مشكلة متكررة في المعارض المعمارية ، مهما بدت متناقضة ، هي الغلبة الكبيرة للمحتوى على الشكل. عادةً ما تجذب الأجهزة اللوحية التقليدية ذات الخطط والرسوم البيانية والنص التوضيحي المكتوب بخط صغير حصريًا ذهن المشاهد ، وليس عواطفه. بالطبع ، هذا ليس بأي حال من الأحوال رذيلة: إنه أمر غير قانوني بل ومن الغباء أن نطالب بخلاف ذلك ، خاصة عندما يتعلق الأمر بحدث كبير الحجم ، مصمم في الغالب للبيئة المهنية. ولكن إذا تم عرض العشرات من المشاريع المستقلة في نفس الوقت ، وحضر الحدث نفسه بشكل أساسي من قبل عامة الناس (نصيب الأسد من زوار البينالي خلال الأشهر الثلاثة من عمله هم السياح الذين جاؤوا لرؤية البندقية) ، إذن إن الإفراط في إشباع المعلومات المقترن بـ "الزهد" المتكرر أو المتعمد أو القسري للتجسيد المادي يخلق أقوى "إجهاد متحفي" ، والذي يكون أحيانًا له تأثير مدمر حتى على الأفكار الرائعة.
قد يبدو الفائض من البيانات "الخام" مختلفًا - والعديد من المشاريع التي لا توحدها فكرة مشتركة ، كما هو الحال في المعرض الوطني لماليزيا ، والذي جمع عددًا كبيرًا من النماذج تحت شعار غامض للإيكولوجيا والتكنولوجيا ، أو كإفراط في الصور المتحركة ، كما هو الحال في الجناح الألباني في أرسنال ، حيث يتم توضيح المفهوم الغامض لـ "ما وراء الألوان" من خلال مجموعة متنوعة من مشاريع التخطيط المعماري والعمراني التي لا علاقة لها بموضوع العنوان. والأكثر إزعاجًا أن تايلاند واجهت نفس المشكلة التي كرست عرضها لموضوع النقص الحاد في المساحات العامة وخاصة المساحات الخضراء في بانكوك وطرق حل هذه المشكلة ، لكنها اعتبرتها في سلسلة من مقاطع الفيديو المعروضة على الشاشات الصغيرة. كل هذه المشاريع تحفز العقل بدرجات متفاوتة ، لكنها لا تمنح المشاعر شيئًا تقريبًا. في الوقت نفسه ، يتزايد حجم المعلومات التي يتلقاها المشاهد أثناء قيامه بتفتيش منطقة آرسنال وجيارديني ، فضلاً عن قاعات العرض المنتشرة في جميع أنحاء المدينة ، بشكل كبير ، لذلك لا يسع المرء إلا أن يشتكي من قصر نظر القيمين على المعرض.
مثال على النهج العكسي الذي يسود فيه الشكل هو حدث برنامج مواز يُعقد كل سنتين ، وهو مشروع من قبل متحف تايوان الوطني للفنون الجميلة يأخذ استراحة. اختار القيمون عليه فكرة "البطء" والتفكير كبديل لسرعة وإشباع المعلومات في الحياة العصرية ؛ اختاروا بينالي العمارة (!) كمثال ملموس لمثل هذه "الممارسة الشريرة" ، وكبديل ، قدموا "صالون" مذهل بأسلوب شرقي ، ومجهز بشاشات "فن الفيديو" - مشهد مدينة ممل تم تصويره من نافذة سيارة متحركة. بالحكم على هذه المساحة وحدها ، من الصعب تخمين نية المنظمين ، باستثناء الاستنتاج الواضح بأن هذا مكان للاسترخاء: نتيجة لذلك ، يؤثر العرض شبه المظلم والرائع بشكل مباشر على مشاعر المشاهد ، مما يجعله مستعدًا "استرخاء".
لكن بين الأجنحة الوطنية "الصغيرة" هناك نجاحات لا شك فيها ، حيث كان من الممكن الحفاظ على التوازن بين العقلاني والعاطفي ، والجمع بين الشكل الجذاب من الناحية الجمالية والمحتوى الجدير بالملاحظة. من بينها تشيلي ، حيث تُستخدم الصناديق المضيئة في غرفة مظلمة ، والمزاج الخطير وحتى القليل من القلق الضروري لفهم الموضوع - تصفية عواقب الزلزال الأخير - يتم إنشاؤه بواسطة "عمود الإشارة" الموجود في وسط القاعة - اسطوانة حمراء متوهجة تحمل اسم المعرض "تشيلي 8" (الأرقام تشير إلى نقاط على مقياس ريختر).
أعادت سنغافورة إنشاء جناحها من الصفر في أحد باحات مدينة البندقية. يحتوي الخط المتوازي المخرم المذهل على معرض مخصص لهذه الدولة المدينة كنموذج للتخطيط الحضري: إذا قمت بإعادة توطين جميع سكان الكوكب وفقًا لهذا المبدأ (كطريقة لحل مشكلة التوسع اللانهائي للمدن والتلوث البيئي الموازي) ، سيتطلب هذا مساحة 1000 سنغافوري ، أو إيطاليين: سيظل باقي سطح الأرض حراً ، وسيعيش الناس ، وإن لم يكن في مكان مثالي ، كما يعترف القيمون ، ولكن في بيئة صديقة للبيئة و مدينة مريحة.
يقع معرض الأرجنتين أيضًا في مكان تم إنشاؤه خصيصًا له - ولكن في Arsenal: الحل الذي يلفت الانتباه بالأبيض والأسود يجعل الاستخدام الواسع لمواد الفيديو معفوًا. الاهتمام بالموضوع العام لبينالي "يلتقي الناس في الهندسة المعمارية" يأسر أيضًا: فقد اختار المشاركون الأرجنتينيون أحد مفترق طرق بوينس آيرس كمكان للاجتماع ، بناءً على هذه الفكرة معرضهم ، على عكس العديد من العارضين الآخرين ، هذا الموضوع على الأقل في إصدار قابل للقراءة إلى حد ما أو أقل - تم تجاهله.
قامت البحرين ، الوافد الجديد إلى البينالي ، بنشر مقطع فيديو لدراسة تأثير التحضر على مجتمعها في منازل أولئك الذين يعانون أكثر من غيرهم: تم وضع ثلاثة أكواخ حقيقية للصيادين في قاعة الأرسنال وترك انطباعًا قويًا في أنفسهم. وفي سياق القضية قيد النظر …
ينتمي معرض المتأهلين للتصفيات النهائية للطبعة الأولى من جوائز Urban Future ، الذي تنظمه شركة صناعة السيارات أودي ، والمخصص لمشكلة الحركة في الفضاء الحضري للمستقبل ، إلى نفس خط "الوسط الذهبي" ، والذي يتم توقيته ليتزامن مع البينالي. أصبح Jurgen Mayer هو الفائز ، ومن بين المتأهلين للتصفيات النهائية BIG و Cloud9 و Alison Brooks وآخرين (المزيد حول هذا لاحقًا).
إن المشروع الأكثر إثارة للاهتمام لمدرسة لندن للرابطة المعمارية "ما وراء الانتروبيا: عندما تتحول الطاقة إلى شكل" ، المكرس للتفسير الفني لمشكلة الطاقة ، منغمس في مجال العواطف في شكل الفن المعاصر ، وهو يعتبر من وجهة نظر الفيزياء ، لذلك ينقسم العرض إلى 8 "فصول" - التركيبات: الطاقة الكيميائية ، والكتلة ، والطاقة الكامنة ، وقوة الجاذبية ، وما إلى ذلك. تم إنشاؤها بواسطة فرق من المهندسين المعماريين والعلماء والفنانين ، وينبغي أن تساعد في الهندسة المعمارية يلقي المحترفون نظرة فاحصة على هذا الموضوع ، لأنه ، كما يجيب المنظمون بحق ، على عكس السياسة والاقتصاد والعلوم ، في هذا المجال لم يكن "مناسبًا" بعد ، وعادة ما يتم ذكره فقط فيما يتعلق بـ "العمارة الخضراء" المشروطة.
إلى حد أكبر ، يمكن تصنيف معرض أوكرانيا ، المستوحى من انعكاسات تشيرنوبيل والمجتمع الصناعي ، بين الفن الفعلي ، ولكن نظرًا لأن أمين معرض شوجيما بينالي بأكمله يؤكد على أهمية التعاون بين المهندسين المعماريين والفنانين في مجال استكشاف الفضاء ، تم دمج هذا الهيكل النحاسي بالكامل في مفهومه.
