يقع الموقع الذي يُبنى عليه المجمع الجديد بين مدينة اليخوت في نيكولاي لايزلوف واستاد دينامو ووتر في جينادي موفتشان في ثلاثينيات القرن الماضي ، والذي يعمل الآن كنادي لليخوت. لم يكن من السهل تصميم أي شيء في ظل هذا الحي. يقع الملعب المائي على بعد ومغطى بالنباتات الكثيفة ، لذلك لم يكن له أي تأثير تقريبًا على الجار الجديد. لا يمكن قول الشيء نفسه عن "مدينة اليخوت". تقع أراضي المجمع بجوار المنزل الذي صممه نيكولاي لايزلوف ؛ أحد مباني الفندق يقع على الجانب الآخر من الشارع.
مجمع المستقبل أقل مرتين تقريبًا من "الجار العملاق" ، وهو يعارض برودة الزجاج والخرسانة للأخير بظلال من الطين الدافئ: البيج الفاتح والبني. ومع ذلك ، يتم شد هيكلين بشكل صارم بالتوازي مع "مدينة اليخوت" ويتم توجيههما من الطريق إلى ضفة الخزان بنفس الزاوية الطفيفة ، مما يشكل شارعًا جديدًا مع جارهما الشهير. من ناحية ، يكررون الاتجاه الذي حددته "مدينة اليخوت" ، ومن ناحية أخرى ، بمساعدة حجم كبير ، تم عزل مجمع الفندق الجديد عن جاره ، وبناء جدار صلب بينه وبينه. وبنفس الطريقة ، فإنه مغلق من لينينغرادكا - مبنيان مطويان في نوع من الحرف المدبب "G" ، مما يحمي المنطقة الداخلية ويحميها من "ضغط المدينة".
في الداخل ، خلف "سياج" خطي مؤلف من فندق ومباني مكتبية ، توجد حديقة ساحلية ، حيث من المفترض أن يتم وضع علامة على مبنيين آخرين: فندق وشقة. على عكس الهندسة الصلبة للكتل الخارجية ، فإن لها شكل بيضاوي انسيابي. يقول أندريه رومانوف ، أحد مديري مكتب ADM ، إن هذين "معماريان مختلفان" ، "متصلان بشكل مستقبلي من الخارج ، و" حديقة طبيعية "ناعمة من الداخل".
الفرق بين "البنيتين" محسوس في كل شيء - في شكل الكتل ، وتصميم الواجهات ، وإيقاعها ، والمواد ، واللون. وهكذا ، تم تصميم واجهات الأحجام المستطيلة بطريقة هندسية صارمة. تشكل سلسلة من الإسقاطات الرقيقة تركيبة مقيدة ، تذكرنا بشكل غامض بمفاتيح البيانو - وهو ارتباط يؤكده تناوب اللون البني الداكن والبيج الفاتح. إذا نظرت عن كثب ، تكشف الواجهات عن دسيسة لم تكن واضحة تمامًا في البداية: يبدو أنها تتكون من رسمين متراكبين على بعضهما البعض - أحدهما ضوء والآخر معتم وكلاهما بمحاور تناظر مختلفة. لذلك تبين أن التركيب متماثل تقريبًا ، لكن "تقريبًا". على سبيل المثال ، يتم تحويل المدخل إلى اليسار ، ويتحول مركز تكوين الإسقاطات الداكنة إلى اليمين.
سيتم قطع الأجزاء الفاتحة من الكتل المستطيلة بالطين الباهت ، والأجزاء الداكنة - مع باغيت من الطين ، ومشابك مصنوعة من شرائح رفيعة متعددة الألوان تغطي الأسطح الزجاجية خلفها. وهكذا ، تصبح الكتل المظلمة للواجهة قابلة للاختراق ومتعددة الألوان وخفيفة - خاصة وأن الظلال في الجزء العلوي تتفتح تدريجياً ، وتسعى جاهدة للذوبان على خلفية السماء.
الأجسام الإهليلجية الداخلية ، على عكس الأجسام المستطيلة الصارمة ، لا تبدو ناعمة ومنحوتة وانسيابية فحسب ، بل تبدو أيضًا أكثر حركة وديناميكية. تم ضبط العلب بزاوية 90 درجة مع بعضها البعض ولها أشكال مختلفة: إحداها أكثر إحكاما والأخرى ممدودة بخط رفيع. لا تنمو الأحجام البيضاوية من الأرض فحسب ، بل تنفصل عنها أيضًا - جزئيًا على الأقل. يتم رفع "أنف" أحد الهياكل على الدعامات ، ويتم إخراج الثانية بواسطة وحدة التحكم باتجاه القطع الناقص المجاور.
قذائفها مكسوّة بالحجر بثلاثة ظلال بنية فاتحة ، يتم تطبيقها على السطح المستدير بضربات رأسية صغيرة لتقليل زوايا المفصل.النوافذ الكبيرة المدمجة في هذا "التيار الحجري" تفتح المباني على المساحة المحيطة بالحديقة والخزان ، وتغير النوافذ العرض ويتم تجميعها من جانب الخزان ، لالتقاط أجمل المناظر الطبيعية. تنعش الصورة بشرفات برتقالية زاهية ، تواجه أيضًا بعيدًا عن نقطة الأفضلية - إلى الخزان. يضيفون اللمسة النهائية ، ويضيفون عنصرًا من متعة المتنزه إلى الجزء "الداخلي" من المجموعة.
وهكذا ، يتحول المجمع بأكمله إلى انتقال سلس من البيئة الحضرية إلى البيئة الطبيعية ، من الهندسة الصلبة إلى الأشكال المبسطة. وبهذه الطريقة ، يشبه إلى حد ما أكثر أشكاله الزخرفية وضوحًا - المشابك من الرغيف الفرنسي متعدد الألوان من الطين (بالمناسبة ، التفاصيل التي لم تكن مألوفة بشكل خاص لموسكو). لأن التباين بين العمارة "الخارجية" و "الداخلية" ليس قاسيًا للغاية ، ولكنه مبني على نغمات نصفية. لا تتعارض "البنيتان" بقدر ما تتعارض ، مما يجعل من الممكن إنشاء انتقال هادئ إلى حد ما من المدينة إلى "الواحة" الطبيعية.
