داخل الكتلة بين شارعي Frunzenskaya الثاني والثالث ، ظهر مبنيان سكنيان جديدان. توجد أبراج منخفضة في عصرنا وأبراج متطابقة تمامًا على مسافة قصيرة من بعضها البعض ومتصلة بمبنى واسع من طابق واحد للمجمع الرياضي. إنه تكوين بسيط ، صارم ، متماثل ومضاد للغاية للكلاسيكية. إن فلاديمير بلوتكين مغرم جدًا بمثل هذه التركيبات: المركز موجود ، لكنه مضغوط على الأرض ولا يتم إبرازه بأي شكل من الأشكال ، بل على العكس من ذلك ، فهو مظلل قدر الإمكان. الحواف ، التي من المفترض في المخطط "الكلاسيكي" أن تكون ثانوية ، وهنا الحواف الرئيسية ، يتم منحها كل الكتلة والاهتمام. باستخدام الميزة التي تم الحصول عليها ، انقسموا بصراحة إلى توأمين نموذجيين.
ومع ذلك ، لا يشعر المشاهد بأي تلميح بالصدمة من مثل هذه "اللا كلاسيكية" - فقط لأن التناسق مع المركز المفقود هو أحد الدوافع المفضلة للحداثة ، وفيما يتعلق بالقرن العشرين فهو معتاد تمامًا - المهندس المعماري ببساطة مرة أخرى ، بجد ويلعب أمامنا حلقة مفضلة بطريقة متقنة. بالإضافة إلى ذلك ، قد يبدو حجم الأبراج ونسبها مألوفًا - فهي ستذكر سكان موسكو بالسلسلة الشهيرة من المباني المكونة من تسعة طوابق - لاحظ أنه بصرف النظر عن الطراز ، فإن منازل فلاديمير بلوتكين يبلغ ارتفاعها أيضًا تسعة طوابق. لذلك كل شيء تقليدي إلى حد ما ، وليس العكس. لا يوجد تحد ، أمامنا أبجدية الحداثة.
هندسة الواجهات هنا أيضًا حديثة جدًا ، بل وعصرية ، على الرغم من أنه يمكن تمييز العديد من الميزات فيها. للوهلة الأولى ، تعتقد - حسنًا ، هناك "واجهة أخرى على شكل المطر" (تُعرف أيضًا باسم الجدار الهولندي ، وهي واجهة بها نوافذ مبعثرة بطريقة غير متكافئة ورائعة ، كما لو كانت "تطفو" على الحائط). لكن لا. عند إلقاء نظرة فاحصة ، من السهل أن تجد أن الإيقاع يخضع لشبكة صارمة للغاية. بتعبير أدق ، يتم تثبيت العديد من المخططات الهندسية على بعضها البعض هنا: تتناوب النوافذ الضيقة والعريضة ، ولكن في المقابل ، يتم دمج الأرضيات في شرائط من اثنين ، ولكن لا يتم مسحها على الإطلاق. هناك تحول في المستطيلات في لعبة الشطرنج ، ولكنه على وجه التحديد تحول الشطرنج - عقلاني ومفهوم ، قطريًا ، وليس بأي حال من الأحوال حرًا. التأثير مثير للفضول: للوهلة الأولى ، نجد وميض النوافذ ، الذي سرعان ما "يمسك" ويتجمد - بمجرد أن تبدأ قراءة الانتظام الداخلي لبناء الواجهة.
قد تعتقد أن الازدواجية المحددة في التكوين العام قد اخترقت بنية هذه المنازل بشكل أعمق مما قد يبدو للوهلة الأولى: طابقان ، زوجان من النوافذ (ضيقة جدًا) ، حتى التلوين يستخدم لونين أساسيين.
يجب أن يُقال اللون بشكل منفصل - لأنه هو الممثل هنا باعتباره الشخصية الرئيسية. الميزة الأكثر وضوحًا للمنازل في Frunzenskaya الثالثة ليست البناء التركيبي ، وليس في اللعب الهندسي لطائرات الواجهة. وحقيقة أن هذين التوائم الحداثيين تمكنوا بشكل غريب من التكيف بشكل طبيعي مع البيئة الستالينية في المنطقة.
من أجل تحقيق هذا التأثير ، استخدم فلاديمير بلوتكين ويوري Zhuravlev اللون.
كما تعلم ، فإن الألوان الرئيسية لأحياء ستالين هي البيج والأصفر والأحمر القرميدي. الأول يشير إلى حجر أبيض ، وأحيانًا (نادرًا) ، والثاني هو لبنة. ومع ذلك ، يحدث ذلك أيضًا في الاتجاه المعاكس: الطوب المواجه للصفرة الواسعة والجرانيت الأحمر الداكن. مزيج من ضارب إلى الحمرة والصفراء ، بشكل عام ، هو كلاسيكي فرساي. لكنه يختلف في شيء بعيد المنال في موسكو لدرجة أن التأثير واضح - نشعر بالأحياء الستالينية بطريقة خاصة ، إما بظهرنا أو "بالعين الثالثة" ، ولن نخلط بينها وبين أي شيء. هذا هو الشعور الذي تمكن المؤلفون من اللحاق به في منازل Frunzenskaya.ربما هذا هو السبب في أنهم قاموا بتطهير أنفسهم بشكل مباشر داخل الربع ، والذي يجب أن يكون غريبًا من الناحية الأسلوبية عليهم من جميع النواحي.
يتم ذلك بشكل بسيط بشكل مدهش وفعال في نفس الوقت. تستخدم الكسوة ألواح من لونين: طوب التراكوتا والوردي الباهت. لقد تم وضعها بدقة شديدة ، وتشكل المفاصل خطوطًا تشبه طبقات البناء في المباني الستالينية المجاورة. هذه المباني في كل مكان هنا ، تصطف حول الكتلة في ساحة مفتوحة ، لكنها واضحة. باختصار ، هناك شيء يمكن مقارنته به.
حتى الخطوط الرمادية التي تميز التقسيمات الداخلية وتبريد قليلاً من لون الباستيل الدافئ للواجهات - ويجدون استجابة لأنفسهم في المناطق المحيطة - فهي تقع في نغمة الطلاء القياسي للسور المعدني وحتى قذائف المرآب في الفناء. بعبارة أخرى ، يمكنك العثور على ثلاثة ألوان فقط حولها: الأصفر والطوب والرمادي - وكلها تنعكس بدقة على واجهات المنازل الجديدة ، مما يمنحها وسائل لتقليد ناجح في البيئة.
علاوة على ذلك ، تدخل مدرسة الطوب الأحمر المجاورة (النموذجية الستالينية) في حوار واضح للغاية مع المباني الجديدة. تم رسمه مؤخرًا ، وفي بعض الأماكن يتطابق اللون الجديد تمامًا مع نغمة منازل فلاديمير بلوتكين. ومن بعض النقاط ، تحاول المدرسة حتى تعويض "خسارة الوسط" المذكورة أعلاه ، مدعية أنها تحل محل المركز الغائب - وهو تأثير لم يفعله فلاديمير بلوتكين ، على حد قوله ، بأي شكل من الأشكال. السعي.
اتضح أن المنازل في Frunzenskaya انغمست بعمق ونجاح في السياق بحيث بدأت "تنمو" فيه بشكل مستقل تمامًا - والأكثر إثارة للدهشة ، أن الربع قبلها وبدأ في تعديل نفسه.
يجب إرضاء مؤيدي السياق الصارم (هؤلاء الأشخاص المميزون الذين يعتقدون أن المبنى الجديد يجب أن يكون بالكامل ، أي غير مرئي تمامًا في المدينة). إنه لأمر مدهش ما يمكن أن يفعله اللون وحده! تجدر الإشارة إلى أن المنازل لم تندمج مع الربع فحسب ، بل اكتسبت أيضًا لوحة مائية غنائية غير متوقعة ، والتي تنجح بشكل خاص عندما تكون محاطة بالعديد من الأشجار.
كل هذا غير متوقع إلى حد ما - على مدار العامين الماضيين ، يبدو أننا اعتدنا على حقيقة أن فلاديمير بلوتكين يفاجئ الجميع بثبات يحسد عليه بأكثر من مجرد مبانٍ ملحوظة: من السهل عمومًا رؤية طائرة إيرباص العملاقة وكفارتال 77 في تشيرتان من الجيران. من المدينة ، وكونك قريبًا من المستحيل ببساطة عدم اكتشافها. يسعى "التحكيم" في شارع Seleznevskaya إلى أن يعكس بدقة في نوافذه جميع المعالم المعمارية القريبة - ولكنه في نفس الوقت أبيض بشكل يائس ، ومضلع بالمعدن ، لذلك من المستحيل عدم ملاحظة أي منهما. "الضرائب" بجوار محطة سكة حديد كورسك كبيرة ومخططة بالأبيض ، وعلى الرغم من أن واجهتها الأمامية تتماشى مع ارتفاع المنزل الستاليني المجاور ، إلا أنه لا يزال من الواضح أن ربعًا كاملًا (وليس صغيرًا!) قد تبلور في Sadovoye.
وهكذا ، تم إدراج كل من هذه المباني الجديدة الشهيرة لفلاديمير بلوتكين بطريقة ما في السياق ، ولكن لفتة التضمين فيه ثانوية: في مكان ما هو تنازل للموافقات (على كورسكايا) ، في مكان ما احترام للحداثة الكلاسيكية (تشيرتانوفو).
وفي Frunzenskaya ، وجدنا بشكل غير متوقع مثالًا على الانغماس العميق في البيئة - هذه هي الطريقة التي يتم بها تدريس لغة أجنبية بواسطة "طريقة الانغماس". اتضح أن هذا ممكن تمامًا ، علاوة على ذلك ، بعد أن غرقوا في البيئة ، تمكنت المنازل التوأم بطريقة ما في نفس الوقت من "عدم المساومة على مبادئها". بعد تلقيه في المقابل عدة مفارقات غير محسوسة وألوان باستيل دافئة بدلاً من الأبيض الناصع.
