يتم تنظيم هذا المعرض من قبل شركة Solo Mosaico ويهدف إلى أن يصبح الحدث الأول في حياة معرض فني جديد ، تنظمه هذه الشركة في الزاوية الأبعد (ولكن المريحة للغاية) من مركز Art Play في Yauza. تشارك Solo Mosaico في إنتاج لوحات الفسيفساء من smalt ، وفي المستقبل ، سيستضيف المعرض بشكل أساسي معارض للفنانين والديكور الذين يعملون مع smalt. وهذا المعرض هو الصدمة الأولى ، ولهذا أطلقوا على المنسق يوري أفاكوموف ، الذي دعا 8 مهندسين معماريين آخرين واقترح على كل منهم أن يصنع مشروعًا من كائن "الذخائر". لقد رسموا ونفذهم فناني الفسيفساء ، وكانت النتيجة معرضًا رائعًا للغاية.
لكن أولاً وقبل كل شيء ، يجب أن أقول إن هذا المعرض يتناسب مع عدد من المشاريع التنسيقية المماثلة التي تنشأ مرة أو مرتين في السنة وتجمع الأشياء الفنية للمهندسين المعماريين من دائرة ضيقة نوعًا ما - مثل هؤلاء المهندسين المعماريين الذين هم أيضًا فنانين رفيعي التفكير. تحدث النقاد مرارًا وتكرارًا عن أشياء هؤلاء المهندسين المعماريين باعتبارها أكثر المعروضات إمتاعًا في معارض الفن المعاصر. من المستحيل أن نطلق عليهم مجموعة ، يقوم أمين المعرض بدعوة المشاركين في كل مرة ، ويختلف التكوين قليلاً ، لكن بعض الثبات الواضح تمامًا لـ "النواة" واضح تمامًا ، ويريد المرء بالفعل التحدث عن من ليس موجودًا التكوين هذه المرة ومن هو. لكننا لن نتحدث عن ذلك ، فأنت لا تعرف أبدًا.
ومن المعارض المماثلة ، يمكن للمرء أن يتذكر على وجه الخصوص: "Persimfans" في متحف الهندسة المعمارية و "مستشفى الولادة" ، الذي افتتح معرض VKHUTEMAS في مبنى معهد موسكو المعماري ، تمامًا كما تفتتح "ريليكوري" حاليًا معرضًا الفسيفساء في Artplay. وكان المنسق هناك هو نفسه - يوري أفاكوموف. ثم أظهر يوري أفاكوموف أشياء من مستشفى الولادة في البندقية ، بعد أن بنى لهم (بالاشتراك مع يوري غريغوريان) منزلًا كبيرًا يتوهج من الداخل من خلال العديد من الثقوب المستديرة ، تشبه إلى حد بعيد الذخائر القوطية. بصراحة ، بعد أن تعلمت موضوع المعرض الحالي ، كنت أتوقع شيئًا مشابهًا - لكن لا ، حول Avvakumov الموضوع بشكل مختلف تمامًا. كل هذا يبدو وكأنه تطور متسق للغاية للموضوع - يجب أن أقول إن مثل هذه الدقة هي سمة من سمات Avvakumov بصفته أمينًا وفنانًا: إذا تناول موضوعًا ما ، فإنه يسعى إلى استنفاده تمامًا.
في هذه الحالة ، يكون الموضوع لا نهاية له تقريبًا ، ويتناغم بنجاح مع القديم والجمال ، لوعينا في الغالب مادة بيزنطية - الفسيفساء. أضافت الفسيفساء وزنًا وسحرًا على الأشياء (من الصعب عدم ملاحظة ذلك ، وقد كتبنا بالفعل عن هذا). مقارنة بالمعارض السابقة المماثلة ، حيث كان كل شيء مصنوعًا في الغالب من الورق المقوى والخشب ، من مواد الخردة ، كل شيء هنا خطير جدًا وشامل ، وليس من الواضح ما إذا كان هذا جيدًا أم سيئًا. من ناحية ، يترك دفء الورق المقوى الحر السابق حتمًا ، ومن ناحية أخرى ، من المفترض أن يقوم المهندس المعماري بإخضاع أي مادة ، ومكلفة بشكل خاص ، وبالنسبة للمعرض ، فإن هؤلاء المهندسين المعماريين يمثلون اكتشافًا مطلقًا ، لأن الفسيفساء هنا كانت تم الكشف عن جوانب غير متوقعة تمامًا: لوحة أحادية اللون تركز على نسيج سيرجي تشوبان ؛ بسيطة مثل خطوط من الطلاء الأحمر في Blue Noses ؛ أنثراسايت شائك في Art-Bla ؛ حبات محبوبة من قبل النساء في "Icing of Architects". يكشف المعرض عن إمكانيات المادة كاملة.
لكن المادة مادية ، والموضوع أكثر تشويقًا ، وله ، دعنا نقول ، جانبان: أولاً ، ما هو النموذج الأولي للمخزن الذي يختاره المهندسون ، وثانيًا ، لماذا يمتلكونه ، وما الذي يختبئون فيه بالضبط. تحدد الإجابات على هذين السؤالين خصائص الأشياء المعروضة ، ويجب القول أن هذه الإجابات لا تقل تنوعًا عن الخصائص الموضحة للمادة.
تحولت سلافا ميزين من فيلم "Blue Noses" إلى "بقايا الطليعة الروسية - Malevich". في رأيه ، عند رؤية سحر التراث وأتباع الطليعة ، كان ماليفيتش ينقلب في قبره ، لذلك تصور ميزين كيف أن التابوت المتفوق الذي صنعه لماليفيتش من قبل Suetin ، يربى من قبل منجل المطرقة الحمراء ، قصدًا أن يطير بعيدًا عن مسؤولي المتحف والعاملين في المجال الثقافي الذين زودوا "الكشكشة". يبقى من غير الواضح ما إذا كانت منجل الفسيفساء هي الأشياء الصغيرة الفاتنة التي يهرب منها المسكين ماليفيتش ، أو ما إذا كانت الفكرة الثورية لا تزال تتعارض مع التصميم الجميل للشيء.
قام أمين المعرض ، يوري أفاكوموف ، بالتعاون مع ألينا كيرتسوفا ، بتصميم أكبر كائن معرض (حتى السقف تقريبًا) ، وليس حتى مجرد كائن ، بل مشروع نصب تذكاري لجوزيف برودسكي في جزيرة فاسيليفسكي. إنها جرة حجرية كبيرة ذات شكل عتيق جميل ، مدببة من أعلى إلى أسفل. في الخارج ، تصطف ألواح من حجر Pudog ، وداخلها مبطنة بأرفف مستديرة مع تقليد لأعمدة الكتب. في المعرض ، صُنعت أشواك الكتب من السمالت ، كما أن الجرة مزودة بجدار خارجي إضافي ، على غرار الرف الثاني ، وكأن كل الكتب غير مناسبة للداخل ، وكان على المالك شراء أرفف إضافية.
الفكرة جميلة ، وكما هو الحال غالبًا مع كائنات Avvakumov ، فهي ذكية: في الكائن ، يمكنك العثور على العديد من المعاني والجمعيات. بادئ ذي بدء ، بالطبع ، كل من الجرة العتيقة وكلمة cenotaph شبه المعروفة قافية بشكل جيد مع نصوص Brodsky ، حيث يوجد الكثير من الاهتمام بالرومان والتحف. العديد من الكتب - إذا كنت تأخذها كعلامة ، فقم أيضًا بقافية سعة الاطلاع على برودسكي. كلهم يشكلون صورة ملجأ الرجل الكتاب.
مزيد من التناقضات. التابوت عبارة عن قبر مزيف ، صندوق فارغ ، يوضع حيث لا يوجد جسد المتوفى. في التقليد الأرثوذكسي ، يتم وضعه فوق دفن المتوفى الموقر ، الذي دفن رفاته "تحت الغطاء" (كقاعدة عامة ، مع استثناءات نادرة ، تستقبل القبور الأفراد الذين لم يتم تقديسهم بعد ، ويتم استخراج الآثار يليه تقديس ووضع الآثار في ضريح - في الواقع عبارة عن مذخر ، أو ، ببساطة ، نعش أرضي). بهذا المعنى ، فإن النصب التذكاري لأفاكوموف هو عبارة عن مخزون أقل من الذخائر ، حيث أن البقايا غائبة بشكل أساسي فيه. أو ينبغي اعتبار روح معينة لجوزيف برودسكي من الذخائر - والتي ، في رأيي ، قريبة من الحقيقة.
ومع ذلك ، فإن النصب التذكاري لـ Avvakumov / Kirtsova لا يشير بأي حال من الأحوال إلى تقليد روسيا الوسطى ، بل على العكس من ذلك ، ينأى بنفسه عنه بكل الطرق الممكنة. بادئ ذي بدء ، لا نرى علبة قبر ، بل إبريق بدون مقابض ، أي جرة. يبدو أن الجرار لم تُستخدم أبدًا كنصب تذكاري ؛ إما تابوت - تابوت فارغ أو جرة ، هنا عليك أن تختار. يتعارض شكل الجرة مع اسم القبر ، ولكن هنا يمكن أيضًا افتراض أن هذا التناقض مقصود.
لأن أول ارتباط يتبادر إلى الذهن عند النظر إلى هذا الإبريق الضخم ذو النوافذ المصغرة لإلقاء نظرة خاطفة على ملجأ روح برودسكي هو الإبريق الذي عاش فيه ديوجين ، كما تعلمون (عاش في بيثوس - إبريق كبير ، وليس في برميل ، كما تعودنا على التحدث بالعامية). الشكل الذي اختاره Avvakumov / Kirtsova مشابه جدًا للبيثوس العتيق ، أو أباريق الحبوب أو النبيذ أو الزيت ، حيث سمح شكلها الضيق بشدة لأسفل بدفنها في الأرض لتبريد المنتج.
ثم تبين أن روح برودسكي هي ديوجين حديث ، ناسك يعيش بين الكتب في إبريق. هذا ، بشكل عام ، هو ارتباط حقيقي ، لأن جوزيف برودسكي كان على قيد الحياة من أجل هذا البلد ، لجزيرة فاسيليفسكي حيث كان سيموت - منفى ، شخص أجنبي. لذلك يجب وضع روحه بعد وفاته في شيء مثل إبريق ديوجين. بالمعنى الدقيق للكلمة ، فإن أي مفكر في هذا البلد ، حتى لم يتم طرده ولم يترك ، بل حتى محبوسًا في شقته الصغيرة المليئة بالكتب حول المحيط ، موجود في نفس الإبريق تمامًا.مع الاستثناء الوحيد الذي يقترحه Avvakumov ، في مشروع النصب التذكاري ، إرفاق سلم حلزوني بالإبريق ، حتى يتمكن الفضوليون من النظر داخل ملجأ الكاتب (في المعرض كان من الممكن النظر من خلال المرآة في السقف). ومع ذلك ، فإن النموذج الأولي للنصب التذكاري ليس حتى إبريقًا ، بل تابوت نيوتن ، الذي رسمه في نهاية القرن الثامن عشر المهندس الورقي للأشكال المجردة للثورة الفرنسية ، إتيان لويس بول. بهذا المعنى ، فإن النصب التذكاري الذي قام به سيد "العمارة الورقية" الشهير يوري أفاكوموف يبدو وكأنه برنامج عمل.
اتخذ الممثل الشهير الثاني لحركة "الورق" في الثمانينيات ، الذي شارك في هذا المعرض ، إيليا أوتكين ، مسارًا معاكسًا تمامًا ، حيث صمم ذخائر للأطفال - دمية. شكله هو الأكثر نموذجية وأبسط وأكثرها قابلية للفهم: منزل بسقف من أربع طبقات. يبدو مثل أي دار للأيتام ، وفي الوقت نفسه ، أكثر أنواع الذخائر القوطية أو عصر النهضة التقليدية ، أو حتى كنيسة "صهيون" الموسعة ، على الرغم من أن المقارنة الأخيرة هي بالطبع امتداد.
إذا تم تحقيق هدف Avvakumov وفقًا للمشروع تقريبًا ، ربما بدون درج ، مما يجعل من الممكن تقييم فكر المهندس المعماري ، ولكنه يقيد بشكل ملحوظ خيال عالم الفسيفساء ، فعندئذٍ في التعليق التوضيحي لمشروع Utkin ، يُكتب أن "الفنان له الحق في عدم تكرار رسم المهندس المعماري ، ولكن في ابتكار صورته الخاصة التي تلبي الفكرة العامة ". وهذا ، في رأيي ، قد تم عبثًا ، لأنه في رسم أوتكين ، كانت الواجهات الخارجية للمنزل عبارة عن حيل واعدة مبهجة بروح المسرح الكلاسيكي وعصر النهضة ، وفي أداء بيلاجيا أنجيلوبول ، كان المنزل معلقًا بالألعاب و المجوهرات وهذا جعله بناتيًا جدًا ، أيضًا للأطفال. على الرغم من أنه من المثير للفضول النظر إليه ، إلا أنه يجب الاعتراف بأنه أكثر الأشياء دفئًا وعاطفية في المعرض.
أظهر سيرجي تشوبان ، أحد أنجح المهندسين المعماريين الروس في عصرنا ، متحف الرسم المعماري ، وهو كائن يبدو للوهلة الأولى وكأنه نموذج مهيب لمشروع معماري. كان من الممكن بناء مثل هذا المتحف: إنه يتكون من أربعة أشرطة بيضاء ، موضوعة فوق بعضها البعض مع تغيير طفيف ، مثل مكعب روبيك غير مكتمل أو مثل الصناديق في نوع من خزانة الملفات (هذه التقنية من تغيير المستويات شائعة في العمارة الحديثة ، راجع.
متحف شوجيما الجديد في نيويورك ، وهو مشروع حديث قام به فرشيد الموسوي للدفاع أو إريك إيجيرات عاصمة المدينة). الشريط الخامس العلوي عاكسة وحوافه ، التي تم لمسها بتقسية صناعية ، تعكس العوارض الخشبية لسقف المعرض ، مما يخلق أوهام منظور غريبة. تعتبر البقع الموجودة على المرايا جزءًا فقط من النسيج الأكثر تعقيدًا الذي يغطي الحجم بأكمله. سطحها بالكامل مغطى بفسيفساء من اللون العاجي ، أو بالأحرى - لون الرخام العتيق ، والنمط يتغير باستمرار ، ويتناوب الضوء على شكل مخروطي الشكل مع أحزمة زخرفية كسرية وسطح خشن بشكل فوضوي من smalts الشائكة. هذا يذكرنا بأمرين: الفسيفساء العتيقة وجدار المدينة البيزنطية المعاد بناؤه مرات عديدة ، حيث توجد ، بالإضافة إلى البناء الزخرفي ، نهايات أعمدة رخامية تستخدم كمواد بناء وتخفيف السطح المتنوع.
لذلك ، يُنظر إلى متحف Chobanov للرسم بطريقتين: يبدو وكأنه صندوق به سر وجده علماء الآثار وبدأوا في فتحه ، لكن الآلية القديمة قد توقفت ، ولم تنته الحركة ، والآن لن نتمكن أبدًا ، بدون تدمير نسيج الطبقات الذي لا يقدر بثمن ، اكتشف ما بداخله. ربما رسومات. يبدو الكائن بأكمله وكأنه قطعة أثرية أثرية من الحفريات ، ويتم تعزيز التشابه من خلال الأعمدة المرسومة التي وضعها تشوبان على الجدران - الوهم العقلي لصف أعمدة حوله يجعل المرء يفكر في هذا الكائن على أنه نوع غير عادي من رأس المال القديم … من ناحية أخرى ، كما ذكرنا سابقًا ، قد يكون مثل هذا الكائن مبنى متحفًا ، وتذكر مقدار مكتب SPEECH Choban و Kuznetsov الذي تم نقله بعيدًا عن طريق الزخارف والحجر والتلميحات الكلاسيكية في العمارة الحديثة - لن يكون من المستغرب الجميع لرؤية مثل هذا المشروع ليس في شكل كائن ، ولكن بشكل جدي. وبالطبع ، يجب أن أقول هنا أن سيرجي تشوبان يجمع الرسومات المعمارية ويرسم بنفسه بشكل جميل.
اختار توتان كوزيمبايف بيضة بها موت koshcheevy في بقايا.الموت في بيضة ، بيضة في تابوت … الحبكة رائعة ، والموضوع قديم نوعًا ما ، طقوس ، نوع من الشامانية ، وهذا ليس مفاجئًا إذا كنت تتذكر أنه قبل ثلاث سنوات في البندقية ، عرض كوزيمبايف زابوروجيت في يورت. بشكل عام ، إذا ربط Avvakumov عقدة بين Joseph Brodsky و Diogenes ، فإن Ilya Utkin - بين ألعاب Christmastide للأطفال في القرن التاسع عشر وعصر النهضة Vedic ، وكان Sergei Tchoban غارقًا تمامًا في علم الآثار القديم ، فقد انغمس Kuzembaev بشكل أعمق من أي شخص آخر ، في الحكايات والطقوس القديمة غير المكتوبة. على الرغم من أنه في المشروع ، قام بتعليق جسمه من منصة طيران ، وبالتالي مدد أطول جسر من التخيلات القديمة إلى التخيلات المستقبلية.
Kuzembaev's "Kashchei Immortal" عبارة عن صندوق معدني كبير وثقيل ، في طائرتين جانبيتين يتم إدخال العديد من المسامير الحديدية فيهما ، ويتم شحذهما عند النظر داخل الصندوق ومن الواضح أنهما يهددان البيضة السوداء والبيضاء بالداخل. يمكن تحريك الحراب يدويًا أو إغلاق البيضة أو فتحها على العكس من ذلك. توجد فسيفساء في نهايات القمة ، ولكن نظرًا لأن نقاط الفسيفساء بدت غير كافية ، قام فنان هذا الكائن ، فيرديانو مارزي ، بتزيين إطار صندوق حديدي بتركيبات لونية مجردة. التناقض هو أن موضوع التخزين ، في الواقع بقايا ، إبرة ، مع تناقض خرافي ظهر في الخارج ومضاعف. أو ينبغي اعتبار القمم من صفات الإبرة الرئيسية المخبأة في البيضة ، إذا جاز التعبير ، الإخوة الأكبر سناً الذين يبلغ عددهم بضع مئات.
هذه الأشياء الخمسة "الكبيرة" هي الارتجالات الخمسة الأكثر طموحًا في الموضوع ، وقد ابتعدوا جميعًا بسعادة عن النماذج الأولية التاريخية المباشرة لمخزن الذخائر. من بين الأشياء الأربعة الأصغر المعروضة في طابق الميزانين في معرض Solo Mosaico ، هناك أيضًا إجماع واضح في البحث عن التنوع.
تم التطرق إلى الموضوع الديني فقط من قبل مهندسي "Icing" ، الذين شاركوا في تأليف "Stavroasterion" مع Olga Soldatova - في ترجمة مجانية للنجمة المتقاطعة. المنشور السداسي مزين بخرز أبيض وأسود ويوضع على نثر حبة. على الجوانب الستة توجد صلبان تشبه إلى حد بعيد صلبان أثواب العاصمة ، وعلى طرفيها توجد Magendavids سداسية الرؤوس ، نجوم اليهودية ، والتي تتناوب بطريقة غريبة مع البتلات الثلاث لشعار Mitsubishi ، والتي يضيف ثالثًا إلى الرمزين الدينيين - من المجتمع الاستهلاكي ، المعجبين الحديثين لمامون ، وهو روح شريرة سلع أرضية من العهد القديم. من الصعب تخمين ما يعتبره "الجليد" بالضبط بقايا ، ويبدو عملهم بحد ذاته وكأنه من بقايا الآلهة الثلاثة. لكنها تتناسب تمامًا مع عقيدتهم الإبداعية: على الأقل تذكر البطريق الذي تأمل أمام وصايا جميع الأديان على شاشة الإله الحديث - التلفزيون.
عرض Art-Bla ، طبقًا لمبدأه المفضل في التجسيم التجريدي ، شكلًا بيضاويًا أسود أشعث مع شق رفيع متوهج لامع وأطلق عليه اسم "Pi Number". الفسيفساء مثيرة جدا للاهتمام ، أنثراسايت غير لامع.
حول مشروع ميغانوم ذخائرهم إلى مبنى ضيق مترامي الأطراف مصبوب يسمى فيش ، والذي يناسب الكنيسة الكاثوليكية الحديثة.
وديمتري بوش والعديد من المتعاونين أظهروا شيئًا مستوحى على ما يبدو من رأس سريالي مقطوع إلى شرائط مثل قشر البرتقال. هنا ، مع ذلك ، تبدو أشبه بمومياء ضمادة جزئيًا ، ويمكن رؤية أسطح الشرائط من الداخل (هناك مظلمة مع لمعان ذهبي وتفكر ضمنيًا) ومن الخارج ، حيث يتم تزلفها مع ارتياح طفيف ، مثل الجلد ، ويرمز ، حسب نية المؤلفين ، إلى طبقات ثقافية.
وقد تم نشر كتالوج للمعرض تم تقديمه في ختام المعرض يوم الخميس الماضي.
