منذ الأوقات التي كانت فيها الكنائس وأبراج أجراسها هي الأبراج العالية ، اعتاد سكان موسكو على حقيقة أن مثل هؤلاء المهيمنين يسلطون الضوء على "نقطة" معينة في المدينة. في حين أن المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ يستطيعون - في بعض الأحيان ، في نيفسكي - إخضاع المعبد لخط الجادة ، فإن موسكو ، حتى ستالين ، كانت موجهة بشكل حصري تقريبًا من قبل المهيمنين - يكفي أن نتذكر "قصر السوفييت" والحلقة ناطحات السحاب. بعد الحرب ، بدأت حتى المباني الشاهقة في الاصطفاف (مشروع شارع Lyusinovskaya) وبدأ بناء منازل كبيرة في العاصمة بالطرق. الآن موسكو مترددة بين الرغبة في السيطرة والإحجام عن المباني اللامتناهية.
يعود تصميم البرج في نهاية شارع 1812 إلى منتصف التسعينيات ، وقد قام المهندس المعماري بوريس بالوي بتصميم النسخة الأولى. لقد كان برجًا مهيبًا - (لم يكن في ذلك الوقت إلا في مخططات المدينة) مع خوذة الكنيسة الذهبية ، تذكرنا قليلاً بكنيسة القديس جورج على تل بوكلونايا. ثم بدأ البناء ، لكنه تجمد عند علامة "الصفر" ، وحتى هذا العام ، لمدة 7 سنوات تقريبًا ، تم تجميده ، بعد أن حل محل ثلاثة مطورين عملاء
ظلت فكرة وضع مبنى شاهق الارتفاع هنا ، وواجهت ورشة Andreev مشاكل ربط عدد الطوابق والمساحة الإجمالية للكائن المعلن في IRD مع موقف السيارات تحت الأرض المكون من خمسة طوابق ، وهو ما حدث بالفعل. لا تستوفي معايير التخطيط أو قدرة التحمل للهياكل المكتملة.
على مدار الوقت الماضي ، تم وضع الكثير من الخيارات المعمارية والتخطيطية والتصميمية ، والتي تنعكس في الحل المجازي التركيبي. مقارنةً بالمشروع ذي الرأس الذهبي في التسعينيات ، أصبح الجزء الخارجي من ناطحة السحاب أكثر حداثة وأقل فخامة. الخيار الأخير في الوقت الحالي ، والذي وفقًا لرسومات العمل قيد التنفيذ وجاري البناء ، هو تكوين برجين متصلين على مستويات مختلفة ، بما في ذلك الطوابق الخمسة العليا ، أو بوابة - برج به فتحة عملاقة في الوسط ، يعتمد ذلك على مظهرك.
في المجموع ، هناك 32 طابقًا ، ويتم تحديد شكل المخطط من خلال قدرة التحمل النهائية للقاعدة وهيكل الجزء تحت الأرض الذي تم الانتهاء منه سابقًا ، وقد تم تقليل ارتفاع المبنى من 200 مترًا إلى 25 مترًا وإحضاره وفقًا لمتطلبات لجنة موسكو للهندسة المعمارية والهندسة المعمارية. أبعاد المبنى من حيث - 54 × 63 مترًا ، جعلت الحجم ضخمًا بشكل غير واقعي وغير اقتصادي للاستخدام التجاري ، والذي كان في النهاية السبب الرئيسي للحل التركيبي ووجود فتحة مركزية.
حسب التقاليد ، يتم تخصيص الطابقين الأولين من stylobate للاحتياجات العامة (مطعم ، مقصف ، فرع لشركة تأمين ، إلخ. تجارة صغيرة) ، أعلاه ، ما يصل إلى 22 طابقًا - مكاتب ، في العتبة العليا - شقق. هناك مجموعة من المصاعد البانورامية ، منفصلة عن المصاعد المكتبية ، ترتفع مع أخرى موجودة في الخارج على جدران الفتحة بين الأبراج. ترتبط الأبراج بهياكل مكانية مكونة من طابقين (وأكثر) من الجسور - العتبات ، التي لن تضم مكاتب فحسب ، بل غرف اجتماعات أيضًا ، وعلى أسطحها توجد حدائق "معلقة" مفتوحة.
يتم تحديد الصورة المعمارية للمبنى من خلال جدران من الجرانيت البيج الفاتح مع صفوف صارمة من النوافذ و- هياكل زجاجية معدنية ، ومناظر طبيعية مع حدائق معلقة. عادة ما يُنظر إلى هذين المكونين على أنهما متناقضان - يشير الأول إلى "الستاليني" كوتوزوفكا. الجزء الثاني - التكنولوجيا الفائقة - ينفجر جزء من هذا السياق.أو بالأحرى ، يدفعها بعيدًا بمساعدة آلياتها الفنية ، كما لو كانت تتحكم في بعض المسامير اللولبية بداخلها. بتعبير أدق ، فإنه يخلق صورة لمثل هذه الفجوة بالوسائل المعمارية.
وكأنها مجموعة مسرحية متقدمة في عملية التحول. هنا - صورت ناطحة سحاب بروح ستالين آرت ديكو ، مختبئة خلف دروع من الألواح الحجرية. لكن الأداء انتهى - أو لفعل آخر - ضغط شخص ما على زر وبدأت الآلية في التحرك ، ودفع الألواح الحجرية بعيدًا ، وتمديد الأجنحة الزجاجية ، وفضح دعامات الحديد - واتضح أنه خلال الأداء كانوا متضخمة مع الأشجار. أود أن أشير - ألم يستمر هذا الأداء عشر سنوات منذ التسعينيات؟ ما يكفي من الوقت لتنمو الأشجار …
أصبح موضوع الحركة المخفي في إثارة الجماهير المعمارية الآن أحد أكثر الموضوعات صلة. يتذوق الفكر المعماري اليوم الديناميكيات بكل طريقة ممكنة: إما أن تنفجر الأحجام الحديثة ، ثم تنحني ، ثم تلتف بمسمار ، ثم تنكسر ، ثم تتباعد - كما لو كانت تستعد لمرحلة جديدة من الثورة التقنية ، وبعد ذلك تصبح المنازل ذكية ومتحركة ، مثل الروبوتات الكبيرة.
موضوع الحركة الميكانيكية هذا جديد ويبدو أنه المفضل لدى أندريف. لقد كتبنا بالفعل عن مشروعين على الأقل يبدو فيهما متميزًا للغاية: مبنى في بداية طريق Entuziastov السريع وبرج سكني في Yakovoapostolskoye. تظهر العناصر الكبيرة الحاملة لهياكل العتبات بشكل متعمد وتكون صلبة بشكل واضح ، وتكشف عن نفسها بكل طريقة ممكنة كعقد من الهياكل المعدنية وتثبت أنه ، آلية كبيرة من الحديد الزجاجي ، تحمل دروعًا للطائرات الحجرية التي تحاكي القديم -عمارة المدرسة مألوفة للناس. لكنه يفعل ذلك فقط بدافع الضرورة ، حسب نزوة الناس. وإذا أراد ، فسوف يرميها. أو ينحني. أو ادفعها بعيدًا.
في مشروع شارع 1812 ، من الواضح أن الآلية تلعب دور ناطحة سحاب. يلعب دون أن يختبئ ، ويحتفظ بقناع على نفسه ، على الرغم من أنه لا يتجنب ملامح التناسخ - التدرج والسندرات الممزقة مع تلميحات من الأعمدة ، والتي تبدو غريبة للغاية في المعدن. في سياق اللعبة ، تحول هذه الآلية - المسرحية للغاية - الصورة ، ولدت التكنولوجيا الفائقة من "قناع" آرت ديكو.
لكن الشيء الرئيسي هو أن الافتتاح يفتح.
بالنسبة للأسلوب الستاليني (ولموسكو التسعينيات الغليظة) ، فإن مثل هذا الانفتاح العملاق ، الذي يدمر الوسط ، أمر لا يمكن تصوره. هناك ، لا تصل الأقواس إلى مثل هذه الارتفاعات الباهظة. بالنسبة للعصر الحديث ، فهو ، على العكس من ذلك ، مواطن - من المهم جدًا الآن ربط منزلين متجاورين بممرات معلقة على أي ارتفاع (يفضل أن يكون مرتفعًا). تبين أن المركز فارغ ، مخترق بتوترات الروابط المعدنية.
وهو أمر جيد جدًا لهذا المكان ، إذا نظرت إليه من وجهة نظر التخطيط الحضري. الشارع طريق مسدود ، يقع على خطوط السكك الحديدية. انتهى المشروع الأولي. وهذا يمثل نقطة تحول ، "خط فاصل" ، يدعو الجزء المقابل من المدينة ، المقطوع بواسطة خطوط السكك الحديدية في اتجاه كييف ، إلى لم شمله.
يشكّل المبنى منظوراً مختلفاً من المنظور المسرحي في نهاية الشارع ، ويظهر السماء ، ويكبر المقياس. يشير إلى الحدود وفي نفس الوقت - يظهر بشكل لا لبس فيه أن هناك شيئًا ما خلفه. وليس فقط العروض. تتضمن المرحلة الثانية من البناء بناء جسر للمشاة والنقل من ثلاث طبقات مع موقف سيارات كبير في الطابق الثالث ، والذي من خلاله سيكون من الممكن الوصول عبر خط السكة الحديد إلى Kutuzovsky Prospekt backup ، إلى شارع Mosfilmovskaya و Setun. وبالتالي ، لا يصور المبنى النفاذية فحسب ، بل يخلقها أيضًا في الواقع. الصورة ليست خادعة.
