يمتد شارع Telezhnaya بالتوازي مع شارع Nevsky Prospekt ولا يختلف في حد ذاته عن العديد من الطرق السريعة الأخرى المماثلة داخل منطقة وسط سانت بطرسبرغ ، والتي يتم رسمها في مستطيلات منتظمة. ينبع من ضواحي ميدان فوسستانيا ، وبعد انسحابه من حي نيفسكي ، يرافق الطريق السريع الرئيسي للمدينة على طول منطقة الحظر بأكملها لخط السكة الحديد. عندما تبتعد عن المحطة ، تصبح مبانيها أكثر تخلخلًا وغير شخصية ، وتنقطع Telezhnaya فجأة ، مما يؤدي إلى تحول حاد إلى ميدان Alexander Nevsky وتندمج عند فمها مع الشارع الرئيسي للمدينة. القسم الذي يربط Telezhnaya بالميدان له اسمه الخاص - ممر Chernoretsky ، وتقع قطعة الأرض التي وجدها المستثمر لبناء مركز أعمال مباشرة عند تقاطع الشارع والممر.
لا يعرف كل مقيم في سانت بطرسبرغ شارع Chernoretsky باسمه ، ولكن ظاهريًا يعرفه الكثير من الناس ، لأنه يوجد به اللوبي الأرضي لمحطة مترو Ploschad Aleksandr Nevsky-2. والمبنى الذي تم بناء هذا اللوبي فيه - مبنى الإنتاج والخدمات لمترو لينينغراد - يحتل تقريبًا الجانب الغريب بأكمله من الممر. تم بناؤه في عام 1991 وفقًا لمشروع معهد Lenmetrogiprotrans ، ولكن بأبعاده المثيرة للإعجاب ، ودعائمه الخرسانية الضخمة ، والكسوة الرمادية المجهولة الوجه ، فإنه قد يمر من العمل الوحشي في منتصف السبعينيات. تم إحياء جزء المبنى الذي يقع فيه مدخل المترو بطريقة ما بسبب النهاية نصف الدائرية والنوافذ الكبيرة من الزجاج الملون ، ولكن الحجم المطول مع الشبكة القياسية من النوافذ يتم توجيهه إلى الجانب الآخر من المربع ، والذي يقع خلفه يتم تخمين هيكل ممر المكتب بسهولة. على الرغم من طوله المثير للإعجاب ، إلا أن المبنى لا يصل إلى تقاطع المسار مع شارع Telezhnaya ، لذلك لفترة طويلة جدًا كان التقاطع نفسه "مزينًا" بقطعة أرض شاغرة. في بعض الأحيان كان لدى المدينة والمطورين خطط لبنائها ، لكن المساحة المتواضعة لهذا الموقع حُكم عليها في البداية بالبناء إلى عدم الربحية المطلقة. حتى ، أخيرًا ، ظهرت فكرة لإرفاق مبنى جديد قريب من المبنى الحالي ، لحسن الحظ كانت هناك فرصة تقنية لذلك - تم توجيه مبنى الإنتاج للمترو نحو التقاطع بنهاية عمياء. كل ما كان مطلوبًا في هذه الحالة من المهندسين المعماريين هو الامتثال للمسافة البادئة المعيارية البالغة 5 سنتيمترات. وبالطبع ، لتصميم مبنى من شأنه أن يُنظر إليه بشكل عضوي على حد سواء ككائن مستقل وكإستمرار للمجمع الحالي.
في بحثهم عن صورة فنية ، بدأ المهندسون المعماريون في وقت واحد من فكرتين: مبنى باعتباره استمرارًا لحجم ضخم جدًا ومبنى كرمز لمفترق طرق ، أو بشكل أكثر دقة ، زاوية حادة تشكلت في هذا المكان بواسطة شارع. وممر. في الحالة الأولى ، كان كل شيء واضحًا إلى حد ما منذ البداية: يجب ملء النهاية العمياء بالمواد المعمارية بأسرع ما يمكن ، وملفوفة ، إذا أردت ، حتى تخفي الطيات العديدة أخيرًا جدار الحماية الخرساني الباهت بارتفاع خمسة طوابق. ووجهت الحاجة إلى إصلاح الزاوية في الحيز الحضري أفكار المؤلفين في اتجاه أكثر إيجابية ، وأعيد إحياء صورة مبنى الستائر في صورة مبنى مفصلي أو تروس. صمم المهندسون المعماريون مجمع مكاتبهم على شكل مجموعة من المناشير الزجاجية التي تخرج من وسط المبنى ، ومن حيث هذا التركيب غير العادي ، يشبه في الواقع الترس أكثر من أي شيء آخر.
للاحتفاظ بهذه "الباقة" غير العادية ودمجها بطريقة ما مع المبنى المجاور ، على مستوى الطابقين الثالث والسادس ، يتم سحب مجموعة من المناشير معًا بواسطة حزام حجري دائري ، سواء في اللون أو الإيقاع فتحات النوافذ ، تلتقط الهيكل التكتوني للمنزل ، الذي تم إنشاؤه قبل ستة عشر عامًا … بفضل شكله الكروي ، يجلب هذا العنصر الاكتمال الذي طال انتظاره لتكوين الجار: يبدو الآن أن المبنى الذي ينتمي إلى المترو له واجهة رئيسية طويلة جدًا وواجهة جانبية مستديرة. في الوقت نفسه ، قام مهندسو "استوديو 44" ، على الرغم من أنهم يستنسخون بدقة نسب النوافذ المربعة للمبنى المجاور ، ولكن في منشآتهم قاموا بإسقاط صفوفهم عمداً. لذا ، فإن ورق الحائط ، الملصق جنبًا إلى جنب ، يخلق إحساسًا بإمكانية التنبؤ والنظام في الغرفة ، لكن الأمر يستحق تغيير الأوراق قليلاً بالنسبة لبعضها البعض ، ونفس الغرفة مليئة بقصاصات من العبارات غير المسددة والفروق الدقيقة في المعاني الإضافية. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الشبكة الحجرية التي تحيط بالتروس الزجاجية للعجلة المسننة ليست قريبة منها بأي حال من الأحوال في كل مكان ، وهذا يمنح المبنى أيضًا خفة بصرية وديناميكية.
يقدم عدم اكتمال تكوينه أيضًا مؤامرة معينة في إدراك الكائن. من جانب التقاطع ، يُنظر إليه على أنه أسطوانة كاملة بداخلها مقرنصات غريبة ، ولكن في الواقع يتم قطع ثلث جيد من الأسطوانة ، وإلا فلن يكون قادراً على الاتكاء على المبنى المجاور. وينطبق الشيء نفسه على إزهار الكتل المكتبية نفسها: يبدو أن المهندسين المعماريين قد رسموا ثمانية أزهار في المخطط ، لكن في الواقع لا يوجد سوى خمس بتلات. وهذا الخداع للمبنى يصب في الأيدي فقط - إنه يجذب النظرات ، ويجعلك تفكر ، وأولئك الذين لا يتذكرون أي شيء على الإطلاق من مسار هندسة المدرسة - للتخيل بشكل لا يمكن السيطرة عليه
نظرًا لأن المبنى احتل بالكامل موقع البناء المخصص ، من أجل تنظيم منطقة المدخل ، كان على المهندسين المعماريين قطع الطابقين السفليين إلى حد ما وبالتالي إجبارهم على التراجع عن خط الواجهة. تقوم المناشير الزجاجية بعمل مسافة بادئة مماثلة مرة أخرى بعد خروجها من احتضان الحجر - وهذا ليس فقط تكريمًا لقوانين التناظر ، ولكن أيضًا رغبة عملية تمامًا لتنظيم وجهات النظر.
على الرغم من الطغيان الخارجي لتكوين مركز الأعمال ، إلا أن تخطيطاته الداخلية عقلانية للغاية. يعتمد الحجم الكامل على هيكل شعاعي بقضيب مركب على شكل أتريوم دائري صغير. يحتوي هذا المركز على مصاعد ومعارض جانبية تؤدي إلى المكاتب ، وتقع كتلة شبه منحرف من المرافق بالقرب من المبنى المجاور. يتوج الردهة بمنور مخروطي الشكل ، ولكي يخترق ضوء النهار جميع الطوابق الثمانية للبئر المتشكل ، فإن أرضية صالات العرض الالتفافية مصنوعة من الزجاج المصنفر.
من الناحية الرسمية ، يعد هذا الكائن مجرد امتداد ، لكن Studio 44 ، حتى في ظروف منطقة صغيرة للغاية والحي ذي الحجم الهائل ، تمكن من تصميم مبنى بشخصيته وصوته. بمساعدة تكوينه الديناميكي ، فإنه يلتقط تغييرًا حادًا في اتجاه الشارع ، ولم يكمل "التفاف" الحجر مظهره فحسب ، بل ساعد أيضًا في تعويض وزن المبنى المجاور له.
