أشارت لجنة التحكيم التي يرأسها رئيس RIBA Sunand Prasad إلى عمق إبداعه وقدرة هذا المهندس المعماري البرتغالي المتميز على إنشاء ورش عمل ومشاريع "لا مفر منها" بناءً على خصوصيات البيئة الطبيعية والمعمارية.
والميدالية التي وضعت Sizu على قدم المساواة مع الفائزين في السنوات الماضية - Le Corbusier و Mies van der Rohe ، تكمل جائزته الأخرى ، بما في ذلك ميدالية ألفارو آلتو (1988) وجائزة بريتزكر (1992) ولكن على الرغم من سلطته وحبه واحترامه للمجتمع المعماري في جميع أنحاء العالم ، لم يحظ سيزا بالتقدير الواسع الذي يستحقه. ربما تكون الحقيقة هي أنه ينتمي إلى نسخة مقتضبة ، بعيدة كل البعد عن السطحية من الحداثة. من بين أعماله لا توجد مشاريع لأكبر مطار في العالم أو أطول ناطحة سحاب ، وتتركز معظم مبانيه في شبه الجزيرة الأيبيرية (على الرغم من أنه بنى في أمريكا اللاتينية وألمانيا وهولندا).
في الوقت نفسه ، يتميز عمله بالاهتمام بالتفاصيل ، والجانب الوظيفي للمشروع ، واستخدامه في المستقبل. على الرغم من حقيقة أن سيزا نفسه يؤكد باستمرار على أنه يسعى إلى الحرية الإبداعية والتجربة ، فإن مبانيه خالية من أي تجاوزات. الوحدة غير القابلة للذوبان في الشكل والوظيفة ، التوازن المثالي بين هذين المفهومين - هذا هو ما ينقص غالبًا في العمارة العالمية الحديثة.
من المزايا الأخرى التي لا جدال فيها لأعمال سيزا قدرتها على التعايش بشكل مثالي مع المحيط الطبيعي والتاريخي. إنه لا يقدم تنازلات أبدًا للذوق الجماعي ، ولا يصمم مبانيه مثل المنازل تحت سقف منحدر وديكور القرميد ، والذي انتقد بسببه في البرتغال باعتباره "غريبًا" على التقاليد الوطنية. بالعودة إلى منتصف التسعينيات ، كما لاحظ المراقبون ، لم يكن موضع تقدير في وطنه. في الوقت نفسه ، توجد روح العمارة البرتغالية في مبانيها أكثر بكثير من أي من دراسات التربة ؛ وهذا يفسر العديد من سمات حداثة سيزا التي تميزها عن أعمال معاصريها.
بالطبع ، لا تتعارض مبانيه مع المباني المحيطة ، لكنها أيضًا لا تسعى للاندماج معها ، واستكمالها ووضع لهجات جديدة ؛ يمكن قول الشيء نفسه عن البيئة الطبيعية ، سواء كانت على الساحل الصخري للمحيط الأطلسي ، كما في حالة حوض Les de Palmeira المفتوح في البرتغال ، أو الغابات شبه الاستوائية في كوريا الجنوبية حول جناح Anyang.
كل هذه السمات المميزة لعمل ألفارو سيزا - التوازن في الشكل والوظيفة ، والأنماط المتنوعة ، والصدق المهني في مسائل الأسلوب وليس فقط - تظهر كبديل لسلاسة الشركات أو الابتكار السطحي لعصر العولمة. يوحد هذا Shizu مع بعض المهندسين المعماريين الآخرين الذين يتمتعون بمكانة دولية لا جدال فيها ، لكنهم يخجلون من السطوع المتعمد واللمعان للمباني "الشهيرة". هؤلاء هم البريطاني ديفيد تشيبرفيلد وجون باوسون والسويسري بيتر زومثور والإسباني رافائيل مونيو. كلهم يواصلون تقاليد الحداثة "الكلاسيكية" للقرن العشرين ، مما يثريها بأشكال جديدة وتجريبية. إن البحث المستمر عن الجديد هو الذي يوحدهم مع أسلافهم اللامعين ، على الرغم من أن مبانيهم تبدو في بعض الأحيان أقرب إلى التقاليد الكلاسيكية أو التعبيرية من مبادئ "الحركة الحديثة".
من الواضح أن كل واحد منهم يشعر بتأثير معلمه الإبداعي من عصر الحداثة "البطولية" ، وإذا كان تشيبرفيلد ، على سبيل المثال ، هو لودفيج ميس فان دير روه بوضوحه في التكوين والمثالية للشكل الهندسي ، فإن سيزا قريب بلا شك إلى ألفار آلتو.
على الرغم من الاختلاف في الموقع الجغرافي والمزاج القومي ، فإن هؤلاء المهندسين المعماريين متحدون من خلال اهتمامهم الشامل بالتشكيل كنقطة انطلاق لعملهم.ولكن على الرغم من الشغف بالجانب الفلسفي للمهنة ، فإن العمل وكلاهما يتميز بالإنسانية والاهتمام باحتياجات وميول "مستخدمي" المباني ، وفهم الدور العميق للجانب الوظيفي في أي هيكل. نتيجة لذلك ، يكون Siza أكثر حساسية للخصائص الاجتماعية أو النفسية للأشخاص الذين يعيشون أو يعملون أو يدرسون في مبانيه أكثر من العديد من المهندسين المعماريين المعاصرين البارزين الآخرين الذين يقضون وقتًا طويلاً في دراسة عمليات الإنتاج أو الاتجاهات السائدة للتدفقات البشرية في المنطقة من المشروع الموكلة إليهم. إن فهم مسؤوليته الاجتماعية ، وهو أحد العناصر الأساسية لنظرة سيزا للعالم ، موروث من "التقدميين" في القرن العشرين ؛ هذا يميزه بشكل إيجابي عن مؤيدي خط "الشركة" في الهندسة المعمارية ، مما يجعل أعمال الماجستير ذات صلة خاصة بزملائه الشباب: الهندسة المعمارية العالمية الآن في فترة انتقالية ، ويمكن أن تكون هذه الطريقة الإبداعية بمثابة مثال مثالي لمتابعة.
