تم تزيين مساحة جناح المتحف - "Ruins" بطريقة تجعل خرابها غير مرئي. بدلاً من الاحتفال من الناحية المفاهيمية بالصفات المذهلة للقاعة المتداعية ، قام المهندسون المعماريون الشباب بذلك. قاموا بتسييج المساحة اللازمة للمعرض بالخشب الرقائقي والستائر البيضاء بطريقة تجعل الطوب المقشر وأقبية المبنى الخارجي المفتوحة تحت أقدامهم غير مرئية تقريبًا. إذا تم توسيع المنصات الموجودة أسفل أقدامهم أكثر قليلاً ، وتم إحكام السقف بنفس القماش الأبيض ، فسيتم تغيير الجزء الداخلي من الأنقاض بالكامل ، ولن يذكّر الزائر بموقعه إلا بوخز البرد على الأذنين.
لكن لا. على ما يبدو لم يكن تصورًا لحمايته بالكامل ، لأن العرض أمامنا يشبه المشهد المسرحي. أو حتى مشهد المسرح المتنقل ، حيث يجب تخمين الأعراف ، يجب استخدام الخيال. بعبارة أخرى ، إذا لم تقم بتحريف رأسك ، فإن المعرض يتكون من ممرات بيضاء مع مشاريع للمهندسين المعماريين الشباب ، وتحيط بها صهاريج متعددة الألوان مع رسومات للأطفال من استوديو المدرسة "البداية". حسنًا ، إذا نظرت حولك ، فبالطبع يمكنك رؤية الأشعة المظلمة أعلاه ، والثقوب الموجودة في الأرض تحت قدميك.
هناك الكثير من المحتوى المسرحي في هذا المعرض. يبدو Andrei Barkhin كمسرح باروكي من منظور القاعة المنفصلة الوحيدة للعمل. حتى أنها تبدو محدبة إلى حد ما ، خاصة من مسافة بعيدة. ستائر بيضاء تفتح على خشبة المسرح. المسرحية ، أخيرًا ، يبدو العنوان: "هيا نلعب الكلاسيكيات …". الحاشية بأكملها: كل من الأطفال المدعوين (7-8 سنوات) ، والتركيبات الملونة المصنوعة من مكعبات تصور التراكيب الكلاسيكية - يدفعنا إلى حقيقة أنه ، كما يقولون ، لا تأخذنا على محمل الجد ، فهذه كلها تجارب ، لعب ، هومو لودنس. لكن الانطباع العام لا يزال ينزلق إلى مستوى آخر: بعض الألعاب الخطيرة للغاية ، حتى السخرية والبشاعة ، يتم إجراؤها بدقة ، مع الإشارة ، إذا جاز التعبير ، إلى المصادر الأولية. لذا فهي أشبه باللعبة بمعنى الأداء المسرحي. يقدم المعماريون الشباب كلاسيكيات على مسرح متحف العمارة. اصوات. والمسرح والأجنحة والملصق - كل شيء موجود.
بالمناسبة ، رسم أناتولي بيلوف الملصق ليس بدون روح الدعابة (إنه جبل من الكتل والنصب التذكارية ، في مكان ما في وسط جبل لينين ، والذي تم تثبيت أرجوحة للأطفال على ذراعه الممدودة بشكل مميز) لكن أسلوب الرسم يعطي أسلوبًا مدروسًا للغاية في الأسلوب. لقد حدث ذلك بطريقة ميتافيزيقية. بكلمة واحدة ، إما لعبة ، أو عرض - ولكن كل نفس ، يا له من أطفال جديين. حتى الأطفال البالغون من العمر ثماني سنوات رسموا آثارهم بعناية فائقة - كل ذلك بنفس الطريقة المزخرفة بالسجاد ، والتي تتوافق مع اللمسات المشرقة للمقصورات الملونة وحتى المكعبات. لذا ، فإن أعمال الأطفال تشبه الجوقة التي تشارك في أداء الكبار (حتى الشباب).
لقد حدث أنه خلال الأشهر الستة الماضية ، كان هذا هو المعرض الثاني للكلاسيكيات الشابة ، والذي يقام في متحف الهندسة المعمارية. الأول كان "إلى الثلاثينيات!" كانت مجموعة "أطفال Iofan" تقود هناك بمشاريع بروح آرت ديكو ، محاطة بمشاريع حداثية لطلاب العام الماضي في معهد موسكو المعماري ، وضعت على الأرض تحت أوراق الخريف (كما اتضح لاحقًا ، كان هذا بناء على طلب المؤلفين). في ذلك المعرض ، ساد الأسلوب "الستاليني" ، وكان هناك حتى مناقشة جادة على الإنترنت حول موضوع ما إذا كانت ستالينية.
إن لوحة الأساليب المختلفة للكلاسيكيات ، المعروضة الآن في "الألعاب …" ، هي بالتأكيد أكثر ثراءً. في الثلاثينيات كان هناك معارضة (آرت ديكو - حداثة) ، وهناك العديد من الظلال التي تبرر التعريف الذي قدمه أمين المعرض أناتولي بيلوف - "التاريخانية الجديدة".
هنا يمكنك مقابلة: "الكلاسيكية الجديدة" المقيدة بالقلم الرصاص ؛ آرت ديكو مع أو بدون السخرية ؛ تفكيك الكلاسيكيات بروح "محافظ" ؛ اختلاف زولتوفسكي الباروكي ؛ أسلوب الإمبراطورية بروح جيلاردي ؛ برج بيزا المائل.يقف المسرح الموسيقي الجميل والمشهور في كالينينغراد ، وهو عبارة عن تجمع رومانسي من "أنابيب الأرغن" مع صورة ظلية مشابهة لكاتدرائية قوطية متأخرة.
بالطبع ، هناك ما يكفي من المعاني الساخرة هنا. يتم تحويل المنزل الذي يحمل اسم البروتوكول "الشاهقة" (مهمة صريحة للطلاب) إلى برج بيزا المائل ، وتم تحسينه بواسطة النوافذ الرباعية. أصبحت حكومة منطقة موسكو ، التي يؤديها أندريه بارخين ، مسرحًا باروكيًا رائعًا للغاية. تم تصميم أسلوب الإمبراطورية الثقيل من قبل نوع من مؤسسات الأطفال. يتلقى رواق كاتدرائية كازان خطة حداثية مشابهة لخطة نيماير. هناك ، بالطبع ، استهزاء في هذا ، وليس من قبيل الصدفة أن المهندس الكلاسيكي الشهير ديمتري بارخين حث الشباب في الافتتاح على عدم الارتقاء فوق زولتوفسكي ، بل التفكير فيه. من السخرية ، نعود إلى حيث بدأنا - إلى اللعبة. نحن نلعب بالأشكال الكلاسيكية ، ونتقنها ولن نلتصق بها إلى الأبد - إنه مكتوب في بيان أمين المعرض. تتحول اللعبة الكلاسيكية هنا إلى مرحلة من مراحل تعلم اللعبة ، والتي يمكنك التغلب عليها ، أو يمكنك الاستمرار فيها.
السخرية والمبهجة موجودة بالتأكيد في معظم المشاريع. ومع ذلك ، فإن كلاهما له علاقة بالمحتوى وليس بالشكل. أي أنه لا يستلزم التمدد المزعج للأعمدة ، واستبدال العواصم بالكرات وغيرها من العلامات الشعبية في الفرع الأخير لما بعد الحداثة. بالنسبة للشكل ، حتى لو تجرأوا على تشويهه ، فإن الموقف لا يزال هو الأكثر جدية ، إن لم يكن تقديراً. كما في التاريخانية. هذا الموقف من الشكل ، وكذلك المسرحية ، والمفارقة المخيطة في المعنى - كل هذا يقودنا حتمًا إلى مصدر الأعمال المعروضة في المعرض - إلى "العمارة الورقية" في الثمانينيات ، والتي ولدت كلاسيكيات موسكو الحديثة.
يبدو الأمر كما لو أن جيلًا جديدًا من المحافظ الكلاسيكية معروضًا في Ruin. وهو أمر لا يثير الدهشة. اثنان من المشاركين - أندريه بارخين وأناتولي بيلوف ، أبناء أساتذة الكلاسيكيات الحديثة ، دميتري بارخين وميخائيل بيلوف. أما الباقون فهم من طلاب الكلاسيكيات الذين يدرسون في معهد موسكو المعماري. بالطبع ، كان على الطلاب اختيار مثل هذا الفصل. لكن كان على المعلمين أيضًا أن يصبحوا محترمين بدرجة كافية وأن يأتوا إلى معهد موسكو المعماري لتشكيل هذه الفصول. لذلك - على ما يبدو - أمامنا الجيل الثاني من "المحافظ" ، أو بالأحرى الجيل الذي علموا من قبلهم وحتى الآن يعتمد بشكل واضح على المعلمين. وهذا ليس سيئًا - بالنسبة للحداثة ، فإن الصراع بين الأجيال أمر طبيعي ، ولكن بالنسبة للكلاسيكيات ، من الطبيعي أن تستمر التقاليد. سوف نرى ما سيتم تشكيله على أساس هذا التقليد. ربما يترك شخص ما هذا العمل ويذهب في طريقه الخاص ، بينما سيبقى شخص ما ويبحث عن لغته الكلاسيكية الخاصة.
