أولا ، عن التأليف. إليكم كيف يخبر EV Ass في تعليقه قراء نظام التشغيل عن مؤلفي التثبيت: "المصممون هم يوري غريغوريان وأفاكوموف" ، إلى أبعد من ذلك بقليل "النتيجة هي كائن معماري أنيق بشكل خيالي لغريغوريان" وأخيراً ، "وهكذا ، يتكون المعرض من ثلاثة أشياء: عمل Avvakumov نفسه (ضريح الدومينو) ، ومنزل Grigoryan المتسرب من الماء وعمل ألكساندر برودسكي ، والذي يعجبني حقًا … "- بسهولة ، على حساب اثنين ، إعادة توزيع التأليف المشترك لأفاكوموف وغريغوريان من متساوٍ ، كما هو موضح في البيان الصحفي والكتالوج والموقع الإلكتروني للمعرض ، إلى أولوية لأحد المؤلفين ، كما أراد المراقب أسو. في الواقع ، ما الذي يلوم المصمم Avvakumov إذا صمم Grigoryan "المنزل الرائع" بالكامل وفقًا لـ Assu؟ على العكس من ذلك ، إذا أخذ أفاكوموف فكرة "منزل به ثقوب في نيكولو لينيفيتس" من Grigoryan وأعاد تصميمه لمعرضه ، فهل من الممكن الإصرار بشدة على تأليف Grigoryan الوحيد ، بعد كل شيء ، تحول جناح المعرض ، الذي لا يتحمل غريغوريان مسؤوليته؟ أرى أن عضوًا في مجلس إدارة اتحاد المهندسين المعماريين يروي قصته عن معرض RodDom بأسلوب شعوذة ، كما هو الحال في لعبة محطة سكة حديد "الأوراق الثلاثة" ، متجاوزًا إطار النقد الموضوعي وحقوق النشر النقابية.
من حيث المبدأ ، يعتبر توزيع الأدوار في العمل المشترك شأنًا داخليًا للمؤلفين ، سواء كان ذلك برودسكي أوتكين أو إيليا وإميليا كاباكوف ، ولكن بالنسبة للمهتمين ، ألاحظ أنه في مشهد المهد ، ليس فقط التشابه الخارجي مع يتم استخدام حظيرة Meganom في Nikolo-Lenivets ، ولكن أيضًا الترتيب الداخلي لمعرض Erofeev لعام 1989 "نحو الكائن" في متحف Stedelijk في أمستردام ، حيث استخدمت الزخرفة وشكل التابوت لعرض 180 قطعة Tsaritsyn. شاهد المتفرجون المعرض من خلال العديد من الثقوب والمنافذ المقطوعة في صفائح سميكة من الورق المقوى المموج ، وقالوا إنه ظهر كما لو كان في عرض زقزقة ، وقد أحبها الجميع ، ولم يشتكي أحد من فقدان "الهوية الشخصية" للأشياء الموجودة على عرض. في وقت لاحق ، استخدم Erofeev نفس الأسلوب في Forbidden Art ، لذلك إذا كنت ترغب في ذلك ، فيمكن تسجيلي كشركاء له في الإجراءات القانونية الحالية لساخاروف. في حالة التابوت في كنيسة سان ستاي ، تم إقران كل العيون ، وتم فصلها ، كما هو الحال في الأقنعة الفينيسية ، إلى المسافة القياسية من المركز إلى المركز ، وتنوع فقط نصف قطر الثقوب - لأولئك الذين يريدون انظر داخل جدار الورق المقوى وشاهد الشيء لا توجد مشاكل ، لقد تحدثت إلى بعض المشاهدين الذين شاهدوا المعرض لأول مرة - ناقشوا المعروضات وقارنوها ببعضهم البعض ، شيء ، كما ذكره Ass ، "مستثنى من عرض معرض "Art-Bla object ، للشراء للمجموعات الخاصة …
الآن عن "الأخطاء الجوهرية الثلاثة" للمنسق: "الأخلاقية والبلاستيكية والدلالية". يوجد في وسط الكنيسة شاهد قبر البندقية دوج موسينيغو ، التي بنيت الكنيسة بنقودها ، مع نقش محفور "غبار نبيل في دفن عبث" وفسيفساء رخامية من الهياكل العظمية والجماجم مع العظام. تنشأ هنا "المفارقة الدلالية" لمستشفى الولادة في كولومباريوم ، والتي تجادل عنها آس ، على أي حال ، مع وجود أشياء على منصات العرض أو أشياء مخبأة في جدران التابوت.ومن هنا كان المظهر الواعي تمامًا لمعرضين جديدين لهذه الحالة بالذات - "ضريح العظام" و "الشعلة الأبدية" لمنزل ألكسندر برودسكي الطيني ، مكملين موضوع الولادة بموضوع الموت. ليس موت دوجي ، ولكن الموت والذاكرة الأبدية لهيكل معماري. لولا الأشياء الجنائزية مع برودسكي ، وإزالة العبء الدلالي على مركز ثقل المنشأة ، لكان دوجي الذي توفي قبل ثلاثمائة عام وحيدة في بيئة تجديفية لأطفال مفاهيمي مرحين. بالمناسبة ، كلا الجسمين يدعمان مشهد المهد المضيء من الدانتيل اللامع: أحدهما به نقاط الدومينو من الدانتيل ، والآخر مع ضوء موقد لعبة Brodsky. رأت EVAss "أطفالًا غير محصنين" في منزلنا ، وعندما كنا نصمم ، فكرنا في خيمة الاجتماع الثمينة ، واعتبر العديد من زوار المعرض هذه الصورة تمامًا. الآن ، بينما كنت أكتب هذه السطور ، أرسل لي دينيس ليتيتر ، مصور من سان فرانسيسكو ، ارتباطًا آخر بتركيبنا - المشهد الأخير من جنازة فيلم الإثارة الغامض "لا تنظر الآن!" تم تصويره في الكنيسة سان ستاي. الغريب أن الشخصية الرئيسية في الفيلم هي مهندس معماري …
على طول الطريق ، بضع كلمات حول الملاحظات العابرة لـ Ass بأن الكائنين "المميزين" جاءا من معرض آخر. بالنسبة لممارسة تنظيم المعارض ، فإن قنانة العمل الفني لأي معرض ظهر فيه العمل لأول مرة هو شيء جديد. للقيِّم كل الحق في عرض أي شيء ومن أي مكان ، إذا كان اختياره محددًا بالهدف. لم يلاحظ EV Ass أن مساحة San Stae قد حددت هدفًا جديدًا للمنسق والعارض ، يختلف عن معرض Vkhutemas ، ولكن لم تكن هناك مهمة رسمية لبناء معرض وفقًا لمبدأ "fit-will not fit". في هذه المرحلة من مقابلة Assov ، كنت في حيرة من أمري بشأن ماذا ولمن يجب أن أزيل الورق المقوى من الإطار حتى يكون من الأنسب إلقاء نظرة على المعروضات ، أو هل يجب علي إزالة عملي من المعرض حتى لا يصاب زملائي؟
وأخيرًا ، حول "تضارب المصالح المعروف" ، كما يأسف Ass ، "يتعايش المنسق والعارض ومصمم المعرض في شخص واحد". هذه ملاحظة كثيفة للغاية ، تستحق المجلس الفني السوفيتي. في مشاريعه الفنية الخاصة ، يحق للمؤلف أي مجموعة ، تذكر على الأقل مارسيل دوشامب. إذا لم أقم بدمج الوظائف المختلفة في دراساتي عن هندسة الورق في الثمانينيات ، لكنني كنت منخرطًا ، مثل العديد من الأشخاص العاديين ، مع نفسي ، فمن المحتمل أن أقوم الآن ببناء كائناتي بأمان بالحجم الكامل ، لكن الهندسة الورقية ، بهذا الشكل مثل أي شخص آخر يعرفها الآن ، ربما لم يحدث. ربما لم يكن لدى E. V. Assa أعمال في متحف الدولة الروسي ، حيث انتهى بهم الأمر كجزء من معرض جمعته ، حيث شارك Ass ، دون أن يكون "محفظة" على الإطلاق ، لأنني لم أجمع Paper Architecture بواسطة قالب - على سبيل المثال ، المشاريع التنافسية فقط بتنسيق A1 - ولكن كظاهرة فنية معقدة ، جنبًا إلى جنب مع الرسومات ، والكولاجات ، ونماذج لمؤلفين آخرين.
… كان لدينا يوم افتتاح جميل بشكل خيالي ، كان الحرم على ضفة القناة الكبرى مليئًا بالناس ، ودوت موسيقى الأرغن الحية في الكنيسة ، وسمعت الكثير من ردود الفعل الحماسية بصراحة. هنأ توم كرينز وهانس هولين بحرارة على نجاح المعرض في سان ستاي ، والمشاركين الأجانب توماس لايزر وفلين كونابو وراؤول بونسوتن وهاني راشد (اقترح الأخير إضافة عارضاته إذا توسع المعرض في المستقبل) ، المخرجين من المؤسسات الثقافية المحلية ديفيد سارجسيان ، وفاسيلي بيتشكوف وفاسيلي تسيريتيلي ، وماذا أيضًا؟ أدرجت صحيفة الجارديان الإنجليزية RodDom في أهم عشرة أحداث للفكر المعماري بينالي ".لماذا البروفيسور المحترم آس ، الذي يخاطر بأن يوصف بأنه حسود ، يحتاج إلى تحطيم معرض جيد علنًا ، وليس من الواضح تمامًا أن أمين المعرض والمهندسين المعماريين الروس "راضين تمامًا". أستطيع أن أفترض أن يفغيني فيكتوروفيتش لن يخرج بأي حال من الأحوال من صورة المنسق العام لروسيا في البندقية ، التي كان عليها طوال السنوات الأربع الماضية ، دون أن يلاحظ أنه بدأ يشبه شخصية البانتالون الأحمر المزعجة. كوميديا البندقية للأقنعة. لم يكن اثنان من مشاريعه الخاصة للبينالي سهلين بالنسبة له ، فقد جلبا الكثير من التجارب العصبية ومن الواضح أنهما لم يكن هناك اعتراف دولي كافٍ ، وفي النهاية اختصرا القول بأن لدينا تعليمًا ضعيفًا ، وهندسة معمارية إقليمية ، ولا يوجد مهندسون معماريون. ، باستثناء برودسكي ، الذي يستحق العرض في البندقية. أنا مستعد للاتفاق مع Ass على النقطتين الأوليين ، لكنني سألاحظ أنه مع ضعف التعليم المهني ، يعمل اثنان من المعلمين الرائعين للأطفال في روسيا - فلاديسلاف كيربيتشيف وميخائيل لابازوف ، الذين لم تتم دعوتهم أبدًا إلى الجناح الروسي ، والذي من بين يمكن أن تُنسب الدول المشاركة في البينالي إلى دول المقاطعات ، لكن لا أحد منهم ، بسبب تخلفه المعماري ، لا يقف في البندقية ، وحتى ، كما في المثال الأخير مع بولندا ، يتلقى أحيانًا الأسود الذهبية. أشرف بيتر كوك الشهير ، الذي رعى كيربيتشيف عندما كان في بارتليت ، على الجناح القبرصي هذا العام ، حيث أجرى مسابقة دولية لتصميم المرافق الترفيهية. فاز بالمركز الأول في المسابقة مهندس معماري شاب غير معروف من سانت بطرسبرغ مكسيم باتاييف. قال كوك: "هذا هو نجمك المستقبلي". لذلك لدينا مهندسون معماريون "لطيفون" ، ومشاريع جديرة بالاهتمام ، سواء كانت مشاريعنا أو مشاريعنا ، فمن الممكن والضروري عرضها في المعارض الدولية ، فقط ، ويفضل ، دون اليأس المتعمد.
أنا ممتن لـ Evgeny Ass لمشاركته الشخصية في مشروعي ومساعدته في دعوة السويسري Peter Markli و Valerio Olgati ، اللذين أرسلوا ، بالمناسبة ، نموذجًا ذهبيًا لحظيرة بنسب منزلنا مع Grigoryan باعتباره "ولادة" منزل "، أنا ممتن لجميع المهندسين المعماريين الذين عهدوا إلي بعرض هدايا عيد الميلاد الخاصة بي في St. اوستاثيوس. أنا مدين بشدة لمشروع ميغان ، الذي فوض ربع مكتبهم إلى البندقية ، الذين عملوا على تركيب التركيب كمتطوعين بسيطين ، وشخصيًا إلى يورا غريغوريان ، التي أصرّت على مواصلة تاريخ معرض RodDom ، عندما كنت مستعدًا لحل المعرض بعد موسكو وسانت بطرسبرغ. لم يكن المعرض لينتهي في سان ستاي لولا صديقنا الإيطالي ألبرتو ساندريتي ، الذي وجد لنا ، بناءً على طلبي ، غرفة صغيرة لمعرض متواضع ، واحدة من أجمل كنائس البندقية. لم يكن المعرض ليحدث لولا إيرينا أوستاركوفا وبرنامج InterRos للنشر ، اللذان تحملا الجزء الأكبر من المتاعب التنظيمية وأعدا كتالوجًا ممتازًا ، نموذج بالحجم الطبيعي لـ Evgeny Korneev. لا يسعني إلا أن أذكر أندريه سافين ، الذي بدأت معه هذه القصة بأكملها منذ عامين ، عندما طلب مني نيابة عن "مجموعة من الرفاق" ابتكار شيء من شأنه أن يسمح للمهندسين المعماريين الروس بالعرض في البندقية بكرامة ، كما في الأيام التي كانت فيها روسيا ممثلة في فن العمارة الورقية. آمل حقًا أن أكون قد استوفيت طلبه.