ربما تكون زها حديد الحدث الأكثر إثارة في العمارة المعاصرة. يوسع خيالها الذي لا يقاوم باستمرار حدود ما هو ممكن في نظرية وممارسة العمارة والتخطيط الحضري. تم رفض أفكارها الجريئة لسنوات عديدة باعتبارها تخيلات غير قابلة للتحقيق. حتى وقت قريب ، تمكنت من تنفيذ عدد قليل من المشاريع الصغيرة. مُنحت جائزة بريتزكر المرموقة لها في عام 2004 ، معظمها للمشاريع الورقية ، كعلامة على الأمل في أن تتحقق رؤاها قريبًا. أصابت الصدمة الحقيقية الكثيرين في عام 2006 خلال معرض فردي للمهندس المعماري في متحف غوغنهايم في نيويورك ، مكرس للذكرى الثلاثين لمهنة حديد. تم الترحيب بزوار المعرض ليس فقط من خلال ألعاب الخيال الجريء ، ولكن من خلال عرض تقديمي متعدد الوسائط مع أدلة على المجمعات الحضرية الكبيرة قيد الإنشاء في جميع أنحاء العالم.
بثقة ومنهجية ، تحولت زها حديد ، بتصميمات مكتبها وتصميمات جيش كامل من أتباعها ، العمارة التجريبية العضوية والمرنة و "اللامحدودة" إلى واقع سائد. بالإضافة إلى مراكز الفن المعاصر التي تم بناؤها بالفعل في سينسيناتي وروما ، ومنصة انسبروك سكي جمب ، ومصنع بي إم دبليو في لايبزيغ ، ومركز فاينو للعلوم في فولفسبورغ بألمانيا ، هناك عدد من المشاريع قيد الإنشاء. من بينها الجسر في أبو ظبي ودار الأوبرا في دبي ومجمع السباحة الأولمبي في لندن ، والذي سيكون أول مشروع كبير في المدينة ترأست فيه بطلتنا مكتبها منذ 28 عامًا.
ولدت في بغداد عام 1950. تلقت تعليمها على يد راهبات كاثوليك في بغداد ، ودرست في مدرسة خاصة في سويسرا ، ودرست الرياضيات في الجامعة الأمريكية في بيروت (1968-1971). تصف زها تلك الأوقات بأنها إيجابية للغاية: "الستينيات في العالم العربي كانت فترة متفائلة. كنا نؤمن بالتحديث والتصنيع ونظرنا إلى الغرب بأمل … كان والدي سياسيًا رفيع المستوى جدًا ، وكان أحد القادة من الحزب الديمقراطي العراقي ووزير المالية والصناعة. وقد أولى اهتمامًا كبيرًا لمشكلة الإسكان. في عائلتنا ، تعلمنا جميعًا من هذه النظرة للعالم ونؤمن دائمًا بالتقدم والتعليم للمرأة ". تخرج حديد من الجمعية المعمارية في لندن (1972-1977) وشارك مع مؤسسي OMA (مكتب متروبوليتان) رام كولهاس وإيلي زنجليس في لندن. في عام 1980 ، فتحت مكتبها الخاص. حديد محاضر متكرر في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية ويعمل حاليًا أستاذًا في جامعة الفنون التطبيقية في فيينا.
في أبريل ، زرت مكتب حديد في 10 Bowling Green Lane في Clerkenwell في شرق لندن. يقع في مبنى مدرسة فيكتوري سابق ويتكون من تسعة استوديوهات منفصلة ذات أسقف عالية بشكل غير عادي. توظف 250 معماريًا (تضاعف هذا الرقم في العامين الماضيين فقط). تم تأجيل المقابلة التي أجريناها على tête-à-tête وإلغائها مرارًا وتكرارًا في نيويورك ولندن ونيويورك مرة أخرى بسبب جدول زها المزدحم للغاية والمتغير باستمرار. في البداية كان من المفترض أن تسافر إلى الشرق الأوسط ، ثم إلى بولندا ، ثم إلى إيطاليا وعشرات الأماكن الأخرى. في النهاية اتفقنا على إجراء هذه المقابلة عبر البريد الإلكتروني.
أنت منخرط في العديد من المشاريع في روسيا ، بما في ذلك منزل خاص ومجمع مكاتب وبرج سكني في موسكو. كيف تلقيت هذه الأوامر؟
لقد فزنا بمعظم الطلبات نتيجة للمسابقات الدولية ، بينما في حالات أخرى أظهر عملاؤنا اهتمامًا شخصيًا بهندستنا. لقد التقينا بتفاهم كبير في روسيا من العملاء.أنا معجب جدًا بانفتاحهم ، ورغبتهم في التجربة ، والمجازفة ، فضلاً عن رغبتهم في تحويل أروع المشاريع إلى واقع ملموس.
أخبرنا عن الأفكار التي أدت إلى مشروع منزل خاص بالقرب من موسكو؟
في مشاريعي المبكرة ، تأثرت بالبناء الروسي (مشروع التخرج "تيكتونيك ماليفيتش" ، 1976-1977). كانت هذه نقطة البداية في طريقي الإبداعي الشخصي. منذ ذلك الحين ، أصبحت مشاريعي أكثر مرونة وعضوية. تجمع كابيتال هيل فيلا في بارفيخا بين مباشرة وقوة إيماءات مشاريعي المبكرة مع التطور العضوي والتعبير عن أعمالي اللاحقة.
يتكون المبنى من شكلين رئيسيين. يظهر الجزء السفلي من المناظر الطبيعية المنحدرة بشكل طبيعي ، بين أشجار البتولا والصنوبريات الجميلة التي تنتشر في الموقع بأكمله. يندمج هذا الشكل في التكوين الحالي للموقع ويملأه بمدرجات عائمة. يتم تحويل تضاريس المناظر الطبيعية المحيطة إلى المبنى ، وهي تتجلى ويتم إطلاقها مرة أخرى في البيئة الطبيعية. تحل هذه العملية ثنائية الاتجاه الفرق بين الداخل والخارج وتخلق إحساسًا بالتدفق ، والذي يرتفع بعد ذلك عموديًا نحو الشكل الثاني أعلاه. كنقيض مكاني ، يطفو الشكل العلوي فوق التيجان المتموجة لبحر يبلغ ارتفاعه 22 مترًا ويسمح لك بالاستمتاع بمناظر لا نهاية لها ومتابعة حركة الشمس من شروق الشمس إلى غروبها. ربط هذين الشكلين هو هيكل مائل ، تسمح لك شفافيته بمشاهدة الارتفاع الدراماتيكي للمصعد من غابة الغابة المظلمة إلى ارتفاع المساحات المفتوحة والمضاءة بنور الشمس.
كيف تتذكر المنزل الذي نشأت فيه؟
في ضواحي بغداد ، كانت هناك منطقة خضراء جميلة بها الكثير من المنازل الخاصة الحديثة ، وكان لعائلتنا منزل غير عادي للغاية هناك ، تم بناؤه في ثلاثينيات القرن الماضي ، بأثاث معبّر من منتصف القرن العشرين. هذا المنزل لا يزال قائما. أتذكر عندما كنت في السابعة من عمري ، ذهبت أنا ووالداي إلى بيروت لاختيار أثاث جديد لمنزلنا. كان والدي محمد حديد رجلاً تقدميًا للغاية وله اهتمامات عالمية وفي تلك السنوات تأثرت بغداد بشكل كبير بالحداثة. نفذ المهندسان المعماريان فرانك لويد رايت وجو بونتي مشاريعهما هناك. ما زلت أتذكر الذهاب إلى متجر الأثاث حيث اشترينا أثاثنا الجديد. كان زاويًا وحديثًا ، مع تنجيد بلون المسكرات. واشترى والداي مرآة غير متماثلة لغرفتي. لقد وقعت في حبه ، وقد بدأ افتتاني بكل شيء غير متماثل معه. عندما وصلنا إلى المنزل ، أعدت تنظيم غرفتي. في لحظة تحولت من غرفة فتاة صغيرة إلى غرفة مراهقة. كانت ابنة عمي سعيدة جدًا بهذا المكان ، وطلبت مني الاهتمام بغرفتها. ثم طلبت مني عمتي تأثيث غرفة نومها أيضًا. هذا هو كيف بدأ كل شيء. لكن والداي هما اللذان غرسا في داخلي الرغبة في القيام بكل هذه الأشياء.
اين تعيش في لندن؟
أعيش في كليركينويل ، شرق لندن. كان مكتبي هناك منذ أكثر من عشرين عامًا في مبنى مدرسة قديم على الطراز الفيكتوري. مع نمو مكتبنا ، نحتل مساحة أكبر وأكثر في هذا المبنى. منذ حوالي عامين ، اقتربت من المكتب ، حيث غمرت المياه شقتي القديمة أثناء سفري ، واضطررت إلى المغادرة بشكل عاجل. لم أقم بتصميم أي شيء في شقتي الحالية ، لكن لها ميزة كبيرة - فهي أكثر اتساعًا من سابقتها ، ويمكنك أن تجد مكانًا فيها لمشاريعي.
كثيرا ما تزور موسكو. هذا الموضوع يهم الكثيرين
يعتبر العمل في روسيا صعبًا كما هو الحال في أي جزء آخر من المشهد المعماري الدولي. في حالة روسيا ، وخاصة في موسكو ، تنشأ الصعوبة عندما تتعارض رغبة العملاء في إنشاء هندسة معمارية مبتكرة عالية المستوى مع تقاليد التخطيط الحضري الراسخة. في الوقت نفسه ، هناك جانب آخر - الظروف المناخية القاسية للغاية ، خاصة في فصل الشتاء.أصبح الشتاء القارس ثلجيًا نادرًا جدًا في العالم ، لكنه لا يزال موجودًا في روسيا - مع غطاء ثلجي يبلغ ارتفاعه مترين وصقيع يبلغ 30 درجة.
ما هي الصفات الفريدة لموسكو التي تود التعبير عنها في الهندسة المعمارية الخاصة بك؟
حجم موسكو لا يصدق. إنها واحدة من أكثر المدن إثارة في العالم. حجم هذه المدينة هو ضعف أو ثلاثة أضعاف حجم العديد من المدن الكبرى. إذا نظرت إلى المدينة من مرتفعات لينين هيلز ، سترى أن ناطحات سحاب ستالين تعكس جماليات أبراج الكرملين ، ولكن على نطاق أوسع. يتم هدم الكثير وإعادة بنائه هناك هذه الأيام ؛ إنهم ببساطة لا يفهمون قيمة أشياء كثيرة.
حقيقة أن مشاريعي الأولى تم إنشاؤها تحت تأثير الطليعة الروسية المبكرة ، وخاصة أعمال كازيمير ماليفيتش ، لا يمكن إنكارها. جذبتني روح الشجاعة والمخاطرة والابتكار والسعي من أجل كل ما هو جديد والإيمان بقوة الاختراع. كان ماليفيتش رائدًا في الفن التجريدي ورائدًا في قدرته على الجمع بين الفن التجريدي والهندسة المعمارية. تم بناء تراكيبه الديناميكية المتوازنة للمعماريين على مبادئ التعامد من الأحجام المكعبة ، ولمس الأسطح ، ولكن لا تتقاطع مع بعضها البعض. هذه القيود نموذجية للعديد من المباني الحديثة في موسكو.
كان مشروع ليونيدوف لمعهد لينين في عام 1927 يسبق وقته بخمسين عامًا على الأقل ، ولا يزال مشروعه التنافسي لوزارة الصناعة في عام 1934 - وهو تكوين أبراج مختلفة تنمو من منصة حضرية واحدة ، مصدر إلهام لمشاريع التخطيط الحضري. ومع ذلك ، فإن الشيء الأكثر غرابة في هذه المشاريع هو أنها وجدت نفسها في قلب الجدل الشديد في المجتمع ، في الأوساط الأكاديمية ، وأصبحت موضوع المعارض والمسابقات المفتوحة.
كانت لهذه المشاريع ، على الرغم من كل الراديكالية التجريبية ، أهمية اجتماعية حقيقية وجوهر سياسي. كانت إحدى المهام التي حددتها لنفسي في البداية هي مواصلة المشروع غير المكتمل للحداثة في الروح التجريبية للريادة المبكرة. أنا أتحدث عن الطبيعة الجذرية لبعض التقنيات التركيبية مثل التجزئة والطبقات.
لقد حلمت بأن تصبح مهندسًا معماريًا منذ الطفولة. ما الذي أثر في شغفك بالهندسة المعمارية ولماذا قررت دراسة الرياضيات في البداية؟
قبل مجيئي إلى لندن ، درست الرياضيات في الجامعة الأمريكية في بيروت ، حيث أحببت الهندسة. الآن عن الهوايات. لقد انجذبت بشدة وانجذبت من خلال الجمع بين المنطق والتجريد. تدمج أعمال Malevich و Kandinsky هذه المفاهيم المختلفة وتضيف أفكارًا للحركة والطاقة إلى الهندسة المعمارية ، حيث ينشأ الإحساس بالتدفق والحركة في الفضاء.
هل ذهبت إلى جمعية الهندسة المعمارية لأنها مقرها في لندن أو هل انتهى بك الأمر في لندن بسبب AA؟
أتيت إلى لندن من بيروت خصيصًا للدراسة في AA. أخبرني أخي أن هذا هو أفضل مكان لدراسة الهندسة المعمارية. لقد كانت لحظة رائعة في تاريخ الجمعية. ترأس ألفين بويارسكي (رجل من أصول روسية) AA من 1971 إلى 1990. لقد غرس في المدرسة نموذجًا فريدًا للعولمة. سمحت قيادته الحكيمة لـ AA بأن تصبح أول مدرسة دولية حقيقية للهندسة المعمارية ، لتكون بمثابة حافز للأفكار من جميع أنحاء العالم. أنا سعيد لأنني كنت هناك في ذلك الوقت.
كيف كانت تجربتك في AA؟
في ذلك الوقت ، سيطر على AA الشعور بالنضال والرغبة في إنشاء معارضة للهندسة المعمارية. كانت شعبية ما بعد الحداثة والتاريخية والعقلانية بمثابة توازن موازن لأفكار التحديث كما تصورناها. لذلك ، عند دراسة صفحات تاريخ العمارة الروسية الطليعية في بداية القرن العشرين ، كان من المثير جدًا بالنسبة لي اكتشاف آفاق وبدائل جديدة. كطالب ساذج ، اعتقدت في ذلك الوقت أنني كنت أكتشف شيئًا ما لأول مرة. كانت مثيرة للغاية.
كانت تجربة AA هي إرباكك في السنوات الثلاث الأولى من الدراسة ، وفي السنة الرابعة افترض أنك تعلمت كل شيء ومستعد لاختيار معلمك بشكل مستقل وما سيكون مشروعك. علمني هذا الكثير. كان رام ، الذي كان مدير مشروعي ، يسخر مني دائمًا. قال إنه إذا لم أتمكن من شرح موضوع مشروعي ، فسوف يأخذها مني. لقد واجهت صدمة حقيقية عندما فهمت أخيرًا ما يريده المعلمون منا.
وسأضيف إلى ذلك أن ألفين بويارسكي دعم بالكامل تعهداتنا. لم تكن لدينا أي فكرة عما كنا نتبعه أو ما قد يؤدي إليه ، لكننا كنا على يقين من أننا نقوم بشيء حقيقي ومنتج.
قلت إن هندستك تتعلق بتجربة واختبار ما هو ممكن. كيف تتقدم العمارة الخاصة بك بمرور الوقت؟
كان هدفي دائمًا هو إنشاء مساحات وظروف مرنة يمكن الشعور بها بالكامل في ظلها. في البداية ، كانت الهندسة المعمارية لدي مجزأة ، ليس فقط لأنني حاولت حرفيا كسر القواعد التي تم إنشاؤها من خلالها العمارة ، ولكن أيضًا لأننا ورثنا هذا التجزئة من الحداثة والمدن التاريخية. تدريجيا ، أصبحت عملية الطبقات المختلفة أكثر تعقيدًا. وعلى مدى السنوات الخمس الماضية ، حاولت تحقيق كل من التعقيد والسيولة.
الأهداف تتغير دائما. مع نضوج ممارستنا ، نقوم بتجميع نقاط مرجعية جديدة ، ويصبح عملنا أكثر ثراءً وتعقيدًا وتنوعًا بسبب مواردنا الخاصة والمخزون المتراكم. أعلم من التجربة الشخصية أن بعض الاكتشافات لم تكن لتحدث أبدًا دون محاولة فك أو فك رموز أو تفسير أو التحقيق في شيء ما. لذلك ، فإن مثل هذا البحث والسعي وراء شيء جديد أمر مهم ، وحتى عندما تعلم أنك قد اكتشفت شيئًا بالفعل ، يتضح أن عملية الاكتشافات الجديدة لا نهاية لها.
تتوافق هذه الإجابة مع رأي شريك حديد باتريك شوماكر. في عام 2006 ، في نيويورك ، بصحبة زها نفسها ، أخبرني ما يلي:
لقد عملنا في نفس النموذج لسنوات عديدة وطوال الوقت نواصل التحسين في نفس الاتجاه. لذلك ، بالطبع ، نحن نتقدم ونتحسن. نطور البراعة من خلال شحذ تقنياتنا وأفكارنا.
أنا قلق بشأن مسألة السياق. لذلك ، بالعودة إلى المقابلة مع حديد ، أذكرها بكلماتها الخاصة
لقد لاحظت ذات مرة: "نحن نعمل على نطاق عالمي ونود الامتناع عن التأثير التخميني على الهندسة المعمارية الخاصة بنا للسمات الوطنية المحلية. أي تكهنات من هذا القبيل لا يمكن إلا أن تصرف الانتباه عن رغبتنا في التعبير في الهندسة المعمارية عن جوهر حداثة المدينة الجديدة." ما هي الشروط المهمة بالنسبة لك وما الذي يجعل الهندسة المعمارية الخاصة بك محددة استجابة لمكان أو مدينة معينة؟
نحن دائمًا مشغولون بتوسيع ذخيرتنا الخاصة ومحاولة إنشاء إجابات مختلفة في مواقف مختلفة. لكن هناك عددًا من المبادئ التي نتبعها بدقة. يتمثل أحدها في خلق الانطباع بأن مشروعنا مقسم بعمق وعضويًا إلى السياق بمساعدة مجموعة من الصيغ والعلاقات - محاولة تبني ميزات البيئة بطريقة تجعل في النهاية شعورًا التكامل المتناغم والدخول في السياق.
قد يتغير تصميم المشروع حيث توفر استطلاعات الموقع رؤى جديدة. يكاد الوضع المثالي لا يحدث أبدًا في الواقع. لقد تعلمنا تطبيق أساليب جديدة في حل المشاكل الحضرية. لقد أنشأنا عددًا من المشاريع التي يتم فيها دمج عناصر مختلفة من المباني لتشكيل امتداد واحد معًا. لقد طبقنا طرقًا مماثلة في مدن بأكملها. يمكننا تصميم مجال كامل من المباني ، كل منها مختلف عن الذي يقف بجانبه ، ولكن منطقيا سوف تكون متصلة ببعضها البعض ، وتشكل كلًا عضويًا ، ومتغيرًا باستمرار. ثلاثة أو أربعة أنواع من المباني تحدد العلاقات الأساسية.وهكذا ، نحقق الترتيب المنطقي للمباني الفردية وأناقة التركيب الشامل. نستمد الإلهام من الطبيعة لإنشاء هذه الأمثلة للبيئات الحضرية. من الصعب شرح ذلك ، وليس من السهل فهمه. أنت تحتاج لرؤيته.
هل لديك لوحة سريالية مذهلة تطل على وسط لندن - المباني الكبرى ، 1985. أخبرنا كيف تغذي الظروف المحلية عادة خيالك لإنشاء مثل هذه اللوحات؟ وكيف تحيي لوحة كهذه الموقع الحقيقي وتعيد اختراعه وما الذي يظهر في مكانه؟
كانت النتيجة الملموسة لشغفي بماليفيتش أنني استخدمت الرسم كأسلوب تصميم. أصبحت طريقة التعبير عن نفسي هذه أول منطقة لي للاختراعات المكانية. شعرت بعدم الرضا عن فقر نظام الرسم التقليدي في الهندسة المعمارية وحاولت إيجاد طرق جديدة للتمثيل.
كانت اللوحة هي الطريقة التي سمحت لي بالتجربة في مجال التشكيل والحركة ، مما أدى إلى نهجنا الجذري في تطوير لغة معمارية جديدة. اللوحة قريبة مني ، وكانت دائمًا بمثابة نوع من النقد لأساليب العمل التي كانت تحت تصرف المصممين. ما أعنيه هو أن كل شيء تم توقعه من خلال الخطة والقسم. لذلك لجأت إلى الرسم ، لأنني اعتقدت أن الإسقاطات كان يجب أن تحمل قدرًا معينًا من التشويه ، لكن في النهاية ، هذا الموقف ، بالطبع ، أثر على المشاريع نفسها. أصبحت أعمالي أكثر لزوجة أيضًا لأن الطبقات حدثت ، مثل الطبقات التاريخية. عندما تضع طبقة فوق أخرى ، تظهر الأشياء الأكثر غرابة فجأة.
