درس في معهد موسكو المعماري في الخمسينيات من القرن الماضي مع أساتذة الهندسة البنائية ف.بارش وج. موفتشان ، على ما يبدو ، ربطوا بين فلاديسلاف لوكتيف وعشرينيات القرن الماضي ، والتي لا تنضب حقًا بالنسبة له. يعد مشروع تخرجه - المطار في موسكو - أحد المعروضات الأولى لمعهد موسكو للهندسة المعمارية ، ومن المدهش أن يذوب بحرية الأشكال والتقنيات التي يمكن التعرف عليها للطليعة - أعمدة ضوئية مع روابط كبلية - من Vesnins ، دعامات نحتية قوية للواجهة الخارجية - من ميلنيكوف ، مشيرًا ، على سبيل المثال ، إلى مشروع المرآب الخاص به - سيارة أجرة في باريس مع عمود يشبه الأطلس.
بشكل عام ، يذكرنا Loktev إلى حد ما بكونستانتين ميلنيكوف في تصرفه ، فيما يتعلق بالإبداع المعماري. العبارة الشهيرة لملينكوف - "… الإبداع حيث يمكنك أن تقول - إنه لي" - تميزه بأفضل طريقة ممكنة. استذكر أحد أصدقاء Loktev القدامى ، Ilya Lezhava ، حلقة رائعة من حياتهم في الافتتاح. منذ حوالي 40 عامًا ، في معهد النظرية وتاريخ العمارة ، تقرر إنشاء مجموعة تتعامل مع علم المستقبل ، والتي تضمنت Lezhava كجزء من NER و Loktev ، من بين آخرين. كان الجميع جالسين في غرف مختلفة ، لتحضير معرض مستقبلي. عمل NER كلواء ، "وفي غرفة منفصلة كان هناك سلافا أشعثًا تمامًا ، كان شخصًا واحدًا مملوءًا بفقدان الوعي. كان وحده يعد معرضا ضخما لأعماله ".
مثل هذا الموقف الشخصي ، والرغبة في العمل دائمًا بمفرده ، وعدم الوثوق بأي شخص ، ومعرفة دائمًا ما سيفعله بالضبط ، سوف يصممها بشكل صحيح - سمة من سمات الشخصية ، وحتى الآن يقود فياتشيسلاف لوكتيف مسار التكوين المعماري هو نفسه تم تطويره إلى معهد موسكو المعماري ، بدون مشاركة أحد. حتى من Melnikov ، لديه - تخيل حر غير مقيّد ، يلعب بأشكال ، مفاجئة وغريبة ، يدمجها دائمًا في نوع من الكل المتناغم. مثل ميلنيكوف ، وأيضًا ليونيدوف وكوربوزييه ومبدعين حقيقيين آخرين ، لم يكرر أبدًا بعد شخص ما ، لكنه اخترع نفسه. Loktev ، على حد قوله ، "مجرب بطبيعته". وقد حصل على هذا الاختراع ، على الأرجح ، بسبب الإحساس الفطري بالتكوين والوئام الذي كان يمتلكه أسياد الطليعة وأساتذة الباروك المحبوبين من قبل Loktev.
بعد حصوله على دبلوم ناجح ، تمت دعوة Loktev للحصول على تدريب داخلي في الولايات المتحدة ، لكنه لم ينجح لأسباب خارج الهندسة المعمارية. ثم كانت هناك مسابقات - لقصر المؤتمرات في الكرملين ، لقصر السوفييت في مجموعة Y. Belopolsky ، لمتحف Tsiolkovsky في كالوغا ، إلخ. تجذب نماذج مشاريعه المنافسة ، بالإضافة إلى التراكيب الرسومية ، مع توازن تم التحقق منه بدقة ، تم بناؤه وفقًا لبعض القوانين الفائقة ، المعروفة له فقط ، تكوين المجلدات. يحمل نموذجه لمتحف تسيولكوفسكي في كالوغا تشابهًا واضحًا مع معهد ليونيدوف الشهير لعلوم المكتبات. نفس الكرة ، نفس العمود الرأسي للصاري ، المنطاد - في عشرينيات القرن الماضي ، كان رمزًا لمعمارية ممزقة خارج كوكب الأرض ، وبالنسبة إلى Loktev ، رمز الخطوات الأولى في تطور السماء ، انعدام الوزن. وضوح هندسي بسيط ، حتى عرض التخطيط يذكرنا جدًا بأسلوب ليونيد.
مشروع النصب التذكاري لبناة BAM - يشير مرة أخرى إلى Melnikov (مرة أخرى ، إلى مشروع مرآب لوقوف السيارات في باريس) ، لأنه يربط ببراعة الأجزاء غير المعمارية - شخصية منمقة عملاقة لعامل مع الهندسة المعمارية ، التي تنمو أشكالها من العمارة. تم بناء مشروع النصب التذكاري لإطلاق أول قمر صناعي على شكل حلزوني ملتوي حول محور مائل ، كما صنع تاتلين برجه.كما تكرر في مشروع مسرح المدينة (1967). رسومات Loktev ، على سبيل المثال ، نحت المدينة (1967-2001) ، تذكرنا بالتخيلات المعمارية لتشرنيخوف. والتطبيقات الهندسية ، والفن التصويري ، والنقوش البارزة - بواسطة Malevich و Lissitzky.
بتكرار الدوافع ، مشيرًا إلى أصول هندسته المعمارية ، قام فياتشيسلاف لوكتيف بتسمية عشرينيات القرن الماضي مباشرة - وفي نفس الوقت يدمجها بطريقة ما بأفكاره الخاصة ، حيث يوجد مكان للكلاسيكيات. لم يهتم على الفور بالهندسة المعمارية الكلاسيكية ، ولكن بعد ذلك كان منخرطًا لفترة طويلة في مشكلة تغيير الأنماط. قضى Loktev سنوات في تطوير موضوع الهندسة المعمارية وتعدد الأصوات - في البينالي الدولي في صوفيا ، كان عمله موضع تقدير ، في موسكو لم يحصل على درجة الدكتوراه. ومع ذلك ، فإن أعماله اليوم على Brunelleschi و Palladio معترف بها كأفضل زملائه ، وقد لوحظ ذلك في الافتتاح من قبل يوري باتونوف ، إيرينا دوبريتسينا ، ألكسندر كودريافتسيف. هذا غريب ، بالنظر إلى التزام Loktev الحقيقي بالطليعة.
ولكن كما اتضح فيما بعد ، لا توجد فجوة بين الطليعة والكلاسيكيات ، وهو ما كان دائمًا يضعه مهندسو العشرينيات. كان طرد التقليد الكلاسيكي ، وفقًا لـ Loktev ، هو الإغفال الوحيد للطليعة ، لذلك يرى مهمته في استعادة ذلك الجسر غير الملحوظ بين عهدين ، نظامين معماريين أساسيين. من الكلاسيكيات ، يميز Loktev أسلوب الباروك ، والذي ، في رأيه ، تبين أنه الأسلوب "متعدد الأصوات" الوحيد ، والذي يختلف عن الآخرين في عدم بنائه ، وتجاهل منطق التكتونية ، وهذا بدوره ، يرتبط بانعدام الوزن.
من السهل العثور على أصول هندسة الفضاء في عشرينيات القرن الماضي - فهذه هي المدن الطائرة المعروفة ، على سبيل المثال ، في مشاريع طلاب ورشة عمل Ladovsky. لكن علم مستقبل Loktev يختلف عن الطليعيين - لقد آمنوا باستكشاف السماء والفضاء ، واعتبر كروتيكوف ، بكل جدية ، أنه من الممكن رفع المباني والمدن بأكملها في الهواء ، لذلك كانت رثاء التقدم العلمي قوية جدًا. فياتشيسلاف لوكتيف هو رجل من عصر مختلف ، والأهم بالنسبة له هو استكشاف الإمكانيات الفنية للهندسة المعمارية في انعدام الجاذبية ، دون التخطيط بالطبع لإطلاق مدن في الفضاء في المستقبل المنظور. ولدت "هندسة الفضاء الخارجي" الخاصة به رسميًا في معرض 1983 في متحف العمارة (GNIMA ، الآن MUARE).
تولدت أشكال المدينة الكونية من فرضية جريئة للغاية - محاولة للخروج من قوى الجاذبية ، لتخيل البيئة كما لو كانت لولا الجاذبية. ماذا ستكون الجماليات؟ مفاهيم الانسجام؟ الهندسة المعمارية؟ ستختفي الأشياء الأساسية مثل القوة والخطوط الرأسية والأفقية والثقل والخفة. تستحضر المستوطنات التي صممها Loktev مساكن سكان إرادة خليبنيكوف وكواكب ماليفيتش في الذاكرة ، لكن يبدو أن أياً من السلف لم يضع لنفسه مهمة التصميم في ظروف انعدام الجاذبية - لقد صنعوا الهندسة المعمارية للمستقبل فقط. ويقوم Loktev بتحليل الجاذبية وتصميم "أحجار البَرَد الفضائية" لرواد الفضاء الغد الذين يحتاجون إلى هندسة أرضية بدلاً من الأجهزة التقنية التي يجبرون على العيش فيها. لذلك قام بإنشاء وحدة الفضاء "Counter Spirals" ، مذكراً ، على الأرجح ، بالسفن الفضائية من أفلام الخيال العلمي ذات الجاذبية المتحكم فيها مع الأخذ في الاعتبار صورة برج Tatlin ، والتي تتكرر من خلال أحجام الوحدة.
ينكر فياتشيسلاف لوكتيف كل أنواع التعريفات "الأسلوبية" وغيرها من التعريفات التي يحاولون تعليقها عليه - "المحفظة" ، "المستقبلي" ، "متذوق الكلاسيكيات" … لا يمكن أن يكون أحدًا ولا الآخر وفي نفس الوقت يمكن أن يكون الوقت هو كل شيء ، لأن البنيوية بالنسبة له تتماشى مع الكلاسيكيات ، وبشكل أكثر دقة مع الباروك ، وأدت إلى علم المستقبل في أدائه. كلهم متحدون بخط تعدد الأصوات وانعدام الوزن.علم المستقبل ، الذي كرس له فياتشيسلاف لوكتيف حياته الإبداعية ، يتحدث دائمًا بلغة الأشكال الجديدة ، ولكن في رأيه ، لا ينبغي أن يكون هناك رثاء مدمر ، حيث تميزت الطليعة ، وهو يربط ، ويربط ، ويبني جسراً… وهو يفعل ذلك دائمًا بجودة عالية - رسوماته ، وتركيباته ، وتخطيطاته - هذه أعمال مصنوعة يدويًا بشكل حصري ، وعلى يد محترف ، وهو اليوم ، للأسف ، بعيدًا بما لا يقاس عن الممارسة المعمارية التي ، وفقًا لها ، إلى يوري بلاتونوف ، يرفضون قبول من صنع الإنسان. لكن Loktev لا يشعر بالحرج من هذا ، فهو لا يزال يؤمن بمستقبله ويواصل تعليم الطلاب التفاصيل الدقيقة لأسرار إتقان التركيبات التي وجدها.
