كما حضر المؤتمر الصحفي أمين الجناح الروسي غريغوري ريفزين وإيرينا كوروبيينا ، مديرة مركز العمارة المعاصرة. أوضحوا أن Lieser مع مشروعه سوف "يلعب" لفريق من المهندسين المعماريين الغربيين - ضد السادة الروس - في "البطولة من أجل روسيا" ، وهو نوع من "النضال من أجل الجودة المعمارية". فيما يتعلق بموضوع البينالي المستقبلي ، أشارت إيرينا كوروبيينا أيضًا إلى نجاح المهندس المعماري الروسي توتان كوزيمبايف: تم تضمين مشروعه "Nomad's Dwelling" في المعرض الدولي لمعرض البندقية ، برعاية شخصية آرون بيتسكي.
تم اختيار مشروع Lieser ، الذي أعجبته لجنة تحكيم مسابقة Yakut أكثر من أعمال منافسيها: Massimiliano Fuksas ، Antoine Predok ، ورشة Nötelings Riedijk ، لعرضها في الجناح الروسي في البينالي من أجل الاستقلال الإبداعي لمؤلفها. إن موقفه غير المتحيز تجاه أي أطروحات معمارية راسخة يحول هذا العمل وغيره من مشاريع توماس لايزر إلى نتائج تجارب "مثالية" أجريت في الغياب التام لـ "بيئة" الذاكرة الاجتماعية والثقافية والتقاليد والعادات والمعايير.
مثل هذا العمل من الصفر هو مكانة جديدة لروسيا ، لذلك اعتبر غريغوري ريفزين أنه من المهم تقديم مثل هذا النوع من العقيدة الإبداعية في المعرض الوطني في البينالي.
يعتبر تصنيف المشروع مهمًا أيضًا: أصبحت مباني المتاحف في العقود الأخيرة من القرن العشرين نوعًا من الاختبار الحقيقي للعمارة الحديثة ، مما يعكس جميع تحولاتها وخطوط تطويرها. إذا تذكرنا أيضًا "متلازمة بلباو" التي أنشأها متحف غوغنهايم لفرانك جيري كمحفز للتنمية الحضرية ، يتحول مشروع لايزر إلى رمز نموذجي تقريبًا للهندسة المعمارية في بداية الألفية الثالثة.
يمر مشروع متحف الماموث الآن ببعض التحولات: قبل عرضه في البينالي ، تم تفصيله على أساس نظام رياضي وضعه المهندس المعماري من خلال تحليل التضاريس النموذجية لمناطق التربة الصقيعية. هكذا ظهر الحجم شبه الهندسي وشبه العضوي للمبنى الجديد ، بارتفاع 5 أمتار فوق سطح الأرض على "أرجل" وكأنه يتسلق جبلًا قريبًا. في الداخل ، سيكون هناك معرض مخصص للماموث والحيوانات المنقرضة الأخرى ، التربة الصقيعية كظاهرة طبيعية ، بالإضافة إلى مختبر للأبحاث الجينية.
سيكون هذا المبنى مبتكرًا ليس فقط من وجهة نظر رسمية: فالحل التكنولوجي الذي طوره المهندس المعماري لمناخ ياقوتيا القاسي فريد أيضًا. جدرانه مصنوعة من ألواح زجاجية مزدوجة مع عزل هوائي داخلي - في تعارض مباشر مع مهمة المسابقة الأصلية ، حيث طلب المنظمون من المشاركين الحفاظ على سطح الزجاج إلى الحد الأدنى.
لكن إصدار Lieser لديه أداء عزل حراري أفضل من المواد التقليدية. نتيجة لذلك ، أصبح من الممكن إحياء المساحة الداخلية للمبنى بحدائق شتوية ، وكذلك عدم الخوف من تسخين التربة تحت المبنى وما تلاه من هبوط للمبنى.
يرتبط المشروع أيضًا بالموضوع البيئي: يتم التخطيط لمركز علمي كجزء من المبنى ، حيث يتم التخطيط ، من بين أمور أخرى ، لدراسة مشاكل تغير المناخ وحماية البيئة: في ياقوتيا ، يتم الشعور أيضًا بالاحترار العالمي ، لذلك سيكون هذا الاتجاه مناسبًا بشكل خاص للمتحف الجديد.
بشكل عام ، يجمع عمل Thomas Lieser بين الهندسة المعمارية نفسها ، والمنطق الرياضي للحل الرسمي ومكوِّن العلوم الطبيعية في مجمع واحد: تمامًا كما ، على حد قوله ، مهندسو الطليعة الروسية - الملهمون لعمله - حولت العمارة والفن إلى مجموعة متكاملة.
