عندما يتعلق الأمر بالهندسة المعمارية في أستراليا ، فإن أول ما يتبادر إلى الذهن هو دار أوبرا سيدني - بلا شك أشهر مبنى في القارة ، لكنه لا يزال من عمل أجنبي - Dane Jorn Utson. ثم أتذكر الفائز بجائزة بريتزكر الأسترالية الوحيدة حتى الآن ، جلين ميركات ، الذي كان عمله ، مع ذلك ، عبارة عن أكواخ ريفية حصرية تقريبًا. في الوقت نفسه ، يعيش نصف سكان البلاد في سيدني وملبورن (باستثناء سكان المدن الأخرى) ، وهم محاطون بمباني لمؤلفين مختلفين تمامًا.
كان هاري سيدلر أحد أولئك الذين عرّفوا وجه "البيئة المبنية" الأسترالية الحالية ، حيث كانت مساهمته أكبر بكثير في الواقع: فقد جلب هناك أحدث الأفكار المعمارية من أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية ، عندما كان المهندسون المعماريون المحليون يتقنون لغة الحداثة. لكن غالبًا ما يأتي اسم سيدلر من تاريخ العمارة العالمية (على الرغم من حقيقة أن مبانيه مثيرة جدًا للاهتمام خارج دوره "المتقدم") ، وكتاب فلاديمير بيلوغولوفسكي موجه إلى جمهور عالمي
يهدف Harry Seidler LifeWork (Rizzoli ، 2014) إلى تصحيح هذا الظلم.
أصبح جمهور موسكو على دراية بالفعل بسيدلر بفضل هذا الربيع
في معرض VKHUTEMAS Gallery ؛ تم عرض هذا المعرض ، الذي أنشأه فلاديمير بيلوغولوفسكي بصفته أمينًا ، في العديد من البلدان حول العالم ، من البرازيل إلى إستونيا. اكتسبت قصة حياة وعمل هاري سيدلر أيضًا أهمية خاصة نظرًا لتناغمها مع موضوع بينالي البندقية الحالي "استيعاب الحداثة" ، لأن كتاب بيلوغولوفسكي يخبر عن النسخة الأسترالية من هذا "الاستيعاب" بشكل أكثر وضوحًا. من جناح هذا البلد في البندقية ، المكرس لمشاريع كبيرة غير محققة في القرون الماضية.
ولد هاري سيدلر في فيينا ، واضطر في عام 1938 ، بعد الضم ، للانتقال إلى إنجلترا ، وهناك تم اعتقاله ونقله إلى كندا. بمجرد إطلاق سراحه ، التحق بكلية الهندسة المعمارية في جامعة مانيتوبا ، حيث تلقى تعليمًا مع تحيز هندسي قوي ، ثم أكمل دورة الماجستير في هارفارد تحت إشراف والتر غروبيوس. درس سيدلر أيضًا تحت إشراف جوزيف ألبرز وأصبح أول موظف في ورشة مارسيل بروير ، لذلك أتقن مبادئ الحداثة في نسخة باوهاوس. كما تمكن من العمل قليلاً مع ألفار آلتو في الولايات المتحدة الأمريكية ، ولفترة أطول مع أوسكار نيماير في ريو دي جانيرو ، وكان تأثير العمارة البرازيلية في أعمال سيدلر ملحوظًا للغاية.
جاء المهندس المعماري إلى سيدني في عام 1948 لتصميم منزل لوالديه الذين استقروا هناك ، لكنه بقي هناك إلى الأبد. وأشار على الفور إلى أن العمارة الأسترالية متخلفة عن المعايير العالمية ، ووضع لنفسه مهمة تصحيح هذا الوضع من خلال اقتراح ، بدلاً من الأكواخ التقليدية المبنية من الطوب والمباني العامة في شكل آرت ديكو ، المباني في التيار الرئيسي للحداثة. ولكن على الرغم من مسيرته المهنية الناجحة للغاية (أكمل ما يقرب من 120 مشروعًا ، بما في ذلك المجمعات السكنية والمكتبية والإدارية الكبيرة في أستراليا والخارج ، وحصل على العديد من الجوائز الأسترالية وميدالية RIBA الذهبية) ، لاقى سيدلر باستمرار مقاومة من المسؤولين عن تنسيق أعماله. المشاريع.الزملاء والصحفيين ، حيث كان ينظر إلى عمله (وأسلوبه الدولي بشكل عام) على أنه غير أسترالي. في الوقت نفسه ، من الصعب فهم ما يمكن اعتباره بعد ذلك أستراليًا: كانت جميع المباني السابقة بمثابة تصدير نموذجي من العاصمة للمستعمرات البريطانية. ومع ذلك ، لم تكن أستراليا في عجلة من أمرها "لاستيعاب الحداثة" ، واستبدلت مقاومة منتصف القرن العشرين الجديد بنقد ما بعد الحداثة ، الذي اتهم سيدلر أيضًا بإهمال الهوية الوطنية. ربما لم يكن لتلقي طلبات كبيرة لولا مهاجر آخر - المطور الهولندي جيراردوس دوسلدورب ، مؤسس شركة Lend Lease ، لم يؤمن به.من اللافت للنظر بشكل خاص أن نقرأ في مقابلة مع أرملة السيد بينيلوبي سيدلر ، المدرجة في الكتاب ، أنه لم يبدأوا في احترام زوجها وعمله حقًا إلا بعد وفاته في عام 2006.
ربما يكون جزء من هذا الرفض متجذرًا في نهج سيدلر الذي لا هوادة فيه في العمل: لقد فكر في المشاريع بالتفصيل ، وأحيانًا بسرعة كبيرة ، في غضون أيام قليلة ، وكان مستعدًا حتى للتخلي عن المشروع ، فقط للحفاظ على فكرته كما هي - وإن كان ذلك فقط ورق.
طريقته الإبداعية ، الموصوفة بالتفصيل في كتاب Belogolovsky ، تدل على تلميذ من Gropius و Albers و Breuer ، ولكنها غير معتادة بالنسبة لممثل الحداثة المتأخرة ، وهو اتجاه فقد مكانته ، من بين أمور أخرى ، بسبب ضعف الاتصال مع المعاصر. فن. عمل سيدلر عن كثب مع الرسامين والنحاتين وكان من الواضح أنه كان مصدر إلهام لعملهم. من المثير للاهتمام بشكل خاص مخططان تم إنشاؤهما خصيصًا لكتاب بيلوجولوفسكي - "المصفوفات" الهندسية الرئيسية لسلسلة منقلة فرانك ستيلا وخطط مباني سيدلر: عدد المقارنات يقنع بالصلة الوثيقة بين المهندس المعماري والفنانين الذين عملوا معه. بالإضافة إلى ستيلا ، كانا النحاتين نورمان كارلبرغ (طالب ألبرز) وتشارلز بيري ، الخزف لين أوتسون ، ابنة يورن أوتسون. اختار سيدلر بعناية مكانًا لأعمالهم في المناطق العامة من مبانيه ، وغالبًا ما يشير للمؤلفين إلى الألوان والمواد التي يجب استخدامها للأعمال التي طلبها.
للنشر ، أجرى فلاديمير بيلوغولوفسكي مقابلة ليس فقط مع بينيلوبي سيدلر ، ولكن أيضًا مع الفنانين الذين عملوا مع السيد ؛ كما يتضمن نصوصًا كتبها له خصيصًا نورمان فوستر وأوسكار نيماير وكينيث فرامبتون. يتم عرض العمل الفعلي لهاري سيدلر في الكتاب من خلال مجموعة مختارة من 30 مبنى. 10 منازل خاصة في سيدني ، ربما ، تظهر بوضوح التطور الإبداعي للسيد على مدى نصف قرن: من تقليد بروير من خلال اهتمامه بفيلات لو كوربوزييه "الخرسانية الخشنة" إلى الفلل "الحديثة" الخفيفة ؛ لكن سيدلر لم يقبل قط ما بعد الحداثة. تُظهر عشرات المباني الكبيرة في سيدني مدى تأثيره على مظهر هذه المدينة: ناطحات السحاب المستديرة والمتعددة الأوجه ذات الواجهات المعقدة التي تحمي المناطق الداخلية من أشعة الشمس تكون مجهزة دائمًا تقريبًا بأماكن عامة مريحة ومدروسة يمكنك أن ترى فيها تأثير الباروك الإيطالي ، بورل ماركس. والمباني العشرة الأخيرة هي مباني سيدلر في مدن أخرى من البلاد وخارجها ، بما في ذلك السفارة الأسترالية في باريس - ربما يكون أسهل ما يمكن للقارئ الروسي الوصول إليه من أعمال المهندس المعماري ، المنفذ ، مثل أعماله الرئيسية الأخرى ، بمشاركة بيير لويجي نيرفي.
يسد كتاب فلاديمير بيلوغولوفسكي عن هاري سيدلر فجوة مهمة في تاريخ العمارة الحديثة ، مما يسمح للمرء أن ينظر إلى هندسة الحداثة ليس كجيش من نفس المشاريع غير النمطية التي داست على هوية البلدان والمناطق الفردية ، ولكن باعتبارها مجموعة متنوعة. منظر طبيعي يهيئ العديد من الاكتشافات للباحث الفضولي.
