تم بناء المنزل الريفي على إحدى المناطق الخلابة في منطقة شمال موسكو. لقد أدى الارتياح المسطح تمامًا دون أدنى فرق إلى تبسيط مهام المهندسين المعماريين إلى حد كبير - ومع ذلك ، وفقًا لأحد مؤلفي المشروع ، ميخائيل كانونيكوف ، لم يكونوا يبحثون عن طرق سهلة - والنظر إلى تكتل متشابك بشكل معقد من الأحجام والخطوط و الطائرات ، فأنت بالتأكيد تؤمن بهذا.
يعمل المهندسون المعماريون في المشروع منذ عام 2008 ، عندما رأى العميل المستقبلي منزلًا تم بناؤه بالفعل على قطعة أرض قريبة ، بحث عن مؤلفيه وطلب منهم تصميم مبنى أكثر تميزًا. بالنسبة لمثل هذا العميل المتطلب ، قدم "البعد الرابع" حلاً غير عادي ، والذي ، على الرغم من ذلك ، وفقًا للمؤلفين ، اتضح أنه عملي للغاية.
تتبع خطة المنزل ذات الشكل المتقاطع مبادئ فرانك لويد رايت ، الذي اعتقد أن كل منزل يجب أن يعتمد على صليب - النوافذ تبدو في كل الاتجاهات ، ولا يظهر قلب مظلم في المركز. ومع ذلك ، فإن الصليب تقليدي وغير متماثل ، وفقًا لما قاله رايت نفسه ، الذي كان مقتنعًا بصحة التخطيط العملي والصادق "من الداخل إلى الخارج". لذا فإن كل أذرع الصليب لها أطوال مختلفة ، حتى في الطابق الثاني ، وفي الطابق الأول - يتم "إخراج" الصوت بجوار غرفة البلياردو ، وتحويله إلى شرفة مفتوحة تحت سقف غرفة ألعاب الأطفال ، و الخطة الصليبية تتحول ، بالأحرى ، إلى شكل تتريس معقد. تشغل غرفة النوم الرئيسية "الساق" الطويلة للصليب في الطابق الثاني - وهي غرفة فسيحة بها رواق واسع وإطلالة رائعة على سطح حمام صغير من طابق واحد ، وتواصل خط الساق التقليدية يعبر.
على الجانب الآخر ، بعيدًا قليلاً عن المحور الرئيسي وحتى ممدودًا إلى الجانب بشكل عرضي ، يوجد بيت ضيافة من طابق واحد مع مرآب ، متصل بالمنزل الرئيسي من خلال شرفة واسعة وفوقه - إطار أبيض تفكيك. بفتحة مستطيلة كبيرة. في المساء ، يضيء هذا الهيكل ، بفضل العديد من الأضواء الكاشفة ، المساحة الموجودة تحته جيدًا ، ولكن الأكثر إثارة للاهتمام هو أن السقف المسطح للطابق الثاني من المنزل الرئيسي ينزلق فوقه وفي المطر يكون التراس تحت السطح وبين المنازل الرئيسية وبيوت الضيافة يمكنك أن تجف ، وفي الطقس المشمس يمكن فتح السقف مثل فتحة سقف في السيارة. في أعماق الموقع ، تم إخفاء شرفة شواء إضافية صغيرة جدًا.
تعتبر شرفة السطح القابلة للسحب الموصوفة أعلاه هي المثال الأكثر لفتًا للانتباه لمنطقة الاستجمام في الهواء الطلق لهذا المنزل ، ولكن هناك أيضًا العديد من المناطق الأصغر الأخرى ، تحت الستائر الحجرية والخشبية التي تنمو مباشرة من المبنى. هناك الكثير من الفتحات ، والحواف ، والممرات ، والمدرجات: المنزل يتقطع في الفضاء ، ويلقي بظهوره الزاوي الكبيرة فيه - كما لو أنه يدخل في التعايش ، وينمو في البيئة الطبيعية ، ويقدم له في الوقت نفسه لغته الهندسية المكعبة - مثل وسيلة للتواصل بين المواد.
بمعنى آخر ، السقف المنزلق هو تأليه ، لكن المنزل نفسه يبدو كما لو أنه بدأ يتم تجميعه من عدة مواد أمام أعيننا - الحجر ، والخرسانة البيضاء ، والخشب الزجاجي ، وقد تجمد ، سواء لم يكن ملتويًا ، أو لم ينقلب. حول. حتى النهاية ، دفع الكثير من السطوح المتوازية من مواد وأحجام مختلفة. ومع ذلك ، فإن جميع الأشكال لها ما يبررها وظيفيًا ، كما يقول المؤلفان: على وجه الخصوص ، كل كتلة من المنزل الرئيسي ، أي كل "كم" من صليبها ، مصمم لفرد واحد من أفراد الأسرة (طفلان ، والآباء ، والضيوف). نوافذ الكتل السكنية لا تنظر إلى الجيران ، فقط في المناظر الطبيعية ، وتتجنب الأسوار ومواقع البناء في المناطق المجاورة - لذلك ليست هناك حاجة كبيرة للستائر ، فهي تتداخل فقط مع الإعجاب بالمناطق المحيطة. بالمناسبة ، كل غرفة لها مخرجها الخاص إلى شرفة أو أخرى.
لتزيين المنزل ، تقرر استخدام المواد المحلية بشكل أساسي: الخشب والحجر الطبيعي. بالنسبة للحجر الرملي ، ذهب المهندسون المعماريون إلى أحد المحاجر القديمة ، والتي ، كما يعتقد ، كانت تعمل أثناء بناء كنيسة الشفاعة على نيرل. تم الانتهاء من الجدران الفارغة للمبنى بالحجر الرملي والخشب ، على عكس الجدران الزجاجية الشفافة. كانت اللمسة المركزية في الزخرفة هي "جدار الجزيرة" المصنوع من الحجر الطبيعي الداكن ، الذي يواجه الشرفة الرئيسية (نفس المنزل الموجود أسفل السقف المنزلق) بين المنازل. يرمز الحجر ، المضاء بشكل متناقض من جميع الجوانب ، إلى موقد الأسرة.
تتكرر الواجهات متعددة الطبقات في الديكورات الداخلية للمنزل. يصبح الأثاث المدمج ، المصمم وفقًا لرسومات المؤلف ، الطبقة الثانية للمبنى ، حيث يعيد إنتاج رسم الجدران الخارجية بالداخل. لا توجد أقسام غير ضرورية ، تتدفق المساحات إلى بعضها البعض - رايت مرة أخرى! - تتدفق القاعة إلى غرفة الطعام ، وغرفة الطعام في غرفة المدفأة ، وغرفة الموقد إلى غرفة المعيشة ، والتي يمكنك من خلالها الذهاب إلى الشرفة ، ثم الذهاب إلى بيت الضيافة والمرآب. إذا اجتمعت أي حدود في الطابق الأرضي ، فإنها تكون زجاجية وليست تدخلية للغاية. من السهل السير في المنزل - من الحافة إلى الحافة ، من بعيد وواسع ، مع ابتكار طرق جديدة للحركة. ولهذا أطلق عليه أبناء صاحب المنزل المتاهة.
بالمناسبة ، يظهر موضوع "الموقد" هنا مرة أخرى - فيما يتعلق بالفعل بموقد حقيقي ، يتركز الاهتمام حتمًا حوله - حتى عندما يكون الموقد محاطًا بطبقات من حجر الافتتاح المتعرج ، بما في ذلك طبقة من شبه شفافة الجزع يتوهج من النار. أو حيث تم تحويل الزجاج الداكن فوق الموقد إلى شاشة وسائط.
بالإضافة إلى المساحة المجانية والمليئة بالضوء في الطابق الأول ، يوجد تصميم أكثر خصوصية في الطابق الثاني ، حيث توجد العديد من غرف النوم وغرف اللعب وغرف الأطفال بشكل مريح. تم تنظيم سينما في الجزء الواقع تحت الأرض ، وجاري الانتهاء من بناء حمام السباحة.
في حديثه عن المشروع ، شدد ميخائيل كانونيكوف مرارًا وتكرارًا على أن الشيء الرئيسي في هذا المنزل هو التبسيط والبراغماتية ودراسة التفاصيل الواضحة: "وظائف أكثر ، زخرفة أقل". وحتى - منزل "ذو طابع ذكوري". لذلك ، صارم ، زاوي إلى حد ما ؛ تقدر الابتكارات التقنية وتستخدمها ، ولكنها ليست غريبة على خشونة الحجر "البري". وفي الوقت نفسه ، بالإضافة إلى بعض الزهد في التفاصيل ، هناك ميزة أخرى هنا - مع كل تراساته ، اتضح أن المنزل جنوب للغاية ، ومفتوح للعيش في الطبيعة ، ومن هذا ، على الرغم من كل صفاته الذكورية ، و ربما بفضلهم - دافئة ، بروح الفيلات الساحلية.
