقط. والسبب هو أن أي حرارة قادمة من المبنى نفسه يمكن أن تذهب إلى الأساس وتذيب الجليد تحتها.
ما هي الفكرة الرئيسية لمشروعك؟
- لا توجد فكرة واحدة مهيمنة في المشروع. الموقع غير عادي للغاية. إنه مسطح تمامًا وفجأة ينمو عليه تل بزاوية 45 درجة. إن بنايتنا هي استجابة مباشرة لمثل هذا المشهد الغريب ، وتستجيب بانحناء شديد للغاية. بسبب التربة الصقيعية ، يجب أن يلمس المبنى الأرض بأقل قدر ممكن. لذلك ، قدمنا دعائم عالية ، والتي لا يمكن وصفها بأنها غير عادية في تلك الأماكن.نتيجة لذلك ، يبدو أن المبنى يحاول الوقوف على رجليه الخلفيتين. تزرع المباني التقليدية في ياقوتيا عادة على أكوام خشبية أو على أشجار حقيقية. حتى المباني الكبيرة الحديثة لا تلمس الأرض وتقف بشكل زخرفي على الأعمدة. عندما رفعنا المبنى إلى قدميه ، نشأت فكرة الصورة المقلوبة على السطح ، حيث يجب أن يكون للديكورات الداخلية إضاءة جيدة حتى مع وجود تراكم كبير للثلج. لذلك ، فإن آبارنا الضوئية تشبه جذوع الماموث. نظرًا لمثل هذه الحلول العملية وغرابة الموقع ، فإن المبنى يشبه إلى حد ما حيوانًا أو قطيعًا من الحيوانات. تكرر الغلاف الشفاف للمتحف الأنماط الهندسية المتولدة ذاتيًا في طبقات التربة الصقيعية. يتكون حجم المبنى من واجهة مزدوجة شفافة مليئة بالهواء المضغوط ، وهو عازل كثيف للغاية.
ما آخر أخبار المتحف ومتى سيتم بناؤه؟
- آخر مرة تواصلنا فيها كانت في تشرين الثاني (نوفمبر). لسوء الحظ ، لا يمكننا التواصل بشكل مباشر ، ولكن فقط من خلال الوسطاء ، أي منظمة بحثية تعليمية في الأمم المتحدة ؛ والوكالة الفرنسية لاباز. لقد سمعنا أن هناك تغييرات متوقعة في وزارة السياحة في سخا وأن التأخير في البناء مرتبط بهذا ، لكننا لا نعرف الكثير على وجه اليقين.
هذه المنافسة ليست شفافة للغاية. هل تعرف من كان في هيئة المحلفين؟
- لا ، الشيء الوحيد الذي أعرفه هو أنهم كانوا جميعًا مهندسين معماريين ومسؤولين محليين روس. في البداية أردت السفر إلى سيبيريا ورؤية كل شيء بأم عيني. ولكي يقتنعنا بجدية نوايا المنظمين ، طلبنا منهم دفع ثمن رحلتي. منذ ذلك الحين ، لم نسمع شيئًا منهم.
في روسيا ، كان هناك القليل من الصحافة حول هذا المشروع مقارنة بالاهتمام الذي أولي للمنافسة في الصحافة العالمية
- ليس لدي أي فكرة عن السبب. نتلقى باستمرار طلبات للحصول على معلومات ورسوم توضيحية للكتب والمجلات من جميع أنحاء العالم. اليوم فقط تلقينا مثل هذا الطلب من إيطاليا. مع هذا الطلب من روسيا طوال الوقت ، تم الاتصال بنا مرة واحدة فقط. أود حقًا أن أعرف كيف يمكننا المضي قدمًا بالمشروع.
لقد أخبرتني أنك لم تذهب إلى روسيا من قبل. ومع ذلك ، هل يمكنك القول إن الفن أو العمارة الروسية قد لعب دورًا في تعليمك أو ممارستك المهنية؟
- واضح تماما! أنا فخور جدًا بأنني درست في نفس مدرسة الهندسة المعمارية مثل El Lissitzky ، في قسم الهندسة المعمارية في المدرسة العليا للفنون التطبيقية في دارمشتات ، ألمانيا. لقد درست أعمال Lissitzky و Malevich. لدي في المنزل زوجان من اللوحات الروسية الأصلية المجهولة من عشرينيات القرن الماضي. أنا مهتم جدًا بالبنائين الروس. لسنوات عديدة كنت أعرف برنارد تشومي ، الذي كان شغفه بالبناء الروسي ذا أهمية كبيرة بالنسبة لي.
هل لديك مهندس معماري مفضل في ذلك الوقت؟
- ميلنيكوف. بالطبع ، لقد أثر علي حقًا! لكنك تعلم ، لا أعرف شيئًا على الإطلاق عن المهندسين المعماريين الروس المعاصرين. شاهدت العام الماضي معرضًا للفنانين الروس المعاصرين في معرض آرت بازل في ميامي. بالنسبة لي كان الأمر أكثر إثارة للاهتمام من المعارض من البلدان الأخرى.
أخبرنا عن مكتبك ومن يعمل هنا
- نحن نعتبر أنفسنا مكتبًا صغيرًا ، حوالي 20 شخصًا. معظمهم من المهندسين المعماريين الشباب. تخرج البعض من جامعة كولومبيا ، وكثير من الشباب من دول مختلفة. يأتي البعض لمدة ستة أشهر ، لكن يبقى معظمهم لمدة عامين على الأقل. هذا مكتب أفقي للغاية. قد تأتي كمتدرب ، ولكن تجد نفسك مكلفًا بتصميم المشروع كثيرًا لدهشتك وصدمتك. أحاول تشغيل استوديو يعمل مثل المدرسة. أقوم بالتدريس في Cooper Union ومعهد Pratt وجامعة كولومبيا. ليس لدي أي أساليب عمل معينة - التصميم أو التدريس. أنا أشجع الطلاب على ابتكار أفكارهم الخاصة.
"لقد كنت في العام الماضي فقط في Cooper Union ، أليس كذلك؟
- إنها قصة مضحكة للغاية.كنت في سنتي الأخيرة في جامعة دارمشتات عندما شاركت مع زميل في مسابقة وطنية كبرى للمقر الجديد لبنك فيدرالي في فرانكفورت. مشروع عملاق. احتلنا المركز الثاني بمئة ألف علامة. جنبًا إلى جنب مع فرق الجوائز الأخرى ، تمت دعوتنا للمشاركة في المرحلة الثانية من المسابقة. قررنا التعاون مع بعض المهندسين المعماريين المعروفين الذين لديهم بالفعل خبرة في بناء البنوك. لم يأت أحد إلينا في ألمانيا. ثم سافرنا إلى نيويورك ، وهناك الكثير من البنوك! التقينا بالعديد من المشاهير ، لكن تود ويليامز وافق على التعاون معنا. لقد كان أمرًا لا يصدق - كنا نعيش في مكتب تود ، في الطابق العلوي من مبنى كارنيجي هول ، حيث توجد شقته الآن. ذهبنا إلى حفلات مجنونة وعملنا على مشروعنا. قام تود بالتدريس في Cooper Union ، وسألني ذات يوم: "لماذا لا تذهب إلى Cooper Union؟" ، فأجبته أن هذه أفضل مدرسة في العالم ولن يأخذوني إلى هناك أبدًا. لكنه ما زال يقنعني بتقديم المستندات. بعد مرور بعض الوقت ، علمنا أن مشروعنا احتل المركز الثالث ، وهو ما يعادل الخسارة. في نفس اليوم تلقيت رسالة من كوبر يونيون بخبر قبولي! بدأت الدراسة في كوبر ، وبعد سنوات عديدة ، ما زلت في نيويورك.
في Cooper Union ، من المحتمل أنك سجلت في صف Peter Eisenman
- نعم ، التحقت بفصله وبدأنا نقرأ التفوري. كانت لغتي الإنجليزية سيئة للغاية وقلت لنفسي - لا يمكنني قراءة هذا ، إنه لا معنى له. ثم سأل بيتر أحد زملائي ، "أين هذا الصبي الألماني؟ أرسله إلي". أخبرت أيزنمان أنني لم أفهم كلمة واحدة ، فأجابني: "ما هو المهم؟ هل تعتقد أن أي شخص آخر يفهم أي شيء؟ عد إلى الفصل واقرأ فقط" قلت - حسنًا ، وبعد أسبوعين دعاني إلى مكتبه. بدأنا العمل معًا. مكثت معه لمدة عشر سنوات. عندما جئت إلى مكتبه ، كان هناك 3-5 أشخاص ، وعندما غادرت ، كنا 35 شخصًا ، وكنت المصمم الرئيسي طوال هذه السنوات.
هل يمكنك مشاركة أي خبرة أخرى في Cooper Union؟
- أعتقد أن جون هايدوك كان له التأثير الأكبر علي. أتذكر كم كنت متوترة للغاية عندما وصلت إلى هناك لأول مرة. فكرت - يا إلهي ، هذه المدرسة للنخبة ، ماذا أفعل هنا؟ بشكل عام ، بدأت دراستي. في أمريكا ، يسمى المقرر الدراسي الأخير أطروحة - أطروحة. ليس لدي اي فكرة ماذا كان. في ألمانيا ، تحصل على مشروع تخرج ، لكن الأطروحة تعني شيئًا مختلفًا تمامًا. في Cooper ، هذا يعني أن عملك يجب أن يكون أصليًا ومميزًا من البداية إلى النهاية - عليك أن تخترع برنامجك الخاص. بدأ كل شيء بإحماء - بمهمة رسم آلة موسيقية. ذهبت إلى سوق إيست فيليدج للسلع الرخيصة والمستعملة واشتريت أكورديونًا - فككته تمامًا ورسمته وقمت بتجميعه وأعدته إلى السوق بنفس المال. ثم تحدثنا ، وبحث جون هايدوك لفترة طويلة ، ثم قال: "يا لها من مدينة رائعة!" لقد فوجئت - هذا أكورديون ، وليس مدينة. لكنه أحبه حقًا وبدأت ألاحظ ليس ما كان موجودًا بالفعل ، ولكن ما رآه فيه. في ألمانيا ، لن يتم تدريس الهندسة المعمارية بهذه الطريقة. سيقولون لا ، هذا نحيف جدًا ، وسميك جدًا. بشكل عام ، اتضح لي - لم أرسم أكورديونًا ، لقد رسمت الهندسة المعمارية! ثم بدأت هذه الرسالة بالذات. جاء حيدوق إلى الفصل وقال: "أعطيك ثلاث كلمات: مروحة ، طاحونة ، جسر". صُعقت مرة أخرى: مروحة ، طاحونة ، جسر. بحق الجحيم؟ ثم تذكرت تمرين الأكورديون وأدركت أن الشيء الرئيسي لم يكن ما أعطي لنا ، ولكن ما رأيناه فيه. كان الشيء الرئيسي هو ما يلي - لماذا أنا هنا ولماذا أريد أن أصبح مهندسًا معماريًا؟
وماذا انتهى بك - مدينة ، منزل …؟
- نعم ، لم يحدث شيء. جاء بناء معماري مجرد. هي لا تزال في مكتبي.
هل مشاريعك الحالية متأثرة بأيزنمان؟
- بالطبع ، لكن بعد أن تركت مكتبه مباشرة ، عملت بجد لأكون على طبيعتي. كان مهمًا لأنني أردت المضي قدمًا.
في كتابها "المخططات" ، كتبت آيزنمان: "تقليديًا ، تهتم العمارة بالعوامل الخارجية: السياسية ، والاجتماعية ، والجمالية ، والثقافية ، والبيئية ، وما إلى ذلك. اللدونة والبنية الداخلية. المساحات … يمكن للعمارة أن تظهر نفسها في مبنى محقق " هل تتوافق آرائك مع وجهة النظر هذه؟
- نعم ، ولكن في نفس الوقت ، هذه هي بالضبط القضايا التي أردت أن أبتعد عنه. إنه يحب الهندسة المعمارية ، التي تدرس خطابها الخاص ، وهو أمر مهم للغاية ، وبيتر ، بمعنى ما ، هو الشخص الذي اخترع الهندسة المعمارية كنظام نظري. ولكن هناك الكثير من الأشياء المختلفة في الهندسة المعمارية! هناك موقع ، برنامج ، عميل ، سياسة. كل هذا مهم جدا ويؤثر بالتأكيد على العمل. يبدو لي أن المهندسين المعماريين يجب أن يستجيبوا لكل هذه التحديات التقليدية ، لكن ردودهم لا يجب أن تكون متوقعة تقليديًا. اعتقدت أنه ليس من المنطقي بالنسبة لي أن أترك بيتر وأواصل القيام بشيء موازٍ لما يفعله ، مثلما يستمر جريج لين في القيام به. الآن أنا مهتم أكثر بكيفية استخدام المبنى ، فهو يشعر بما يسمح لك بالقيام به في الداخل.
وصف العمارة الخاصة بك. ما هو هدفك؟
- دعنا نحدد ما لا أجتهد من أجله. أنا لا أسعى بأي ثمن لأكون غريبًا وليس مثل أي شخص آخر. لكنني أحاول تحديد اللحظات الدقيقة والدقيقة والمذهلة في تصور البيئة في عرض تقديمي غير متوقع إلى حد ما. أنا مهتم جدًا بكيفية استخدام الناس للمبنى الخاص بي. أنا مهتم بالسخرية والفكاهة. المبنى الذي أصممه لسيبيريا يشبه إلى حد ما الحيوان. لم يكن هذا بالضبط ما كنت أهدف إليه ، لكنني لا أمانع ما حدث. أنا مهتم أيضًا بالقيام بمشاريع تكشف أو تكشف صفات الطبيعة البشرية. على سبيل المثال ، صممت العديد من المطاعم في نيويورك حيث استخدمنا الكثير من الحيل المرآة. تنظر إلى المرآة في الحمام ، ولكن من ناحية أخرى ، هذه المرآة هي واجهة شفافة تواجه الرصيف وعالمك الخاص بالكامل قد تحول إلى الشارع. هذه المشاريع موجهة للأشخاص الذين يعانون من نقاط ضعفهم وتحيزاتهم. تخلق هذه المشاريع سياق جديد - مذهل وغير عادي. أحب أن أجرب بعض الانزعاج. ربما يأتي هذا من تجربتي الشخصية مع الانزعاج الاجتماعي ، تجربة يهودي من ألمانيا. لدى بيتر خلفية ثقافية مماثلة وقد يكون هذا هو سبب هندسته المعمارية الغريبة. بشكل عام ، أحاول إنشاء مشاريع من شأنها أن تكون في الواقع شيئًا مختلفًا عما قد يبدو للوهلة الأولى.
ما أكثر ما يثيرك في الهندسة المعمارية؟
- إنشاء مشاريع قوية وقوية والأهم تنفيذها. ومع ذلك ، فقد تغير الكثير في الهندسة المعمارية في السنوات الأخيرة. عندما كنت في بداية مسيرتي المهنية ، كان مفهوم المشروع القوي يعني شيئًا معقدًا هندسيًا ، لأن العديد من المشاريع كانت بسيطة للغاية. الآن كل شيء معقد هندسيًا بسبب دور أجهزة الكمبيوتر. لذلك ، تحول مفهوم المشروع القوي. لست مهتمًا بمظهر المباني ، ولكن كيف تشعر. الآن ، الشيء الرئيسي ليس في الصعوبات الجامحة على الإطلاق. منذ لحظة بلباو ، الأمر بسيط للغاية وغير مثير للاهتمام. الهندسة المعمارية تتغير باستمرار.
