تم بناء المبنى الجديد لبنك UniCredit عند تقاطع طريق Korobeinikov و Butikovsky. بالنسبة لأولئك المهتمين إلى حد ما على الأقل بالهندسة المعمارية الحديثة في موسكو ، فإن تعيين مكان يعني الكثير: بحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، كانت جميع المنشورات المهنية تناقش بحماس هذا الجزء المحدد من منطقة Ostozhenka ، ولكي نكون صادقين ، هذا هو المكان الذي نحن فيه في المقام الأول. نتذكر سماعنا للتعريف السيئ السمعة لـ "الميل الذهبي" إلى اليسار ، إلى اليمين والمعاكس قطريًا ، توجد مباني مكتب Project Meganom ، وعلى مسافة أبعد قليلاً يوجد منزلان من Sergei Skuratov. في مكان قريب ، في أعماق الموقع ، على ضفاف نهر موسكفا ، يوجد أول مبنى لبنك UniCredit (كان يُطلق عليه في ذلك الوقت بنك موسكو الدولي) ، الذي بناه مكتب Ostozhenka في عام 1995 وهو مشهور أيضًا بالمجلات والجوائز المهنية. في الواقع ، أصبح المبنى الجديد استمرارًا لمبنى عام 1995: كان يضم مكاتب إدارة البنك. ترتبط المباني القديمة والجديدة بممر في الطابق الثاني ولديهما موقف مشترك للسيارات ، بمدخل واحد - تعمل المباني ككائن واحد.
"بنك يونيكريديت ، بنك موسكو الدولي سابقًا ، هو أول بنك خاص في روسيا يحمل الرخصة الأولى. فريق إدارتها دولي ، مبادئ العمل غربية أكثر من مبادئنا. بالإضافة إلى ذلك ، يسيطر القادة الروس والأجانب على بعضهم البعض ويوازنون - كما يقول المهندس الرئيسي للمشروع ، فاليري كانياشين. - كان العمل معهم سهلاً وممتعًا ، حيث لم تسود أذواق رئيس واحد في هذه الحالة. تم تحديد طراز المبنى على الفور على أنه حديث ، والباقي (في حدود المعقول ، بالطبع) ، أعطى العملاء لتقديرنا. لذلك ، كان من الممكن جعل الواجهات غير نمطية للمكتب القياسي. لو لم يكن العميل دوليًا ، لكان المبنى مختلفًا ".
حقا يبدو المبنى غير عادي. للوهلة الأولى ، من الصعب فهم كيف تمكن المهندسون المعماريون من حل مثل هذا الهائل في الهواء والفضاء. إنه متموج ، مثل شبح أو صورة ثلاثية الأبعاد لنفسه. إنها ليست تمامًا ، ولكنها تقريبًا - خالية من الجسدية. بالإضافة إلى ذلك ، إذا مررنا ، نزولًا إلى النهر على طول طريق Korobeinikov ، فسيكون من الصعب التخلص من الشعور بأن المنزل قليلاً ، ولكنه يتحرك ، ويتجنبنا ويسمح لنا بالتقدم.
ومع ذلك ، فإن عبارة "خالي من المادية" لا تعني غير جوهرية تمامًا: الأمر الذي نسج منه هذا البنك ، على الرغم من كونه نحيفًا ، ولكنه ملموس تمامًا ، فهي المسؤولة عن تأثير التنقل الخفيف وفي نفس الوقت - اللمعان والحديث ارتفاع تكلفة البناء. التأثير مشابه لشاشة صينية: لا شيء مرئي ، لكن في نفس الوقت ، يبدو الأمر كما لو أنه غير مغلق. لا تدخلي. لا تضغط. نعم ، وتفصيل آخر: في الليل يضيء بالكامل ، مثل مصباح يدوي.
يرجع التعتيم الشفاف إلى حقيقة أن الواجهات الزجاجية للمبنى ، المغطاة بنقطة ناعمة ذات شاشة حريرية ، من جانب الشارع مغطاة بشبكات من الشرائح الخزفية الأفقية: شرائح رقيقة من لون الطين. اللوحة القماشية المخططة ممزقة في بعض الأماكن بواسطة مستطيلات كبيرة من "النوافذ" الزائفة ، والتي تكون أكبر بمرتين أو ثلاث مرات من النوافذ المعتادة الممكنة في مثل هذا المبنى. تنتشر الفتحات الزخرفية بشكل غير متماثل على طول الواجهات ، فهي تنعش وتعقد إيقاعها ، كما أنها تضيف أوجه تشابه مع "مبنى عادي" ، مع النماذج الأصلية للمدينة ، والتي من المفترض أن تحتوي المنازل على نوافذ.
يتطابق لون الطوب للصفائح مع نغمة مبنى البنك القديم (1995) على السد وهو مسؤول في نفس الوقت عن سلامة مجموعة المبنيين واحترام السياق: بعد كل شيء ، نحن في المركز ، و لون الطين هو واحد من أكثر الألوان "تاريخية".يقع الشريط أيضًا في السياق: بجوار شارع Butikovsky ، يوجد منزل تم بناؤه بواسطة Project Meganom ، مغطى بالكامل بشرائح عمودية (حتى أكثر شبحية وشفافية ؛ التظليل الأفقي لمبنى Ostozhenka أكثر واقعية مقارنة به ، وهو أمر منطقي لأنه ، من بين أمور أخرى ، يجب أن "تحافظ" على زاوية الشارع ، وهذه مسألة مسؤولة).
الزاوية المذكورة أعلاه - تقاطع ممرات كوروبينيكوف وبوتيكوفسكي - هي بلا شك الركن الرئيسي في المبنى. في جوهرها ، يلعب دور واجهته الرئيسية ، بطاقة زيارة - أحد المارة ، يسير في شارع Korobeinikov Lane من Ostozhenka ، سيرى هذه الزاوية أولاً. الجانب الأيمن بالكامل من الممر مشغول بمبنى تم بناؤه (مثل المنزل المذكور أعلاه مع الرقائق) بواسطة يوري غريغوريان - كتلة صخرية طويلة مغطاة بالحجر الجيري الكثيف "تحمل" خط الممر. وقبيل مفترق الطرق ، على مستوى الطابق الثالث ، يبرز الحجم الزجاجي لـ "فيلا المدينة" المبنية داخل المنزل من مستوى الجدار. ظهر "جبل الجليد" الزجاجي الخاص بها عندما كانت زاوية بوتيكوفسكي وكوروبينيكوف فارغة. الآن ، من أجل منع هذا الجزء من الزقاق من أن يصبح مزدحمًا وكئيبًا ، كان على المهندسين المعماريين في أوستوزينكا التراجع أمام الكتلة الزجاجية النشطة.
لقد فعلوا ذلك عن طريق خداع المنظور بالأحجام والخطوط. باختصار ، خطوط الحدود العليا والسفلى لشاشات التراكوتا المخططة أمام الواجهات ليست موازية للأرض. ترتفع قطريًا من التقاطع ، وتلتقط أرضية كاملة ، واتضح أن زاوية المبنى التي تواجه التقاطع منخفضة ، والزوايا البعيدة "تقلع" ، على غرار أجنحة الفراشة الورقية أو الابتسامة الحزينة. مع علامة مثلثة.
علاوة على ذلك ، إذا تم تنفيذ التقنية على طول خط Butikovsky بطريقة زخرفية خطية: يتم قطع الكفاف السفلي للشاشة المخططة بشكل غير مباشر ويستمر إلى حد ما اللعبة الخطية الموضوعة في حجم "الفيلا" الزجاجية ، إذن من جانب كوروبينيكوف ، ينحرف جدار الطين عن الخط الأحمر ، مستديرًا عشرين درجة إلى اليسار. في هذه الحالة ، تظل القاعدة في مكانها ، ويتباعد المجلدان ، مثل درجات سلم حلزوني أو مثل أرفف رف متحرك على قضيب محوري واحد. بالإضافة إلى ذلك ، بالانتقال إلى أعماق الزقاق ، ينمو الطابق السفلي من طابق إلى طابقين ، ويرفع "أنفه" الحاد إلى أعلى.
إذا نظرنا إلى المبنى من جانب النهر ، فمن هنا سيبدو أنه يتكون من مجلدين ، يوضع أحدهما فوق الآخر مع تحول قطري - ركن التراكوتا معلق فوق الطابق السفلي ، مسرحية الخطوط يتحول إلى تركيبة مجسمة كاملة. لكن من المميزات أن سطح شبكة التراكوتا من وجهة النظر هذه تبدو تقريبًا وكأنها استمرار مباشر لجدار الطوب لمبنى البنك القديم ، وهنا يكون التشابه بين المبنيين ملحوظًا بشكل خاص. ومع ذلك ، لا ينبغي المبالغة في ذلك: "تظليل" الهيكل الجديد أكثر تعقيدًا وشفافية ، ويواصل خط إفريزه اللعبة الواعدة ، هذه المرة يزيد الانكماش ويجعل الزقاق أقصر قليلاً (بصريًا ، بالطبع).
ونتيجة لذلك ، فإن مساحة حارة Korobeinikov ، دعنا نقول ، طبقية: أسفل إملاء الخط الأحمر يستمر ، وفي الجزء العلوي يتجه قليلاً إلى اليسار. بين حجم "الفيلا" الزجاجية والبنك ، يتم إجراء حوار صامت ، يأتي أحدهما ، والآخر يتراجع ، ولكنه يفعل ذلك ليس فقط بكرامة ، ولكن أيضًا بشكل فعال - تحديد اتجاه جديد لحارة التطوير في نفس الوقت الفضاء: أكثر قليلاً إلى اليسار ، أعلى قليلاً - من عدم السلم إلى الجنة؟ على أي حال ، إذا كنت تمشي على طول الممر دون أن تغمض عينيك عن هذا المبنى ، فقد ثبت أن الانحدار الحاد للرصيف سيبدو غير متوقع إلى حد ما ويبدو أنه غير معقول. تريد القفز.
يتميز مبنى البنك بخصوصية أخرى: فهو لا يعكس البيئة فقط بالطريقة الأكثر انتباهاً. كما أنها تختلف عن المباني المحيطة ، وبشكل ملحوظ.أولاً ، أصبح من المعتاد لوم بوتيكوفسكي على تحوله إلى حارة "ميتة" ؛ هناك عدد قليل من الناس الذين يعيشون هناك ومعظم الحراس يمشون على طول الشارع. المهندسين المعماريين ، بصراحة ، هم أقل اللوم على ذلك ، ولكن مع ذلك ، تبين أن البيئة محددة. على العكس من ذلك ، فإن مبنى البنك على قيد الحياة بالفعل ، مشغول بالعمل والطلب. مثل العمود الفقري بين الترف العاطل.
ثانيًا ، وهذا بالفعل فرق بلاستيكي - يتناقض المبنى مع المنازل المجاورة بحجرها الكثيف المحترم والطوب التقليدي ؛ مع ممثلهم الجاد "انتهى". على النقيض من جيرانها ، هناك صفة من عدم الاكتمال فيه: فبدلاً من تقديم نفسه بجد وبشكل مهم ، فإنه يخجل بخجل ، ويغلق نفسه ، ويتظاهر بأنه رسم خطي. تبدو الثقوب غير المتماثلة من "النوافذ الزائفة" مختلفة الأحجام في قماش نادر من الرقائق وكأنها عباءة ممزقة من ناحية ، ومن ناحية أخرى ، مثل سياج اعتصام قديم في موسكو. لماذا قد يبدو البنك الجديد - بشكل غير متوقع تمامًا - وكأنه صدى لتلك Ostozhenka القديمة ، الخشبية و "غير المبنية" ، غير المثيرة للشفقة ، والتي لم تعد موجودة والتي يفتقدها الجميع كثيرًا.
