فلاديمير كوزمين وفلاديسلاف سافينكين. مقابلة أجراها أناتولي بيلوف

جدول المحتويات:

فلاديمير كوزمين وفلاديسلاف سافينكين. مقابلة أجراها أناتولي بيلوف
فلاديمير كوزمين وفلاديسلاف سافينكين. مقابلة أجراها أناتولي بيلوف

فيديو: فلاديمير كوزمين وفلاديسلاف سافينكين. مقابلة أجراها أناتولي بيلوف

فيديو: فلاديمير كوزمين وفلاديسلاف سافينكين. مقابلة أجراها أناتولي بيلوف
فيديو: Alla Pugacheva & Vladimir Kuzmin - Mechty+Dve Zvezdy 2024, مارس
Anonim

أنتم مصممي المعرض الروسي في البينالي ، ولكنكم أيضًا مهندسون معماريون مشهورون جدًا في موسكو. وأول سؤال للمهندسين المعماريين. من بين مشاريعك ، هناك العديد من الصور الحرفية التي لا لبس فيها - تمامًا مثل مناظير فرانك جيري. خذ ، على سبيل المثال ، بيت السمك الخاص بك أو داخل نادي Cocoon. في حين أن معظم المهندسين المعماريين يحاولون إنشاء أكثر الهندسة المعمارية مجردة ، إلا أنك تقوم بهذا النوع من "الحرفية". ما هو سبب ذلك؟ هل هذه صدمة متعمدة؟

فلاديمير كوزمين: اللعنة ، لأول مرة منذ عدة سنوات أسمع سؤالا أريد أن أجيب عليه! نعم ، بالطبع ، هذه أفعال متعمدة تمامًا. وأنت نفسك قد قدمت بالفعل شرحًا لهذه الإجراءات. الحقيقة هي أن فرانك جيري هو أحد المهندسين المعماريين المفضلين لدينا مع فلاد. أعتقد أنه ليس من قبيل المبالغة أن أقول إن هذا هو نجمنا التوجيهي - بل إننا ندرسه بشكل خاص مع طلابنا في المعهد المعماري. أصبح التعرف على عمل هذا الشخص نقطة تحول في حياتنا المهنية. هو ، في الواقع ، يجسد ما نحاول أنا وفلاد الترويج له - توليفة من العمارة الحديثة والفن المعاصر.

ما هو الفن المعاصر بالنسبة لك؟ وكيف يمكن تحويلها إلى هندسة معمارية؟ إنه بطريقة ما لا يتناسب مع رأسي

فلاديسلاف سافينكين: بالنسبة لنا ، الفن المعاصر هو في الأساس انعكاس ساخر على أكثر مشاكل اليوم إلحاحًا. ومن المهم بالنسبة لنا أن يستخدم الفن المعاصر أقصى قدر من الوسائل الفنية للتعبير عن هذا الانعكاس - من الكولاج إلى نوع من تسلسل الفيديو. نحن بدورنا نريد أن تصبح العمارة إحدى هذه الوسائل ، بحيث تصبح نوعًا من قناة للفن المعاصر. بشكل تقريبي ، نحن ممثلون لاتجاه مشروع الفن المعاصر ، مثل دونالد جود ، كلاوس أولدنبورغ ، الذي ، بالمناسبة ، هو المؤلف المشارك لمنظار المنزل.

ف.ك.: ومع ذلك ، فإننا لا نركز فقط على الشخصيات المذكورة. في قائمة سلطاتنا يوجد أيضًا عدد من الأشخاص المرتبطين بالتقاليد الروسية والفولكلور والفن الشعبي. لكن كلاً من الفن الشعبي والمعاصر - الموضعي ، إذا أردت - هناك قاسم مشترك واحد بين الفن. لقد أطلقت عليها اسم "الحرفية" ، وهذا ، في رأيي ، تعريف دقيق للغاية. وهذه "الحرفية" تجذبنا فقط. فكرتنا هي لفت انتباه سكان المدينة إلى بعض الأشياء اليومية اليومية التي أصبحوا على دراية بها بالفعل وبالتالي لا يلاحظونها. هذا هو المكان الذي بدأ فيه فن البوب. الناس الذين يعيشون في مدينة لا يرون شيئًا سوى مشاكلهم ، أو لا يريدون أن يروا: الأشجار والأسماك والطيور - هذه عبارة فارغة بالنسبة لهم. ونريد أن نجعلهم يرون ذلك.

تضخيم السمكة إلى حجم منزل من طابقين؟

ف.ك.: بالضبط. وضع المنازل أمام شخص على شكل سمكة وثعابين ، والأهم من ذلك ، تسمية هذه الأشياء عن طريق القياس مع نماذجها الأولية - "سمكة المنزل" ، "ثعبان المنزل" ، نلفت انتباهه إلى حقيقة أنه بالإضافة إلى العمل ، لا يزال هناك الكثير من الأشياء الصغيرة الممتعة ، ونحن ، كما كانت ، نعيده للمرة الثانية إلى عالم الطفولة. نحاول إنشاء نوع من نظام الإشارات ، حيث تعني العلامة حقًا ما تعنيه. بدون أي معاني ثانية وثالثة وخامسة. منتجاتنا خالية من أي دلالات. في رأينا ، مثل هذه العفوية الطفولية المرتبطة بالرغبة في لمس كل شيء ، والتسلق في كل مكان ، بناءً على غريزة خالصة ، يمكن أن تكمن وراء مفهوم الفضاء المعماري.

س: إذن ، أهم شيء بالنسبة لنا هو الجانب الفني للتصميم.أي أننا نحصل على نوع من البيئة المعمارية ، ولكن في نفس الوقت ، فإن نظامًا معينًا من الصور الفنية ، مستعار جزئيًا من الفنون الجميلة ، وجزئيًا من ذاكرتنا ، يعمل كحافز لإنشائه.

بالحديث عن العلاقة بين العمارة والفن … أعلم أن الفنان والمصمم الشهير ألكسندر إرمولايف كان معلمك في معهد الهندسة المعمارية. أخبرني ، هل أثرت الدراسة معه بطريقة ما على تطورك الإبداعي؟

V. S: لا يمكنني الزواج بسببه …

ف.ك.: وبفضله تزوجت. وحتى قبل خمسة عشر عامًا. على تلميذه. على محمل الجد ، نحن مدينون بكل شيء تقريبًا لألكسندر بافلوفيتش. تبنينا منه طريقته الإبداعية ونظرته للعالم. لقد فتح لنا الفن الحديث ، وفي النهاية قدم لنا أعمال الأشخاص الذين ما زلنا نتطلع إليهم.

V. S: الكسندر بافلوفيتش هو الشخص الذي دعمنا دائمًا في الأوقات الصعبة ، ولم يكن كسولًا للاستماع إلى شكوانا بشأن الحياة. لقد اعتدنا على الاستماع إليه في كل شيء لدرجة أننا عندما نواجه أي مشاكل أو عندما نواجه إخفاقات إبداعية ، أو أزمة ، فإننا نعلم مسبقًا ما سيقوله ألكسندر بافلوفيتش عن هذا الأمر. الآن ، للأسف ، نلتقي به من حين لآخر فقط

ف.ك.: والمهم أيضًا - نحن ندرس الآن في المعهد المعماري في نفس القسم مثل ألكسندر إرمولاييف. هذا هو ، في البداية ، كنا ، كما كنا ، مبتدئين ، لكننا الآن أصبحنا رفقاءه الأيديولوجيين وداعمين لأفكاره.

أثناء دراسة عملك ، اكتشفت ثلاثة خطوط جمالية مختلفة تمامًا في عملك. السطر الأول هو ما بعد الحداثة بروح Gehry المبكر ، والثاني هو نوع من الفن الهابط على غرار فيليب ستارك ، والثالث هو بساطتها. ما هو الخط الرئيسي بالنسبة لك؟

ف.ك.: لقد لاحظت بشكل صحيح أن هناك عدة سطور في عملنا. فقط بدلاً من ستارك ، أود أن أقول سوتساس. أما بالنسبة إلى التقليلية ، فلم نكن أبدًا مولعين بالبساطة الخالصة. بعض التصميمات الداخلية لدينا ، على الرغم من أنها مقتضبة ، لا تزال ليست بهذا القدر.

في.س: لم نضع لأنفسنا مهمة تحديد خط جمالي واحد لأنفسنا ، حتى نتوافق معه دائمًا.

بعبارة أخرى ، تحب أن تكون مختلفًا

V. S: نود أن نكون مختلفين مثل العالم ، كعملائنا. الزبائن أيضا مختلفون جدا. نحب أن نكون مختلفين ، مثل طلابنا.

ف.ك.: الشيء الرئيسي الذي علمنا إياه إرمولايف أنه لم يكن الارتباط بالوطني ، بل الرد على الطبيعة وحبه.

في. س: لهذا السبب نحن منخرطون في نوع من النحت الطبيعي مثل تركيب "أذن نيكولينو" لـ "أرتشستوياني".

يتحدث عن التركيبات. بعد كل شيء ، لديك الكثير من الخبرة في هذا الأمر. أخبرني ، هل قمت بطريقة ما بتطبيق هذه التجربة الخاصة بك على تصميم معرض الجناح الروسي لبينالي البندقية 2008؟

V. S: لقد انخرطنا في تصميم المعارض منذ عام 1992. وإذا قمنا بتلخيص كل ما تمكنا من القيام به في هذا الاتجاه خلال هذا الوقت ، أعتقد أن عدد هذه المنشآت سيتجاوز بالتأكيد خمسين. لقد سررنا جدًا أن هذه الإمكانات التي لدينا كانت مطلوبة من قبل القيمين على بينالي البندقية. لكننا ندرك أننا هنا مجرد منفذين لإرادة القيمين ، فنحن في الواقع منخرطون في التنفيذ الفني لأفكارهم. في الوقت نفسه ، يستمع إلينا القيمون على المعرض - العمل ليس أحادي الجانب بأي حال من الأحوال. على سبيل المثال ، في البداية تم اقتراح أربعة خيارات ، والتي ، إذا لم يتم مواجهتها بضجة ، تسببت على الأقل في مناقشات ساخنة. تلقى القيمون على المعرض أيضًا العديد من المقترحات المثيرة للاهتمام ، والتي لا تتعلق فقط بإيديولوجية المعرض ، ولكن أيضًا تشبعه بسمات التصميم.

س: ليس لدينا ادعاءات بأننا أيديولوجيين. بدلاً من ذلك ، إنها ليست حتى مسألة ادعاءات ، بل تتعلق بنقص أولي في الوقت. نحن نمارس المهندسين المعماريين. على الرغم من أننا كمهندسين معماريين ممارسين ، فإننا نتفق فقط على وجود موقف مع الأجانب الذين يستولون على سوقنا. لذلك نحن نقبل هذه الأيديولوجية. وحتى اكثر.نريد أن ننغمس فيه ، نريد أن نفهمه ، نريد أن نتوافق معه.

ف.ك.: نحن ندرك تمامًا الدور الذي سنلعبه في هذا المعرض. نحن أيادي ولسنا رؤوس. نحن من ننفذ فكرة التنظيم.

في. س: في بداية أبريل ذهبنا إلى البندقية. هناك تجولنا للتو حول الجناح الروسي من قاعة إلى أخرى وصممنا حرفيًا مع القيمين على المعرض أثناء التنقل. ومع ذلك ، فإن هذا الشعور بالعمل الجماعي لطيف للغاية. يتم إجراء مناقشات مشتركة ، ويقدم الجميع النصائح لبعضهم البعض ، وفي نفس الوقت ، يكون الجميع خبراء في مجالهم.

كيف تعتقد أن الأجانب سيرون مفهوم الجناح الروسي؟ لا يزال ، مثل هذا الموضوع. لعبة ملكية للسوق المعماري الروسي. يعتقد الأجانب أنهم يساعدوننا ويعلموننا الحكمة

ف.ك.: من الذي يساعد من لا يزال سؤالًا كبيرًا جدًا. هل تعتقد أنهم يأتون إلينا بدافع الإيثار الخالص؟ كمبشرين؟ يأتون إلينا لكسب المال. وكقاعدة عامة ، نحن نتحدث عن أموال كبيرة جدًا. يتصرفون في مجال معين مع أهداف محددة. وإذا كان الأمر كذلك ، فقد اتضح أن أيديولوجية المعرض شرعية تمامًا. كل هذا ، بغض النظر عما يقوله أي شخص ، هو معركة حقيقية لسوق مبيعات المنتجات. هذا نوع من الحملات الصليبية ، لكن ليس بمعنى الدين أو إدخال بعض المعايير الجديدة في الثقافة الروسية. كل ما نحتاجه ، سنأخذ منه بأمان. ليس عليهم أن يأتوا إلينا من أجل هذا. بعد كل شيء ، نحن نعيش في عصر المعلومات. كل ما تبقى من الحملة الصليبية هو فكرة الربح. وهكذا ، دع الجميع يفسر فكرة الجناح الروسي كما يشاء: سيرى شخص ما في هذا أمرًا إيجابيًا معينًا ، كما يقولون ، الروس يتحولون إلى أوروبا على الأقل في المستوى الثقافي ، وسيوافق أحدهم على أن تدفق الأجانب إلى روسيا ذات طبيعة مهنية عدوانية … نحن ، مؤلفو المعرض ، يجب ألا نهتم بمن يرى ما في هذا ، سواء أحب الأجانب مفهومنا أم لا.

في الواقع ، السؤال عن من يستهدف هذا العرض غامض إلى حد ما. بعد كل شيء ، من يأتي إلى هذا البينالي؟ من المسؤول عن هذه اللعبة؟ محاولة حساب كيف يقوم شخص ما - القيمون الفنيون ، والمهندسون المعماريون الأجانب ، والصحافة ، في الوضع السياسي الحالي - بتقييم الجناح الروسي - يبدو لي أنه يضيع أعصابك.

ما هو أهم شيء في هذه القصة كلها؟ لأول مرة منذ سنوات عديدة ، لن يتم عرض مهندس معماري واحد أو اثنين في الجناح الروسي ، ولكن سيتم عرض أكثر من ثلاثين معماريًا. لأول مرة ، لن يُظهر الجناح الروسي أنشطة شخص واحد ، ولكن الوضع الحقيقي في الهندسة المعمارية لبلدنا. كل ما حدث في الجناح الروسي قبل ذلك كان بمثابة لفتة فنية أكثر من محادثة حول الهندسة المعمارية. وهذا وحده يجب أن يكون ذا فائدة.

موصى به: