تم تطوير مشروع مركز الفن الروسي المعاصر "Udarnik" من قبل Eric van Egeraat كجزء من مسابقة دولية مغلقة لأفضل مفهوم لإعادة بناء السينما الأسطورية. على الرغم من أن اقتراح المهندس المعماري الهولندي لم يكن من بين المرشحين الثلاثة الأوائل ، إلا أن مفهومه ربما يكون الأكثر ابتكارًا بين جميع المشاريع.
إن بناء سينما "Udarnik" هو إطار ملموس نموذجي للبناء مع فتحات نوافذ زجاجية كبيرة إلى حد ما ، وفي نفس الوقت فإن أرضياتها المتناظرة تقريبًا والثريات المبهرة بروح الواقعية الاشتراكية هي أكثر سمات الواقعية الاشتراكية المبكرة. أثناء تحويل المبنى ، أخذ إريك فان إيجيرات في الاعتبار وأكد جدالات العصور التي تتكشف فيه. بالإضافة إلى ذلك ، كان من المفترض أن يتم تحويل السينما إلى مركز فني حديث في توافق صارم مع ميثاق البندقية للحفاظ على المعالم الأثرية والأماكن ذات الأهمية وترميمها. وبالتالي ، سيتم الحفاظ على جميع الأجزاء التاريخية للمبنى وحمايتها وترميمها ، بينما سيتم حل العناصر الجديدة بأسلوب حديث.
شعار هذا المشروع هو "الفن في حالة حركة" ، وهذا يعكس بدقة شديدة جوهر إعادة الإعمار المقترحة.
من ناحية أخرى ، الحركة هي التنوع الاستثنائي لاستخدام مبنى السينما المدمج في المشروع. "تحتاج المتاحف الناجحة اليوم إلى المرونة وتعدد مؤشرات الترابط التي تتجاوز بكثير برامجها المعتادة وساعات العمل" ، هذا ما قاله كل من إريك فان إيجيرات وراعي المسابقة. مع الاحتفاظ بالخطة الشبيهة بالقطاع لـ "Udarnik" ، لا يملأها المهندس المعماري بوظائف جديدة فحسب ، بل يغير طابعها ، بالاعتماد على مساحات مرنة تتدفق إلى بعضها البعض. تسمح تدخلات مخطط الأرضية البسيطة منخفضة التقنية باستخدام (أجزاء من) المباني إما كمساحات عرض أو كورش عمل أو فصول دراسية أو مسارح أو عروض رقص أو قراءات شعرية أو مؤتمرات أو حفلات. بالإضافة إلى ذلك ، قام المهندس المعماري بتوسيع الوظائف المحددة في مهمة التصميم من خلال إضافة مساحات واسعة في Grand Café and Restaurant.
التجسيد الثاني الذي لا يقل أهمية عن الحركة هو إحياء السقف القابل للتحويل ، الذي وضعه بوريس إيوفان في الأصل في مشروع عام 1931. يُعتقد أنه تم فتحه مرة واحدة فقط ، ولكن من الناحية النظرية ، حظيت السينما دائمًا بمثل هذه الفرصة ، وقرر إريك فان إيجيرات إعادة إحياءها ، ولكن ليس في المكان الذي توجد فيه الآن ، ولكن في المكان الذي كانت فيه في المشروع الأصلي. صحيح ، في القرن الحادي والعشرين ، تغير المعنى الحقيقي لمثل هذا التحول ، توقف السقف المفتوح عن كونه كائنًا ترفيهيًا ومرئيًا حصريًا ويبدأ في تحمل عبء وظيفي: الافتتاح اليوم ، لا يسمح السقف للزوار فقط برؤية سماء موسكو ، ولكنها تعمل أيضًا كنوع من "البوابة" للأشياء والمنشآت الفنية الكبيرة والمعبرة بشكل خاص ، والتي يتم نقلها داخل وخارج المبنى بواسطة رافعة متحركة خاصة. بالطبع ، المبنى مجهز أيضًا بمزيد من معدات المناولة التقليدية التي يتم استخدامها على مدار العام.
خارجيا ، آلية الرفع تشبه رافعة البناء. يتناسب مظهره ووظيفته تمامًا مع جماليات وروح المبنى البنائي. وفقًا لفكرة المهندس المعماري ، لا يمكن لمثل هذا الهيكل أن يحول عملية تقديم "الشحنات الفنية" إلى أداء مثير للاهتمام فحسب ، بل سيصبح أيضًا لمسة مميزة في بانوراما موسكو.يقول المهندس المعماري نفسه: "يكمن جوهر مشروعي في الرغبة في الكشف عن القوى الإبداعية الموجودة في المبنى وإطلاقها ونقل مركز الفن إلى ما وراء حدوده المادية".
كما ذكرنا سابقًا ، يجلب Erik van Egeraat عناصر جديدة إلى مبنى سينما Udarnik ، لكنها تتماشى مع نهج الواقعية البنيوية والاشتراكية للتصميم. عملت الشركات الهندسية LLC RUPERTY PROJECT و AEG Engineering ، بالإضافة إلى أحد المهندسين المعماريين والمُرمميين الرائدين ألكسندر Epifanov ، أيضًا على المشروع ، وبفضل ذلك يمكن تنفيذ التصميم الطموح في إطار التجربة الروسية والمتطلبات الروسية للحماية من المعالم. جميع التغييرات المقترحة في المبنى قابلة للعكس ولن تتداخل بأي حال من الأحوال مع الترميم الكامل لسينما Udarnik ، إذا دعت الحاجة في المستقبل.
يحول مشروع Erik van Egeraat النشط Udarnik إلى مركز فني متعدد الوظائف ، وهو نقطة جذب جديدة للجمهور على خريطة موسكو غير مقيدة بالقيود المتأصلة في المتاحف التقليدية ، ويستكشف التأثير العاطفي والمادي للفن ، بما في ذلك خارج المبنى أودارنيك.
