من تعتبر معلمك؟
قررت دراسة الهندسة المعمارية في الصف العاشر فقط ، بناءً على اقتراح والدتي ، التي ، رغم أنها كانت طبيبة ، كانت تنجذب دائمًا إلى الفن. بعد عام من الدراسة في الاستوديو الفني ، التحقت بمعهد أوديسا للهندسة المدنية ، ومن هناك ، بعد 3 سنوات من الدراسة ، انتقلت إلى معهد موسكو للهندسة المعمارية. في ذلك الوقت لم أكن أعرف المهنة بعمق - وعندما بدأت البحث في مكتبة المعهد المعماري ، تبين لي أن كونستانتين ميلنيكوف كان اكتشافًا رائعًا بالنسبة لي. لقد كان انطباعًا جديدًا ، ومشاريعه نشطة للغاية ، وأعتقد أنه "شحذ" روحي الصغيرة. في ذلك الوقت لم تكن هناك دراسة عن ميلنيكوف ، وكان لا يزال على قيد الحياة. تجولت في منزله وفكرت في التعرف عليه ، لكنني شعرت بالخجل. ترك منزل ميلنيكوف انطباعًا رائعًا للغاية عني. برج غامض.
بالنسبة لي ، لقد حددت منذ فترة طويلة إجابة السؤال عن سبب كون ميلنيكوف مهندسًا معماريًا روسيًا للغاية. لديه بدايتان ، الأولى حركة غير عقلانية مذهلة للروح: لماذا لا تجعل كل شيء يدور ، أو يذهب إلى مكان ما إلى الجانب. تم صنع فكرة بحيث شهق الجميع وسقطوا. هذا هو خط العرض الروسي والتهور. ويتبع ذلك البراعة ، والكوليبينية ، والاختراع - أي ، يتم استبدال الحركة غير العقلانية للروح بإيجاد حلول عقلانية للغاية.
كيف ينشأ شكلك؟
ربما بديهية. من المهم ألا تكون بدائية ومملة.
كانت هناك فترة قلنا فيها: المشروع كثير من الخطوط الجميلة. ثم قالوا: المشروع خط جميل. ثم بدأوا يقولون - خط جميل يكفي لعدة مشاريع.
لذا تبدأ بالرسم؟
حدث أن الرأس يعمل فقط باليد. في بعض الأحيان تأتي القرارات بين النوم والاستيقاظ ، قبل الاستيقاظ. ثم تأخذ قلم رصاص في يدك - كل شيء ينهار. وفجأة ظهر شيء مختلف تمامًا. فقط يد برأس. إنها أداة تعاونية. في مرحلة ما ، أدركت أنه لا يمكن إتقان الكمبيوتر وتخلت عن هذه المحاولات. هدأت عندما علمت أن خزانوف أيضًا لا يعرف كيف. وأدركت أنه بدون جهاز كمبيوتر ، يكون الأمر أسرع. مهمتي الآن هي توليد الأفكار. هز الشباب.
كانت هناك فترة طويلة جدًا ، ما يقرب من عقد من الزمان ، عندما عمل الجميع في المكاتب ، كان من الضروري تربية الأطفال الصغار - كان هناك الكثير مما يسمى بالاختراق ، وكنت قلقًا لفترة طويلة جدًا من أن أغوص هذا ، مت ولا تخلق شيئًا مبدعًا. لكن من الواضح أنها كانت فترة تراكم. بعد ذلك ، بعد أن علمت أنه بعد 60 إلى 90 عامًا ، بدأ رايت في إنشاء أشهر أعماله ، هدأت داخليًا وقررت أن كل شيء في المستقبل. وبعد أن هدأت ، بدأت للتو في الخروج ببعض الأشياء المثيرة للاهتمام. على الرغم من أن الشكوك ثابتة ، إلا أن اليأس ثابت ، على ما يبدو ، كعلامة على مهنة إبداعية.
على الرغم من أنني أقول إن أصعب شيء في المهنة هو الحرية الداخلية. ثم تبدو القرارات سهلة ولا يظهر فيها عرق أو دم. إنها تعطي الكثير. إنه يعطي الفرصة للارتقاء إلى خطوة جديدة في كل مرة ، وربما يكون هذا هو الشيء الأكثر قيمة. يمكننا أن نقول إننا نتحرك طوال حياتنا نحو حالة من الحرية الداخلية وفقط بعد تحقيقها يبدأ التصميم الطبيعي. ربما ، إذا كان هناك شيء ما في بعض مشاريعنا ، فقد كانت هذه لحظات عندما أصبحنا فجأة متحررين داخليًا.
وما الذي يقيد - العملاء والسياق والموافقة؟
نميل إلى تقييد أنفسنا. من المريح جدًا الإشارة إلى شيء ما - يقولون ، العملاء والتقنيات … أدركت أنه يجب أن ألوم نفسي فقط. حتى لو تم اختراقك حتى الموت ، فهذا يعني أنه لم يحميك. على الرغم من أنه يحدث أنه إذا فرض العميل قراره - فعليك قبوله واستيعاب الموقف وتصويبه. بالمناسبة ، أقوم بجمع كل المواد ، كل المعلومات ذات الصلة بالمشروع ، حتى كتابات العملاء وكل ما فعله شخص ما قبلنا - لأنه تم استيعابها كلها.
اتضح أن العوامل الخارجية مفيدة لك؟
بعد التخرج ، انتهى بي الأمر في القطاع التجريبي في Moszhilniiproekt ، الذي كان يرأسه Evgeny Borisovich Pkhor. هناك ، بعد أن قمنا بالعديد من مشاريع إعادة الإعمار ، بعد طهي الطعام في المدينة القديمة ، تعلمنا التعقيد والتنوع والغموض - على عكس الحداثة الأرثوذكسية السائدة في ذلك الوقت ، والتي بدت جافة واهنة بشكل مستحيل. وهكذا حصلت على تربية في إعادة الإعمار.
بالنسبة لي ، أن أرى ما كان عليه ثم أطحنه وأفعل شيئًا جديدًا هو الاتجاه المثالي للعمل معه. الدافع الأولي من الخارج مهم جدًا - العميل ، أو الموقع ، أو حتى فكرة أحد الموظفين ، والتي استوعبتها بطريقتي الخاصة. لا يجب أن تكون فكرتي أولاً. أنا هادئ حيال ذلك.
عمليات إعادة البناء والمباني الخاصة بك في المركز التاريخي ليست مخفية في السياق ، فهي ملحوظة للغاية. هل هذا مبدأ؟
هذا مبدأ واع تمامًا. قلنا لأنفسنا على الفور أن القديم يجب أن يكون قديمًا ، ويجب أن يكون الجديد جديدًا. لكن يجب أن يكون الجديد بحيث يستحق القديم. يجب أن توجد بشكل طبيعي دون تعديل. على الرغم من أنه في وقت سابق ، بسبب أحجام العمل الصغيرة ، تم خلط القديم والجديد داخل منزل واحد ، كان الجديد مكدسًا فوق القديم ، ومزحفًا ، ومتكئًا على القديم. الآن ، مع زيادة حجم المشاريع ، يمكننا ، على سبيل المثال ، إنشاء بنية فوقية منمقة فوق المنزل القديم - كما فعلنا قبل الحرب وبعدها. وبعد ذلك ، أو في أعماق المجمع ، قم ببناء شيء جديد تمامًا. لقد تحول التباين - فهو الآن ليس داخل منزل واحد ، ولكن بين مبنيين.
في أوائل الثمانينيات ، شاركت في مسابقة قوس الدفاع. ماذا أعطتك؟
كانت الإثارة ونوعًا من المنفذ في ذلك الوقت ، وكانت الفرصة الأولى للمشاركة في مسابقة دولية على الإطلاق. ترتبط قصة بوليسية صغيرة بهذا: من أجل الحصول على برنامج المسابقة ، التقينا بالقرب من النصب التذكاري لتشايكوفسكي مع ملحق السفارة الفرنسية. بعد نصف ساعة ، جاء بعض الأشخاص متنكرين بزي رجال إطفاء إلى الورشة ، من المفترض أن يفحصوا الأمن ويفحصوا جميع الأوراق.
للمشاركة ، كانت هناك حاجة إلى مهندس معماري معتمد جاد وأصبح البروفيسور جولزامدت القائد ، وضم فريق المؤلفين 10 شباب - خزانوف وسكوراتوف وميخائيل كوكوشكين ، كلهم يقومون بمشروع واحد. لذلك ، هناك الكثير من الموضوعات فيه. لم يحصل المشروع على أي مكان ، ودخل في فئة التأهيل. الشيء الأكثر إثارة للدهشة هو أنه عندما حصلنا عليه مؤخرًا من الأرشيف ، اتضح أنه لا يزال مثيرًا للاهتمام ، وليس من العار إظهاره.
ثم ، بدافع القصور الذاتي ، شاركوا في أوبرا الباستيل. هناك توصل Skuratov إلى شيء مثير للاهتمام - أعاد المخطط التصنيفي ، واقترح فكرة جيدة ، ومع ذلك ، تم التخلي عنها وديًا بسبب الهندسة المعمارية "المرعبة".
ثم هل شعرت بنفسك في سياق عالمي؟
لا ، إذًا لم نشعر به بعد.
ما الذي تجده مثيرًا للاهتمام الآن في السياق العالمي؟
الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو ما يثير اهتمامنا الآن. إنها مجرد هدية من القدر. كل من بقي في المهنة يكافأ بما هو مثير للاهتمام هنا الآن. وفي البداية كان لدينا مستوى أجنبي من العيار الثاني ، والآن الأول. ثم كانت هناك اسكتشات للاسم فقط ، والآن كل شيء جاد ، يعمل فوستر هنا. ربما هذا هو الشيء الأكثر إثارة للاهتمام.
أي هل تقيم وجود النجوم على أنه إيجابي وليس منافسة؟
حتى أنني دخلت في منافسة في مكان ما حتى أن شيئًا ما طار بعيدًا عني بسبب هذه المنافسة. شعرت به على بشرتي. لذلك ، أنا أتعامل معها على أنها ظاهرة طبيعية ، كعنصر. كان من المفترض أن يأتي الشتاء ، ولكن فجأة تساقطت الثلوج بشكل غير متوقع. حسنا.
ما هو شعورك تجاه العمارة المنحنية؟
أخطر شيء هو السماح للاستقبال بالاكتفاء الذاتي. كانت الأشكال المنحنية عبارة عن رد فعل على الأشكال المستطيلة المملة ، ثم سئمت من المنحنيات بسرعة كبيرة ، وأبعدت نفسي بطريقة ما عنها ، خاصةً عندما كان هناك الكثير منها ، بما في ذلك في موسكو. الآن أنا أعمل أكثر مع الشبكات القطرية ، نوع من العناصر الطبيعية.على الرغم من أن هذا يفترض في كل مرة تصادمًا مع التكنولوجيا ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في مشروع مسرحي في كالينينغراد ، هناك حلول معقدة تقنيًا لا يمكن تنفيذها بشكل جيد إذا تم استبعادنا من المشروع (وهذا ما يحدث بالفعل). بدون المؤلفين ، يمكن أن ينتهي الأمر بخجل الجميع …
إلى جانب المسرح ، لديك منزل به شاشة وسائط ومنزل فوق خط السكة الحديد. هل تسعى جاهدًا لإيجاد حلول تكنولوجية حديثة؟
بالتأكيد. إنه لا ينجح بالطبع بحيث يحمل كل مشروع عنصرًا مبتكرًا ، لكننا نسعى جاهدين لتحقيق ذلك. يساعد هذا أحيانًا في الترويج للمشروع والتواصل مع العميل. شفقات مبتكرة أصبحت الآن محبوبًا أكثر فأكثر.
أليس من المخيف بناء منزل فوق السكة الحديد؟
بطريقة ما ليس مخيفًا على الإطلاق. ربما لأننا رأينا بالفعل مثل هذه المنازل. قمنا برحلة خاصة إلى بلجيكا ، وهناك نظرنا إلى مثل هذه المجمعات الكبيرة عن قصد ، وهناك مستشارون في هذا الشأن.
أنت تقول إن تقنية البلاستيك لا ينبغي أن تسود ، لكن ماذا يسود بعد ذلك؟
كل شيء مختلف في المشاريع المختلفة. نحن الآن بصدد توسيع لوحة الألوان لدينا ونسعى جاهدين لكل مشروع ، خاصةً مشروع تجاري ، للتوصل إلى شعار واسم وصورة - من أجل هذا للمساعدة في توسيع الهيكل. الآن في MIPIM تم عرض مشروع أطلقنا عليه اسم لؤلؤة.
هذه قرية محاطة بمنزل شبيه بأمواج بطول كيلومتر. في الداخل أكواخ ، مركز مجتمعي ، بحيرة. مطعم على الماء ، تحت قبة مثلثات من عرق اللؤلؤ ، شبه شفافة مثل العريشة. جوهرة حقيقية في صدفة حقيقية. تحت هذا الاسم أصبح الآن "لؤلؤة إلينكا". لقد دفعتنا حقيقة أنه كان من المفترض أن تكون منافسة بيننا وبين زها حديد. كنا خائفين للغاية ، حاولنا جاهدين - ثم لم تشارك حديد لسبب ما. لكنها حفزتنا. إذا أمكن ، سيكون هناك حدث.
الهندسة المعمارية الخاصة بك منحوتة ، يمكنك رؤيتها من البداية. هل النحت موضوعك؟
المحتمل. في وقت سابق كان أقل إدراكًا ، والآن أصبح أكثر وعياً. هناك عدد من المشاريع عندما يكون النموذج جامدًا ، ومتساويًا ، ولا يزال منحوتًا قليلاً.
من ناحية أخرى ، فإن الهندسة المعمارية الخاصة بك هي إطار سلكي. ربما بسبب هذا ، ظهرت كلمة "deconstructivism" …
الإطار السلكي له وجهان. الأول هو إطار سلكي يمكن قراءته. من التجربة والنمو ، أفهم أن هذا نهج جنوبي للغاية. فقط في الجنوب يمكنك وضع إطار ثم تعبئته. وفي مشاريعي الأولى ، كانت هذه العناصر تقليدًا. تم نقل العمود الخارجي بالفعل بواسطة العمود الداخلي ، ولكن تم إنشاء الانطباع بأن الهيكل كان يتم سحبه. هذه تقنية رائعة ، تُستخدم الآن في موسكو - الأفاريز الممزقة والمرتفعة ، البرجولات - كل هذه تقنيات جنوبية.
من الأصعب بكثير أن تصنع خدعتك الشمالية الخاصة. مثل هذه العمارة "المغلفة" ، التي لا تندلع دواخلها. هذا ما يرتبط بنوع من الشرانق والبطاطا. هذا أقرب إلينا ، لأن نماذجنا الأولية المباشرة عبارة عن أكواخ شمالية ، حيث يتم تجميع المساكن والإنتاج في مبنى واحد. كل شيء هناك هادئ وأقرب إلى الخطوط الطبيعية ، مغطاة وموحدة. من الأصعب بكثير إنشاء بنية بدون إخراج مذهل للأعمدة والهياكل دون تعريض الإطار. ولكن هذا هو ما هو معتاد بالنسبة لنا ويمكن أن نصنف هندستنا على أنها لا مثيل لها. ربما لم أقم بعمل واحد من هذه في المنزل ، لكنني أفهم أنه إذا ذهبت ، فعندئذ في هذا الاتجاه.
والهيكل الثاني هو الانضباط الذاتي الداخلي. الخطط ، الانتظام. عندما يكون هناك نوع من الشبكة العادية ، فإن البناء الهيكلي للخطة. يبدو لي أن عدم وجود مثل هذا الإطار هو إهمال. جميع الأشياء المعمارية الجيدة منظمة ، ومعدلة داخليًا ، ومتناسبة.
السؤال الأخير هو حلم المهندس المعماري. ماذا تريد ان تبني؟
ذات مرة ، عندما بدأنا في عام 2000 في تصميم جزيرة غرينية ، لم تكن موجودة في الإمارات - كان هناك حلم ببنائها. في عام 1998 توصلنا إلى إبحار في Kalininsky Prospekt. ظهر الشراع في دبي واختفى الحلم. عندما صممنا جزيرة يوجرا بالقرب من توابسي ، حلمنا بإنشاء منطقة غرينية.حتى بدا الأمر وكأنك الرب كنت تصنع قطعة من الواقع ، وبعد ذلك عندما لم تنجح ، تم إطلاق مشاريع أخرى ، واختفى الحلم. اتضح أنها دائمًا قابلة للتغيير ، حلم بعيد المنال. ربما كان الحلم هو تحقيق الحرية الداخلية. وما يجب بناؤه في نفس الوقت لم يعد مهمًا جدًا.
