في عمله ، انطلق روهكيند من صورة الكثبان الرملية وأنماط مسكن الكهف: فقد ابتكر فيلته رقم 67 من أجل "البدو الحديث" (وهذا صحيح تمامًا: لن تكون الفيلا الفاخرة في منغوليا الداخلية هي فقط منزل صاحبها) ، لكنه في الوقت نفسه أولى اهتمامًا خاصًا إلى الأبدية بالنسبة لأي ساكن في الصحراء أو السهوب وهي مسألة الحماية من تأثيرات المناخ القاسي.
المبنى مدفون جزئيًا في الأرض ويواجه الشمال بجدار فارغ. تقع جميع نوافذها تقريبًا على الواجهة الجنوبية ؛ وهي مبعثرة بشكل غير متماثل فوق سطحه ، وتميز "مجموعاتها" مواقع الحدائق الشتوية الصغيرة ، التي تربط غرف المنزل المختلفة ، وتعمل أيضًا كآبار ضوئية. المساحة الداخلية للمسكن عبارة عن لعبة لا نهاية لها للأسطح - الجدران والسقوف ، والتي تعمل في نفس الوقت كجسور وشرفات.
من ناحية أخرى ، لم تستلهم تاتيانا بيلباو الإلهام من الغرابة المحلية: مشروعها للفيلا رقم 52 هو نظرة أصلية على تصنيف منزل بسقف الجملون. حجمه مبني على أساس 7 مستويات مقطعية لتطوير الفكرة العامة. تخلق المنافذ والمدرجات الناتجة "تدفقًا" واحدًا للمساحة الداخلية وتنشط المظهر الخارجي ، مما يلقي بظلال من الشك على الحكم المعتاد حول الطابع "الانطوائي" و "المنطوي" للمبنى السكني.
