تشكل حشد كبير من الطلاب حول روضة صغيرة في مانيج. على الرغم من أنني يجب أن أقول ، من المؤسف أن دانيال ليبسكيند حول محاضرته إلى عرض تقديمي قياسي للغاية - لقد عرض ببساطة بعض أعماله على التوالي ، دون إرفاق العرض بأي تعليق رائع. كانت الكلمات التي قالها مؤلف المتاحف اليهودية الشهيرة في برلين وسان فرانسيسكو والمشروع الذي لا يقل شهرة في موقع البرجين التوأمين في نيويورك معياريًا إلى حد ما ، يمكن لأي مهندس معماري التعليق على مشاريعه بطريقة مماثلة. لم يبد أنه يقول أي شيء ، على الأقل لم يقل أي شيء مميز. لكن دانيال ليبسكيند هو منظّر ، مفكر ، هذا واحد من "النجوم" الأكثر أصالة في الأفق العالمي.
مصير ليبسكيند المهندس غير عادي. بعد أن بدأ كموسيقي محترف ، حول حياته بشكل حاد عندما قرر أن يصبح مهندسًا معماريًا. صحيح ، وفقًا له ، من الممكن تمامًا وضع علامة متساوية بين الهندسة المعمارية والموسيقى ، لأنه عند التصميم ، تفكر دائمًا في الصوتيات ، كما يقول دانيال ليبسكيند. كما هو الحال في الموسيقى ، لا يمكنك هنا أن تقتصر على مجرد فكرة فكرية - فهذا أيضًا مجال العاطفة. يرتبط التحول الحاد الثاني في مصيره بالهجرة من بولندا الموالية للشيوعية إلى جنة ديمقراطية تسمى الولايات المتحدة. ولكن حتى هنا قرر ليبسكيند البحث عن طريقه الأصلي في المهنة. لم يكن قادرًا على العمل في ورشة عمل شخص آخر وقرر أن يكون مستقلاً في بداية حياته المهنية كمهندس معماري. هذه الثمرة - أول مبنى شيده ليبسكيند كان المبنى الفخم للمتحف اليهودي في برلين. ثم ، في مسابقة دولية ، ترك مشروعه وراءه العديد من المشاهير.
دانيال ليبسكيند حاصل على درجة الدكتوراه في نظرية العمارة. عندما سئل عن أعماله النظرية ، لاحظ أنه بهذا المعنى لم يكن مثل المهندسين المعماريين الآخرين - الذين عادة ما يبنون في البداية ، وفي النصف الثاني من حياتهم يلخصون ويكتبون الكتب والأعمال النظرية. لقد فعل كل شيء بالعكس - في البداية كتب الكثير ، ونظم معارض ، وشارك في الأبحاث ، وبدأ الآن فقط في البناء. ومع ذلك ، أكد دانيال ليبسكيند ، "من المستحيل عدم الكتابة" ، لأن الهندسة المعمارية - وهو متأكد من ذلك - لا تزال فنًا اصطناعيًا ، يقوم على الذاكرة.
بدأ دانيال ليبسكيند محاضرته بمشروع مهم له شخصياً في موقع مركز التجارة العالمي في نيويورك. في عام 2003 ، تم اختيار مكتب ليبسكيند كمصمم عام لتطوير مفهوم مجمع النصب التذكاري في المستقبل. شركاؤه في هذا العمل هم نورمان فوستر ، ريتشارد روجرز ، سانتياغو كالاترافا ، سوم ، الذين صمموا أجزاء فردية من هذه المجموعة الفخمة. في وسط المجمع يوجد "برج الحرية" - رمز حرمة قيم الديمقراطية الأمريكية. لكن ، من ناحية أخرى ، وفقًا لدانييل ليبسكيند ، فإن هذا المشروع له أهمية خاصة بالنسبة له شخصيًا ، فهو يحتوي على تجربة ليبسكيند نفسه - صورة العالم الحر الجديد ، التي اكتشفها عندما هاجر إلى أمريكا من بولندا في سن 19. يتوج البرج المستطيل بزوايا مستدقة بأشكال زوايا مقطوعة ، وفقًا لخطة المهندس المعماري ، صورة ظلية لمانهاتن الجديدة ، لا تجسد فقط ذكرى ما حدث ، ولكن أيضًا الحركة إلى الأمام ، والتجديد. تم ترك نصف موقع Libeskind العملاق فارغًا عن عمد - سيتم احتلاله بحديقة واسعة بدلاً من الأبراج المدمرة. لدخول المتنزه ، ستحتاج إلى المرور عبر البرج. أصبحت لحظتان أساسيتان في تكوين المجمع: الأولى هي أشعة الضوء الموجهة نحو النقاط التي تقف فيها ناطحات السحاب "التوأم". والثاني رسم للخطة العامة يذكرنا بأشعة شعلة تمثال الحرية.
في مدينة دنفر الأمريكية ، صمم دانيال ليبسكيند مجمع متحف الفن. تحاكي أشكالها الهندسية الحادة التكوينات الصخرية المحيطة - مفتاح فهم الصورة ، وفقًا للمهندس المعماري ، هو العلاقة بين الطبيعية والثقافية. واجهات المباني المستطيلة المجاورة ، على عكس الأسطح المعدنية للمتحف ، مزججة في الغالب. من الناحية التركيبية ، فهي تدعم الباشاناليا الهندسية لمجلد المتحف بسبب "الإضافات" المكسورة المماثلة للممرات المزججة و "لوجيا" في الهيكل. بعد مصير بلباو ، تغيرت دنفر كثيرًا بعد افتتاح هذا المتحف الفريد ، وتدفقت الاستثمارات إليه ، وبدأ البناء السكني ، وحصلت المدينة على رمزها الجديد.
مشروع مركز المعارض لميلانو فييرا ميلانو ، على المخطط الرئيسي الذي عمل دانييل ليبسكيند فيه منذ عام 2004 مع زها ههيد وأراتا إيسوزاكي ، هو فكرة طويلة الأجل ، ومن المقرر تنفيذها النهائي في عام 2014. في غاية وسط المدينة ، في موقع مباني المعارض القديمة ، وهو مجمع متعدد الوظائف يتكون من أجزاء المكاتب والسكنية والتجزئة والمتاحف من ارتفاعات مختلفة ، ويقع حول حديقة مركزية وساحة مستديرة. مساحتها أكبر 4 مرات من جراوند زيرو المذكورة أعلاه في نيويورك. يقدم هذا المشروع ، كما تصورته Libeskind ، شكلاً جديدًا من الترابط بين المركز التاريخي ومشاريع التنمية الحديثة ، وهو Fiera Milano الفخم. تتشكل الصورة الظلية السائدة للمجمع من خلال تكوين ثلاثة ناطحات سحاب منحنية و "التحدث مع بعضها البعض" ، ووسط منخفض بواجهة مقعرة و "موشوران" يتجهان نحوه. هذه منحوتات تقريبًا ، أحدها صممه ليبسكيند نفسه. بالمناسبة ، يدعي أن مثل هذه الهياكل ليست أغلى في البناء من المستطيلات الزجاجية العادية. ومع ذلك ، يعتقد ليبسكيند أنه "ليس من الأهمية بمكان أن نبني مرتفعًا" ، الشيء الرئيسي هو أنه نتيجة لذلك تظهر مساحة عامة جديدة في المدينة.
يتم تنفيذ مشاريع دانييل ليبسكيند أيضًا في آسيا ، على سبيل المثال ، في سنغافورة ، يتم حاليًا إنشاء مجمع سكني شاهق Reflections في Keppel Bay. هنا ، حاول المهندس المعماري ، كما في مشروع ميلانو السابق ، تقديم صورة جديدة للإسكان: سواء في شكل مباني شاهقة ذات شقق عالية الكثافة وكتل منخفضة. يمكن مقارنة الصورة الظلية المذهلة للأبراج ذات الارتفاعات المختلفة مع منحنى معقد بسمفونية من الأشكال المعمارية ، واللعب مع أسطحها المنحنية مع ضوء الشمس. يتم وضعها في أزواج ومتصلة بواسطة ممرات خضراء مفتوحة. تم وضع حدائق مغطاة بقباب زجاجية على أسطح معقدة ، وتم ترتيب المتنزهات والشوارع على الأرض.
ومع ذلك ، من بين المشاريع الكبيرة بشكل استثنائي في محفظة دانيال ليبسكيند ، هناك أيضًا مبانٍ سكنية خاصة. هنا ، التفت المهندس المعماري ، كما قال ، إلى موضوع "المنازل الجاهزة" ، المألوف لدى الروس بشكل أساسي من مثال المباني المكونة من خمسة طوابق. ومع ذلك ، في الهندسة المعمارية للفيلا ، التي أظهرها دانيال ليبسكيند في محاضرته ، لا يؤدي الختم إلى الرتابة والملل - على العكس من ذلك ، تبدو هذه الفيلا ، مثل متحف دنفر والعديد من أعمال ليبسكيند الأخرى ، وكأنها مقلوبة وبصحة جيدة. -قطع الهرم. ربما تكون النقطة هي جودة المصنع الذي ينتج العناصر النموذجية - وخيال المهندس الذي يستخدمها. وفقًا للمؤلف ، تعكس المرونة المعقدة لهذا تقلبات الحياة الحديثة. وتجدر الإشارة إلى أن المهندس المعماري شدد مرارًا وتكرارًا على أن المنزل مغطى بألواح الزنك وأشار إلى ملصق الراعي للمحاضرة - راينزينك. ثم أظهر المهندس المعماري للجمهور بشكل رشيق رابطًا إلى مشروع إنترنت مخصص لهذا "المنزل الجاهز" - www.libeskind-villa.com. لكن لا معنى للذهاب إلى العنوان ، هذا الموقع لا يعمل بعد.
بالنسبة لدانييل ليبسكيند ، فإن الهندسة المعمارية ليست مجرد لعبة للأشكال والتقنيات ، بل إنها أكثر واجهات زجاجية مملة ، على حد قوله ، "تحكي قصة". كل مكان فريد من نوعه ، لذلك يعتبر دانيال ليبسكيند أن مهمة المهندس المعماري هي إنشاء مثل هذا الشكل الذي سيكون مرتبطًا بمكانه المحدد.وهو أمر يصعب إعادة ترتيبه من مكان إلى آخر ، حتى في المخيلة. تم تصميم العمارة الحقيقية ، وفقًا لدانيال ليبسكيند ، لتحقيق هذا "الارتباط الملموس" بالمكان وفي نفس الوقت توجيهه إلى المستقبل ، وهو أمر مهم بشكل خاص في عصر العولمة. لا يمكنك الجدال مع هذا الموقف - ولكن هذا هو السبب في أن مباني ليبسكيند تتصرف بطريقة مماثلة طوال الوقت - سواء كانت تلتوي أو تصور هرمًا مقلوبًا ومنقسمًا إلى أجزاء - من الصعب القول.
بالمناسبة - عنوان المحاضرة "كسر الأرضية" غامض إلى حد ما. قام منظمو المحاضرة بترجمتها بهدوء وصلابة - "قيادة الطريق" ، لكن المعنى الرئيسي لفاصل الكلمة هو "الانهيار والكسر". إذا حاولت ترجمة الخط البيني ، فسيظهر - كسر سطح الأرض ، أو شيء مشابه. علاوة على ذلك ، يمكنك الانتباه إلى حقيقة أن مباني Libeskind نفسها تبدو ملتوية ومكسرة - قد يبدو للمشاهد عديم الخبرة أنهم قد نما مثل عيش الغراب من الأرض نتيجة لنوع من الكارثة مثل الزلزال (آسف ، البعض نشأ ، والآخرون مفكوكون). تشق مباني ليبسكيند طريقها ، وتفتح الأرضية. ويمكنك أيضًا أن تتذكر أن ليبسكيند ، إلى حد ما ، خبير جيد في الثقافة اليهودية القائمة على الكتاب والنص. وكان موقعه حتى وقت قريب يتألف من نص (والذي بدا ممتعًا ، أفضل من الآن).
لذلك - يتسلل الشك إلى روحي أن هذا المنظر ، الخبير في الكلمات والأشكال - لعب ببساطة بالكلمات ، وقارن عنوان المحاضرة مع هندسته ، موضحًا (لتوضيح المقارنة) بطريقة جافة متعمدة. لعبت بالكلمات والأشكال ، لكن (يبدو) لم يفهمه الجميع. على الرغم من أنه قد لا يكون كذلك. من المؤسف ، مع ذلك ، أن دانيال ليبسكيند لم يقل سوى القليل عن آرائه.
