بدأ المشروع لمسابقة دولية للأفكار ، ولكن دون الوفاء بالموعد النهائي ، أكمله المعماريون كـ "ورقة" واحدة: مفهوم الشكل الجديد غير النمطي لناطحات السحاب ، وعرضها في منصة Archcatalogue من قوس موسكو.
ووفقًا لشروط المسابقة التي أقيمت في الربيع ، فقد كان مطلوبًا اقتراح تصميم لمبنى شاهق ، من المقرر أن يتم بناؤه في أحد أبرز الأماكن في هونغ كونغ ، على الساحل بالقرب من مركز المعارض. كانت ناطحة السحاب مطلوبة ليس فقط جيدة ، ولكن "أثرية" ، تتوافق مع المفهوم
علم الآركولوجيا - اقترحه المهندس المعماري باولو سوليري في عام 1969 ، ثم بدأ في التنفيذ ولم ينته - لا يزال المفهوم موجودًا في روايات الخيال العلمي أكثر منه في الهندسة المعمارية ، وهو ما تم التعرف عليه في موجزها ، ويكيبيديا المكرر ، ومؤلفي مفهوم المسابقة. لذلك ، وفقًا لهذا المفهوم شبه الرائع (تتكون الكلمة من اثنين: "الهندسة المعمارية" و "البيئة") ، يجب أن يخدم المبنى نفسه تمامًا ، كونه "سلبيًا" ولا يضر بالطبيعة ، بما في ذلك كل ما هو مطلوب تمامًا الحياة. الشيء الرئيسي (الذي يجعل المفهوم رائعًا بشكل خاص) هو أنه بالإضافة إلى المساكن التقليدية والمكاتب والأماكن العامة لمجمع حديث متعدد الوظائف ، يجب أن تكون هناك مزارع زراعية تزود الهيكل بأكمله بالطعام. وفقًا لمفهوم سوليري ، لا يجب أن يكون المبنى "الأثري" ناطحة سحاب ، ولكن هونغ كونغ مدينة شاهقة الارتفاع ، وتتطلب ناطحة سحاب فائقة ، أي مبنى لا يقل ارتفاعه عن 300 متر.
استجابة لهذه المهمة ، اقترح المهندسون المعماريون TOTEMENT / PAPER (المهندس الشاب للمكتب إيجور ليجكوف مساهمة كبيرة في المشروع - أكد مديرا المكتب ليفون إيرابيتوف وفاليريا بريوبرازينسكايا) على ناطحة سحاب تختلف اختلافًا جوهريًا عن " ناطحات سحاب عادية في العالم الحديث. لقد تذكروا وطوروا فكرتهم ، والتي تم اختبارها قبل عدة سنوات في مشروع مركز للمعارض والأعمال في سخالين - جوهرها أن المادة المعمارية تتشكل وفقًا "لكود" بلاستيكي معين. في هذه الحالة ، كما هو الحال في سخالين ، يتم تشكيل الفراغ والبلاستيك بواسطة مخاريط متكررة ذات أحجام مختلفة ، بعضها مقلوب ، أي يتدرج إلى أسفل. لذلك ، تتكون الخطة من دوائر ، والمخططات الرأسية مائلة ، وقسم أي جزء مكون بمستوى عمودي هو قطع مكافئ. وبالتالي ، يحصل المهندسون المعماريون على مجموعة واسعة إلى حد ما من الأشكال غير النمطية ، مستندة إلى كودهم البلاستيكي على وحدة مخروط واحدة يمكن قراءتها بشكل واضح إلى حد ما.
لكن التقنية الأكثر أهمية في هذا المشروع (كما في أسلوب سخالين) ليست المخروط نفسه ، بل قسمه. أطلق المؤلفون على التقنية الرئيسية اسم "القطع النمطي" ، والتي تعني حرفياً "قسم الحجم": يتم قطع المادة الحضرية ، التي تتكون من مباني مخروطية والمسافة بينها ، بواسطة مستويات عمودية على حدود الموقع - مثل الجبن السويسري أو قطعة من البطيخ مقطعة من كامل. هذا النهج - يؤكد المهندسون المعماريون على ذلك تحديدًا - يسمح بإمكانية التطور اللامتناهي على نطاق واسع: تخيل مدينة تتكون أحياءها من منازل مخروطية الشكل ، متباعدة إلى حد ما على مروج خضراء ، - نوع من غابة جذوع المنازل ، مقطوعة من قبل في الشوارع ، وحيث يمتد الخط الأحمر للمخطط على طول المصفوفة المخروطية ، يتم قطعه ، مكونًا مستوى به خطوط مكافئة. النهج هو عكس الحي الكلاسيكي ، حيث يتم بناء المنازل على طول محيط الموقع ، وفي الوقت نفسه ، تسمح لك حرية المقطع بتسجيل مثل هذه "المادة الحضرية" ، إذا رغبت في ذلك ، في أي شبكة شارع.
يعد تطوير الموضوع عموديًا أكثر أهمية. هنا يتم توصيل "التكتونية": مخاريط منازل بارتفاع 17 طابقًا ، بالإضافة إلى طبقات علوية وسفلية عالية (تم تصميم واجهاتهم على شكل دعامات قطرية لشوخوف ، والفكرة بناءة ومعبرة).تقف كل مجموعة من المنازل على نمط صلب مع ثلاثة مستويات زراعية (توجد مزارع أسماك وحدائق نباتية وساحات ماشية) - وتحمل المستوى التالي من نفس المستوى. يتكرر التناوب أربع مرات: أعمدة المنازل ، الموضوعة بأعمدة كثيفة من خمس قطع لكل طبقة ، تحمل النمط التالي مع مباني مخروطية الشكل مماثلة. تشغل المكاتب مباني الكتلة السفلية ، وتقع شقتان في المنتصف ، وتقع الفنادق في الجزء العلوي ، على ارتفاع مائتي متر. المدينة ، التي اخترعها مهندسو مكتب TOTEMENT ، قادرة على التكرار ليس فقط على نطاق واسع ، ولكن أيضًا في الأعلى. يطلق المؤلفون على مفهومهم اسم "الربع الرأسي" ؛ تم قطع أجزاء من "العشب" من المدينة ، بما في ذلك القاعدة الزراعية أدناه والمنازل التي نمت عليها - كل شيء كان مكدسًا أو غير ذلك ، منسوجًا في شبكة ثلاثية الأبعاد معززة باتصالات رأسية مشتركة (تلعب أيضًا دور "تصلب الضلوع").
يقول ليفون إيرابيتوف: "عادةً ما يتم إخفاء هيكل ناطحات السحاب الحديثة خلف صدفة جميلة ، وخاضعة لشكل عام أملس ، وما بداخله غير مفهوم تمامًا ، ومن ينظر إلى مثل هذا البرج ويعجب بمرونته من الخارج يجب لست أعرف. نسختنا من ناطحة السحاب مختلفة تمامًا: إنها مدينة عمودية ، مفتوحة وليست مخفية ، هيكلها واضح ".
في الواقع ، الهيكل شفاف ومفتوح لجميع الرياح ؛ تمت إضافة مقياس متوسط جديد إلى ناطحة السحاب الفائقة: من ناحية ، لا تتوقف عن أن تكون عملاقة ، ولكن من ناحية أخرى ، فإن العملقة القسرية مجزأة ومقسمة إلى أجزاء يمكن الوصول إليها من قبل الإدراك البشري (بعد كل شيء ، عشرون الطوابق أقل من مائة).
بالطبع ، لا يمكن للمرء أن يقول إن فكرة المدينة العمودية جديدة هنا: فقد تم التعبير عنها منذ زمن طويل ، مثل "علم الآثار" لسوليري. فكرة ربط الأبراج بالجسور (عليك أن تتحرك بطريقة ما بين السبعينيات ، على سبيل المثال ، الأرضيات) ، أو تقطع مساحة كبيرة بها ثقوب ، أو تشابه ارتفاعًا مع كومة من المنازل التي تتسلق على أكتاف بعضها البعض ليس بجديد (انظر.
De Rotterdam بواسطة Rem Koolhaas أو M-City بواسطة فلاديمير بلوتكين).
وفي الوقت نفسه ، في مشروع TOTEMENT ، تم جلب مبدأ المدينة العمودية إلى درجة معينة من النقاء والوضوح. يبدو وكأنه جزء من مدينة كاملة في المستقبل ، مفتوح للتكرار ، وهو رسم تخطيطي لنظام ، في جوهره ، مشابه لنظام ربع مدينة تاريخية. لكن هذا ليس متغيرًا عن الربع ، بل هو بديله في الظروف الجديدة. يلعب الربع الكلاسيكي أيضًا ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، دور رمز جيني حضري ، لم يتم اختراعه فحسب ، بل تم تطويره تاريخيًا ، فإن شبكة الربع هي جزء من القواعد ، القواعد التي تتطور وفقًا لها المدينة. تقترح ناطحة السحاب TOTEMENT قواعد أخرى ، إلى حد ما - هجينة: من المنطقة الصغيرة هنا المقياس ، وقاعدة الهندسة الداخلية ، من مدينة الحدائق - المنازل الموضوعة على العشب الأخضر للحديقة ، من الحي - الخضوع إلى حدود الموقع الذي يعمل بمثابة "طائرات القطع" ؛ وأخيرًا ، من ناطحة السحاب - الارتفاع الكلي ، من المدينة ، اعتدال ارتفاع كل طبقة. من العمارة الكلاسيكية ، هناك تشابه بعيد جدًا بين المنازل المستديرة ذات الأعمدة.
هناك الكثير من المثالية في المشروع ، لذلك أريد أن أعتبرها دراسة ، أو بيانًا تجريديًا حول موضوع لغة العمارة - أكثر من كونها مشروعًا حقيقيًا لمكان معين (على الرغم من أنها ستكون كذلك في هونج كونج مناسبة ، وبالفعل ، تم تصميمها لمنافسة حقيقية ، ومع ذلك ، لمسابقة الأفكار). لا يخلو المشروع أيضًا من بعض الأعمال العملاقة المخيفة ، خاصة إذا كنت تفكر في احتمالات تكراره المحتمل. "انتقد الموظفون الشباب في المكتب المشروع بشدة ، ووصل الأمر إلى أنه من غير الأخلاقي بشكل عام القيام بمثل هذه المهام لتصميم الهياكل العملاقة ،" يعترف كل من ليفون إيرابيتوف وفاليريا بريوبرازينسكايا. "لكن المشروع كان مثيرًا للاهتمام بالنسبة لنا كتجربة العمل مع نموذج ،" يتابعون.
وفي الوقت نفسه ، إذا تعاملنا مع المشروع على أنه بيان بلاستيكي ، خارج سياق المخاوف من الاكتظاظ السكاني المستقبلي للأرض والمدن الآسيوية الحالية (بالإضافة إلى القلعة المزدحمة) ، فإن المدينة العمودية تبدو ، على العكس من ذلك ، جريئة. محاولة التوفيق بين حجم مدينة عظمى ، غابة من الأبراج ، مع شخص ، وتحقيق التوازن بين الطاقة الطموحة من القطاعات الرأسية عن طريق أفقية التربة لألواح "المزرعة". البرج هنا يخلو من طموحات النصب التذكاري لنفسه ، وجوهره من عش النمل مكشوف. حسنًا ، هذا أسلوب رائع ، ولكنه "أثري" تمامًا ، حيث تلتقط المرونة الخاصة به بشكل صحيح تغير اللكنات في المباني الشاهقة. المباني الشاهقة لها معنيان رئيسيان: الطموح (متعة الوصول إلى القمة عندما تتمكن من البناء فوق أي شخص آخر) والضرورة (الاكتظاظ السكاني ، الازدحام ، عش النمل ، غابة من الأبراج العملاقة التي تحجب الضوء). في هذه الحالة ، هناك حوار واحد مع الآخر ، وهو أمر مثير للاهتمام في حد ذاته.
