يقع Kovensky Lane في منطقة غير سياحية بالكامل ، على الرغم من كونها تاريخية وممتعة للمشي في جزء من سانت بطرسبرغ ، بين Liteiny و Ligovsky Prospekt ، في منطقة مبنية بمباني سكنية من القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين مع بقع ستالينية نادرة. جوهرة الممر التي لا شك فيها هي كنيسة Our Lady of Lourdes ، وهي مبنى من أوائل القرن العشرين مع قبو خرساني وواجهة غرانيت رومانسية وحشية.
تم بناء الكنيسة في عام 1903-1909 وفقًا لمشروع ليونتي بينوا وماريان بيريتاتكوفيتش للجالية الكاثوليكية في السفارة الفرنسية. ومن المعروف ، من بين أمور أخرى ، أنها كانت الكنيسة الكاثوليكية الوحيدة النشطة في المدينة في العهد السوفيتي.
هنا ، في "المنطقة الأمنية الموحدة" ، تم السماح بذلك في عام 2004 ، وفي عام 2008 بدأ البناء. قبل ست سنوات ، كان المشروع مختلفًا تمامًا: مبنى من 9 طوابق مع موقف سيارات تحت الأرض ، صممه Pyramida LLC ، أثار سخطًا بين المدافعين عن المدينة ورسائل موجهة إلى سلطات المدينة (انظر "Living City"). ثم تمت إعادة صياغة المشروع بشكل جذري (بشكل أكثر دقة ، تم تجديده) في ورشة Evgeny Gerasimov. تم الانتهاء من البناء مؤخرًا وحتى بين الأشخاص الذين يتشددون في ابتكارات سكان Pereburzh ، أثار المنزل الناتج قبولًا مقيّدًا: "المنزل الجديد … تعامل بلباقة مع البيئة واستكملها جزئيًا" - كتب كونستانتين بودارين في الفن 1 ، مع ملاحظة موافقة … تخلى المهندس المعماري عن "التدريبات الكلاسيكية الجديدة" …
إذا تحدثنا عن مثال لمبنى حديث مدمج في نسيج مدينة تاريخية ، فإن هذا المنزل يعد نجاحًا بلا شك. لم ينجح Evgeny Gerasimov فقط في تقليل عدد الطوابق ونقل موقف السيارات تحت الأرض إلى مستوى الطابق الأول ، وتجنب حفر حفرة بين المباني التاريخية ، ولكن أيضًا لعب بمهارة على نقيض الحديث - التاريخي ، وبناء هندسة العمارة منزله على طراز كلاسيكي تقريبًا للقرن العشرين في تجاور الحداثة والتاريخية - وهو الموضوع ، من حيث المبدأ ، لا يمكن أن يكون أكثر ملاءمة لمبنى جديد أقيم في المركز التاريخي.
يطل مبنى سكني على الخط الأحمر للممر ، والذي يبدو للوهلة الأولى حجريًا بالكامل. تتفاعل خشونة الضوء للحجر الجوراسي بضبط النفس مع الجرانيت الريفي الخشنة المتكسرة لكنيسة Benois-Peretyatkovich ؛ يتم اختيار المظهر الفرنسي من خلال إدخالات منقوشة متناثرة بشكل إيقاعي على طول واجهة المنزل الجديد - الزنابق الملكية والصلبان المنقوشة. إنهم مسؤولون عن المكون "الأدبي" للتفاعل مع السياق ، أي أنهم يشيرون حرفيًا تقريبًا إلى الجوار مع الكنيسة الفرنسية وصورة الرومانيسك في العصور الوسطى المنسوبة إلى هذا المكان من قبل المهندسين المعماريين الرومانسيين في أوائل القرن العشرين.
ومع ذلك ، ينظر المؤلفون إلى الموضوع الفرنسي الجنوبي من خلال منظور القرن العشرين ، والذي يظهر بشكل خاص عند النظر إلى الحجم الحجري لمبنى سكني من النقطة الشمالية الشرقية الأكثر فائدة ، من جانب الكنيسة ومبنى المدرسة في ثلاثينيات القرن العشرين (المهندس المعماري ديفيد بوريشكين). نظرًا لحقيقة أنه ، بعيدًا عن جدران الكنيسة ، قام المهندسون المعماريون بترتيب ساحة مدينة مصغرة أمام المنزل - ليس مربعًا ، بل مربعًا حجريًا مرصوفًا ، كما هو الحال في البندقية أو في نفس جنوب فرنسا - وهكذا ، بفضل المسافة البادئة للمربع ، نرى واجهتين في وقت واحد بحجم الحجر. الواجهات متشابهة تمامًا ، مغطاة بشبكة منتظمة من النوافذ بجدران متساوية ، وهذا هو السبب في أن الحجم يكتسب بعض الصفات الميتافيزيقية البلورية تمامًا. لا يوجد جدار حماية ، واجهات رئيسية وثانوية ، ولكن هناك مادة منظمة بدقة ، وهي القاعدة الهندسية المجسدة. يجب أن أقول إن الموضوع ليس جديدًا ، ولكنه على العكس من ذلك ، يحظى بشعبية كبيرة في الاتجاه الكلاسيكي المقيد للهندسة المعمارية في القرن العشرين من مكعب EUR-a لموسوليني إلى شبكات David Chipperfield الرائعة (وعلى وجه الخصوص ، Sergei Tchoban ، بالشراكة مع Evgeny Gerasimov مؤخرًا ببناء العديد من المباني).
باختصار ، يبدو أن الجزء السكني من المجمع من النقطة الشمالية الشرقية المفيدة هو مكعب حجري مثالي ، مقطوع بصفوف متساوية من النوافذ ، وهو شكل مثالي يتواجد في مساحة تبدو أكثر مثالية من هذا.على الرغم من وفرة الجدران و "الحجر" ، من وجهة نظر العمارة الكلاسيكية ، لا يزال المبنى يبدو مقطوعًا للغاية ، ويبدو أشبه بشبكة حجرية كثيفة أكثر من كونه مصفوفة تقليدية بها نوافذ. إذا كان فن الآرت ديكو الميتافيزيقي في الثلاثينيات قد قرر بناء شيء رومانسي ، لكان منزلًا مشابهًا ؛ من الناحية الأسلوبية ، فإن هذا يربطه جزئيًا بمبنى المدرسة المذكور سابقًا. يبدو أن كنيسة Benois ومدرسة Buryshkin بعيدة بشكل رهيب ، وقبل كل شيء أيديولوجيًا ، ولكن مع ذلك ، فإن الأسلوب ، المحنك بتقنيات Art Deco ، سمح للمبنى الجديد بالعثور على لغة مشتركة مع اثنين من الجيران المختلفين تمامًا. إذا نظرنا إلى المنزل الجديد من الجانب الغربي المقابل للشارع ، فحينئذٍ تم بناؤه في خط المباني السكنية في سانت بطرسبرغ - وهذا هو الموضوع الثالث للخطاب المعماري ، وتكريم آخر للسياق.
يمكننا أن نقول أن مساحة المعيشة التي تواجه الخط الأحمر للممر قد استوعبت الجزء المحافظ بالكامل من النتيجة: حجر محكم ، صلبان وزنابق ذات مغزى ، صرامة هندسية - كل شيء يخدم السياق ، هيكل الشوارع ، يستجيب للمباني المجاورة ، إدخال بعناية خاصة به. يتحدث البيت الدبلوماسي ما لا يقل عن ثلاث لغات ، وهو محافظ باعتدال ، وممتد إلى حد ما ، وليس غريباً على التأملات في تقلبات التاريخ … ليس من المستغرب أن يأتي رجل محترم كهذا.
المجلد الثاني ، الذي هو جزء من المجمع ، مخالف تمامًا للمُحافظ الأول المتعلم بدقة. بالنسبة للهندسة المعمارية المخبأة في الفناء الخلفي لجزء المكتب ، أود أن أقول إن هذا المنزل الثاني هو معارضة خفية ، وهيكل زجاجي حديث داخل الحي التاريخي. جزء المكتب ، بالطبع ، ليس زجاجيًا بالكامل ، سيكون بسيطًا ومباشرًا للغاية. لكن فناء الفناء الخاص بها زجاجي بالكامل ، ويتكون الممر المؤدي إليه أيضًا بالكامل من الزجاج. يقع خلف مربع صغير بين الكنيسة ومبنى سكني (الذي ذكرناه بالفعل) ومربوط بهذا المربع الصغير على محور واحد مشترك ، متعامد مع خط الشارع. العمودي - رمز العكس - أكثر من مناسب. الفناء مقابل الشارع والزجاج مقابل حجر واجهة المدينة.
لكن المواد عالية التقنية في المستقبل لا تتعارض مع الحجر التقليدي والجلود فحسب ، بل ترضي معالمها المستقبلية في الصمت الهادئ لساحة العمل. كما أنها تراقب وتضع إطارًا وتوضح المدينة وتعجب بها. يبني الممر الزجاجي تفاعلًا واعدًا بين الفناءين والمدينة - مما يترك تألق المكاتب المعقم ، ونغرق في المدينة طبقة تلو الأخرى ، ونمرر تدريجيًا إليها من خلال الأداء المسرحي والمعماري. الموضوع الذي يتم عرضه هنا كلاسيكي تمامًا ، وإذا فكرت في الأمر ، فقد تمليه الظروف. لا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك: المكاتب هي شيء حديث ، من المفترض أن تكون مبنية من الزجاج (على الأقل من أجل إضاءة أماكن العمل) ، لكن الزجاج غير مرحب به في وسط المدينة. يمثل المبنى السكني الحجري حوارًا ويديره ، ويختبئ المكتب بالداخل ، ولهذا السبب تزداد طاقة صورته الزجاجية فقط ، ويكتسب رونقًا وتوترًا غير متوقعين بدلاً من الملل المعتاد في المكتب.
ومع ذلك ، هناك انتقال بين الكلاسيكيات والحداثة: على عكس الردهة الزجاجية ، تم تصميم الجدار الخارجي لجزء المكتب بروح الجدار الهولندي - جدران من الحجر الجوراسي الأملس مع إيقاع مجاني للنوافذ. هذه التقنية ، التي كانت شائعة للغاية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وأصبحت الآن مملة هنا ، مناسبة تمامًا ، لأنها تشكل خطوة وسيطة بين الشبكة الصلبة الكلاسيكية ذات الحجم المكعب والزجاج الشفاف تمامًا للردهة. الدافع الانتقالي "يقطع" نصفي المركب - من الصعب القول ، ربما بدون هذه الطبقة المصالحة ، كان البيان المعماري سيبدو أكثر وضوحًا ؛ ولكن ، من ناحية أخرى ، لا تضيف الواجهة الانتقالية التعقيد إلى الحل فحسب ، بل تضيف أيضًا الانسجام العاطفي.
بالإضافة إلى الموضوع المسرحي "الكلاسيكي الحديث" ، فإن للمجمع سره الخاص.على يسار مبنى المكاتب الجديد ، خلف الكنيسة مباشرة ، يوجد مبنى مرآب كروميل السابق ، الذي تم تجديده ودمجه في مبنى المكاتب.
حول مبنى المرآب 1909-1910 ، المعروف باسم المبنى الأول في سانت بطرسبرغ مع الأسقف الخرسانية المسلحة وسقف مسطح ومنح مكانة نصب تذكاري تراثي محدد ، ظهر الجدل أيضًا أثناء بناء مجمع Kovensky 5. هدم البناؤون مبنى الورش المجاور المكون من أربعة طوابق ، والذي لم يكن له وضع أمني ، على الرغم من أنه ، وفقًا للمؤرخ بوريس كيريكوف ، كان مجمعًا واحدًا به مرآب. تسبب هدم ورش العمل في استياء نشطاء حقوق مدينة سانت بطرسبرغ: قرر الكثيرون أنهم هدموا المرآب نفسه ، وعلى الرغم من أن مطوري المشروع نفوا هذه المعلومات ، لم يصدقهم الجميع. في غضون ذلك ، يجب الاعتراف بأن المرآب سليم ، وورش العمل قد هُدمت.
بعد استيعاب مبنى المرآب ، أصبح المجمع الجديد "متجذرًا" حرفيًا في المدينة التاريخية ، وأصبح جزءًا منه ، تمامًا كما أصبحت المباني في أوائل القرن العشرين ، عندما تم بالفعل إدراك الفرق بين الحداثة والتاريخ ، ولكن ليس بالحدة كما هو الحال الآن ، عندما يُنظر إلى أي تدخل في سياق المباني القديمة على أنه معاد. في هذه الأثناء ، بدأ التفاعل بين القديم والجديد والمنمق في Kovensky Lane ليس قبل عشر سنوات ، ولكن منذ مائة عام. الكنيسة بأقبية خرسانية متطورة تقنيًا وواجهة رومانية ؛ مرآب به أول سقف مسطح ودعامات رفيعة في المدينة - في وقت من الأوقات كانوا في موجة التقدم (أتساءل ماذا سنقول الآن إذا بدأوا في بناء موقف للسيارات خلف مذابح الكنيسة؟). يلتقط مبنى Evgeny Gerasimov الفكرة ويطورها ، ويشحذ التناقض ، ويواصل الحوار ، مما يسمح له ، بكل رقة ، بالبقاء ملحوظًا ، وليس مكبوتًا من قبل السياق ، ولكن ليكون كامل الأهلية ، وبالتالي على قيد الحياة ، جزء من المدينة.
