امبراطورية التنوير وليس عرضا عسكريا

امبراطورية التنوير وليس عرضا عسكريا
امبراطورية التنوير وليس عرضا عسكريا

فيديو: امبراطورية التنوير وليس عرضا عسكريا

فيديو: امبراطورية التنوير وليس عرضا عسكريا
فيديو: بريطانيا تسمح بدخول الأمريكيين والأوروبيين وتشتثني الفرنسيين 2024, مارس
Anonim

دار النشر البريطانية Thames & Hudson ، المتخصصة في الفن والعمارة ، ونشرت على وجه الخصوص دراسات عن زها حديد ، وفرانك جيري ، وستيفن هول ، ونشرت كتابًا مخصصًا بالكامل لأحد المشاريع الشهيرة لإعادة إعمار المتاحف في الآونة الأخيرة. سنوات - "Bolshoi Enfilade الجديدة" من الأرميتاج ، مرتبة داخل الجناح الشرقي لمبنى هيئة الأركان العامة لكارل روسي ، من تصميم أوليغ ونيكيتا يافينوف. يلخص الكتاب المهمة العظيمة والناجحة ، التي امتدت اثني عشر عامًا ، وفقًا لبعض التقديرات ، وخمسة وعشرون عامًا وفقًا لأخرى (تم تسليم المبنى إلى Hermitage في عام 1989 ، وبدأ التصميم في عام 2002). في عام 2014 ، تم الانتهاء من المرحلة الثانية من إعادة بناء الجناح الشرقي لهيئة الأركان العامة - أصبح المبنى استمرارًا حيًا وعاملاً لمتحف الفن الرئيسي في البلاد.

تكبير
تكبير
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
تكبير
تكبير

الكتاب هو تأكيد حي على أنه من الممكن الكتابة عن مشروع جيد بطرق مختلفة تمامًا خمس مرات ، وربما مرات أكثر. جوهرها هو وصف غني بالرسوم التفصيلية والمفصلة للمفهوم ، كتبه رئيس فريق المؤلف للمشروع ، المستشار العلمي في Studio 44 ، البروفيسور Oleg Yavein. يسبق الوصف عدة مقالات: مقدمة لمدير المتحف ، ميخائيل بيوتروفسكي ، ومقال موجز بقلم آرون بيتسكي. يتبع ذلك نص عاطفي وفلسفي مفصل بقلم ديمتري شفيدكوفسكي ويوليا ريفزينا - وهو مخصص لكل من تاريخ المبنى ومشروع إعادة الإعمار ، ويفسر هيئة الأركان العامة لكارل روسي على أنه "خاتمة مظفرة" لتخطيط المدن تاريخ سانت بطرسبرغ ، الذي يجمع بين التجسيد البلاستيكي لفكرة روسيا باعتبارها روما الثالثة والذكرى المظفرة للانتصار على نابليون …

مقال شعري متوازن بواسطة التحليل العقلاني لناقد هولندي

هانز إيبيلينجز: بالنسبة له ، يعتبر حماس روسيا للإمبراطورية بعد الحرب مع نابليون مفارقة ، لأن "… الأسلوب الكلاسيكي لهيئة الأركان العامة هو نوع من التفاني للإمبراطورية ذاتها التي يفخر بها الروس بشدة."

في هذه الأثناء ، واحدة من أروع حبكات الكتاب هي مقارنة المشروع المكتمل لـ Oleg و Nikita Yaveinov مع اقتراح Rem Koolhaas ، الذي ، على الرغم من حقيقة أن OMA خسر أمام Studio 44 في مناقصة عام 2002 ، استمر لبعض الوقت للمشاركة في العمل كمستشار لمؤسسة هيرميتاج - غوغنهايم "- يحتوي الكتاب على خطاب كولهاس في عام 2004 مع وصف موجز للمشروع ومقترحاته لزملائه الروس. يسمي ميخائيل بيوتروفسكي "الحوار مع المقترحات البديلة لريم كولهاس" مثيرًا للاهتمام بشكل خاص - مما يجعله على الفور مثيرًا للفضول بشكل رهيب.

تكبير
تكبير

من ناحية أخرى ، ينظر ديمتري شفيدكوفسكي ويوليا ريفزينا إلى اقتراح OMA على أنه نموذجي للتيار السائد لتجديدات المتاحف ، حيث يتناقض الجديد مع القديم. يعتبر مؤلفو المقالات عمل "Studio 44" مختلفًا تمامًا بل ويدعون أنه طريق ثالث ، غريب عن كل من الحداثة المتعمدة والأسلوب الرجعي ، وقادر على الاعتماد "… على" حكمة القدماء "من أجل توسيع حدود الحديث ، تجاوز إطار قوالبه النمطية" - من الصعب التفكير في أفضل مدح لعمل معماري.

يدعم Hans Ibelings الفكرة نفسها ، قائلاً إن المهندسين المعماريين "… أظهروا قدرتهم على اختراق جوهر المبنى ، وحاولوا فهم ماهية الجناح الشرقي لمبنى هيئة الأركان العامة والتعبير عما يود أن يصبح ، إرادتك الخاصة ". يسرد Ibelings العديد من المشاريع المماثلة ، في رأيه ، لتحويل المتحف (من بينها ، على وجه الخصوص ،

إعادة بناء معرض Tate بواسطة مكتب Caruso Saint-John) ، ولكن هنا يدعي أنه بالمقارنة مع الأعمال المسماة "… استوديو 44 يتخذ موقفًا أقل تواضعًا" - يشرح الناقد ذلك بروح البنائية التي ورثها الأخوين أوليغ ونيكيتا من والدهما إيغور يافين. ومع ذلك ، فإن Shvidkovsky / Revzina يناشدان أيضًا تاريخ العائلة ، مشيرًا بمهارة إلى تشبيه من نوع مختلف - الارتباط الداخلي لكل من طليعة لينينغراد والمشروع قيد النظر مع "العصور الماضية".

لكن دعنا نعود إلى المقارنة بفكرة ريم كولهاس. يعتمد كلا المشروعين على خصائص مبنى تاريخي ، ولكن في اقتراح OMA ، فإن المتحف عبارة عن "فسيفساء مذهلة" من المساحات ، متاهة مناهضة للتسلسل الهرمي مبنية حول مدخل مشترك. من ناحية أخرى ، وجد الاستوديو 44 محورًا مهيبًا في هيئة الأركان العامة ، وخاضعًا لمساحة المتحف له ، حيث يوازن بين عدم شرطية المهيمن مع العديد من المداخل من جميع الجوانب على مستوى الطابق الأول. يقرأ كلا المشروعين في بنية روسي ، ولكن يجدان أشياء معاكسة ، أحدهما عبارة عن متاهة فوضوية ، والآخران عبارة عن تسلسل هرمي وانتظام (ومع ذلك ، ربما نتيجة للتشاور مع OMA ، تم في النهاية وضع موضوعين على بعضهما البعض ، أصبح الجناح المتاهة الرئيسية هي طبقة خلفية ، لذا فإن مقال أوليغ يافين حول المشروع يسمى "بين المتاهة والجناح" ، والفصل الأخير منه ، "فسيفساء المساحات" يشيد بفكرة كولهاس).

تكبير
تكبير

يجب أن نتذكر هنا أنه في وجهة نظر تاريخ الفن التقليدي ، فإن الهندسة المعمارية لمبنى الأركان العامة مزدوجة بالفعل ، ويمكن حتى أن تُفهم على أنها انعكاس لطبيعة الإمبراطورية الروسية في القرن التاسع عشر: في الخارج يوجد واجهة احتفالية ، يوجد بالداخل حشوة بيروقراطية ضيقة وغير واضحة (بالمناسبة ، لم تضم المدينة الوزارية مكاتب فحسب ، بل تضم أيضًا شقق الموظفين ؛ إلى جانب ذلك ، تم بناؤها من قبل العديد من المقاولين ، ومن هنا التناقضات). قد يعتقد المرء أن Rem Koolhaas عزز الميزة الثانية المتأصلة في الهيكل الداخلي للمبنى ، حيث أظهر للجمهور ما تفضل الكلاسيكية إخفاءه في الخزانة: الخصائص الهامشية العشوائية للمساحات - ومنحت الجانب السفلي من صورة الإمبراطورية مع تفسير متطور.

ينفي أوليغ يافين التفسير الواسع المذكور أعلاه لهندسة مبنى هيئة الأركان العامة. إنه متأكد من عدم وجود تناقض بين واجهاته والبنية الداخلية ، وأن محيط ساحة القصر ليس لفتة المؤلف ، بل استمرار للسياق ، وحتى أن الزاوية الحادة الشهيرة ليست مقياسًا قسريًا ، بل هي تقنية مدروسة. بالإضافة إلى ذلك ، "رسم روسي في الأصل خطوطًا متواصلة من الانفاق في الخطة ،" يكتب أوليج يافين ، "وفي عملية العمل ، تأكد المهندسون المعماريون من أن المباني الحالية تطوي نفسها في منطقة حول محيط المبنى. إذا نظرنا إلى خطة Rem Koolhaas ، فسنرى أنه يخلط عمدًا في نفس الانعطاف ، أو يكسر خط الطريق في متعرج ، أو حتى يقطع الفروع المسدودة.

План передвижения по залам в предложении Рэма Колхаса // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
План передвижения по залам в предложении Рэма Колхаса // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
تكبير
تكبير
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
تكبير
تكبير
Макет Новой Большой Анфилады // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Макет Новой Большой Анфилады // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
تكبير
تكبير

كانت الحبكة الرئيسية لمشروع Studio 44 عبارة عن مجموعة كبيرة أخرى - تم طرحها أيضًا ، وهذا جوهر انتظامها الجديد ، من قبل المهندسين المعماريين في هندسة المبنى الوزاري. اتضح أن الأفنية الخمسة تتناقص تدريجياً من الجنوب إلى الشمال ، باتجاه زيمني - لم يلاحظ أحد هذه الميزة من قبل - تتحوّل إلى هيكل منظور عملاق ، يشير محورها بالضبط إلى مستدقة قلعة بطرس وبولس. قام المهندسون المعماريون بإغلاق الأفنية ورفعوا طوابقهم إلى مستوى الطابق الثاني التمثيلي على منصات مماثلة في القسم للجسور المتحركة في سانت بطرسبرغ ؛ أعيد بناء برزخ المباني بين الأفنية وتزويدها بأبواب مهيبة ، نمطية - معبد بالكامل ، ورومانية مجازية ، وحتى في بعض النواحي الآشورية ؛ في البداية وفي النهاية تم وضع سلالم المدرج الرسمي. اتضح وكأنه منتدى روماني. وعلى العموم - المشروع ، الإمبراطوري بلا شك ، ينجذب ، مع ذلك ، نحو كاثرين المستنيرة ، وليس نموذج نيكولاييف الاحتفالي ، وبالتالي يتشعب المبنى أيضًا إلى حد ما ، وإن كان ذلك في إطار نموذج الإمبراطورية العام.ومع ذلك ، فإن أسلوب إمبراطورية التنوير المبكر ، وليس أسلوب نابليون العسكري الاحتفالي ، يندمج بشكل أفضل مع وظيفة المتحف.

Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
تكبير
تكبير
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
تكبير
تكبير
Варианты дверей (итоговый, с волнистой поверхностью, справа, его не удалось реализовать и пришлось заменить лаконичным вариантом) // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Варианты дверей (итоговый, с волнистой поверхностью, справа, его не удалось реализовать и пришлось заменить лаконичным вариантом) // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
تكبير
تكبير

العديد من المعاني التي تم وضعها في المشروع لها طعم نهاية القرن الثامن عشر - مع الاختلاف الوحيد أن أهل التنوير كانوا أكثر حرصًا على العلوم الطبيعية ، وكان مؤلفو المتحف أكثر اهتمامًا بالتاريخ ، في المقام الأول للبناء والمدينة. تم تجسيد المحور الرئيسي الذي وجده المعماريون ، على سبيل المثال ، في شكل مسار زجاجي مرسوم في أرضية وسلالم الجناح - ويشبه كلاً من المزولة الشمسية في أرضيات المعابد الباروكية ، والشرطات من بندول فوكو على الأرض إسحاق ، مما يثير التفكير في كيفية دمج هذا الفضاء في بنية الكون ككل أو المدينة بمنطقها وتاريخها على وجه الخصوص. بالإضافة إلى ذلك ، يرسم المؤلفون تشابهات بين الأتمتة الحديثة لقاعات المتاحف القابلة للتحويل (التي تتحكم في عروض أحدث الأعمال الفنية والأبواب العملاقة التي لا يمكن فتحها بسهولة) وآليات متحف الإرميتاج الجديد في فلتن ، بمناسبة الافتتاح الموجود في خط المحور ، و "الحديقة المعلقة" التي تم ترميمها مؤخرًا على السطح: تم تخطيط الأشجار في الأفنية المغطاة ، وهي أيضًا نوع من الحدائق المعلقة ، والتي ، مع ذلك ، لم يتم ترتيبها بعد. تذكر الجسور المعلقة بشكل غير متوقع بالمقاطع ، مما يضيف إلى موضوع استبداد كاثرين المستنير ، الذي بدأ منه الأرميتاج كمجموعة ، وهي ملاحظة عن الرومانسية التاريخية ، والتي كانت بالفعل ذات صلة في زمن روسيا ، على الرغم من أنها لم تمسها كثيرًا.

من الناحية المجازية ، الأقرب هو التجسيد البلاستيكي المثالي تقريبًا للفكر المجرد في مشاريع ما قبل الحرب لأكاديمية باريس ، وفي أعمال Bull و Ledoux - كانا محبوبين من قبل أسلوب الإمبراطورية الروسي (على الرغم من أنه كان أكثر من موسكو) - ومن قبل المهندسين المعماريين ثمانينيات القرن العشرين …

كما ترى ، يثير الكتاب مجموعة متنوعة من التأملات ، ويزودهم بالكثير من المواد: بالإضافة إلى تصريحات المؤلفين المختلفين ، فهو يحتوي على تاريخ مفصل إلى حد ما للبحث ، ويحكي بصدق ما لم يكن ممكنًا ، و ، على العكس من ذلك ، فإن العديد من المخططات والصور توضح ما تم تنفيذه. ترميم شامل للديكورات الداخلية الاحتفالية ، صفوف من المناور فوق قاعات الطوابق العليا ، وخاصة الغرف العلوية فوق أقبية قوس النصر ، والتي تكون مفتوحة للتفتيش - لا يزال هناك العديد من التفاصيل التي من المنطقي الانتباه إليها. نضيف أن هذا يبدو أنه أول عمل للمهندسين المعماريين الروس المعاصرين ، نُشر في غلاف مقوى من قبل دار نشر أجنبية ، باللغة الإنجليزية ، بهدف عرضه على القراء من جميع أنحاء العالم (النسخة باللغة الروسية تكمل النسخة الإنجليزية).

موصى به: