تم الانتهاء من تشييد مبنى سكني من فئة النخبة "باركلي بارك" في عام 2014 وبدأ في عام 2005. بالنسبة لمهندسي مكتب الأتريوم فيرا بوتكو وأنطون نادوتشي ، يعد هذا أول مبنى سكني تم بناؤه بالكامل من الصفر في المدينة - وهو لاول مرة. على الرغم من أنه في نفس العام تم الانتهاء من بناء مركز تسوق ومكتب كبير متعدد الوظائف ببرج مكون من ثمانية وعشرين طابقًا بالقرب من محطة مترو استاد فودني ، لذا فإن وجود أتريوم في موسكو أصبح الآن ملموسًا. منذ البداية ، تم تصميم منزل باركلي بارك في موقع متميز: بجوار منتزهين وخط مترو جديد قيد الإنشاء وتم إطلاقه الآن. يقع الموقع في منطقة طبيعية هي جزء مما يسمى "الشعاع الأخضر الشمالي" لموسكو. كانت النتيجة هي القيود ، أولاً وقبل كل شيء ، الارتفاع والكثافة ، لذلك إذا كانت مساحة المنزل في الإصدار الأول 65000 متر مربع2، ثم في النهاية سمحت سلطات المدينة بـ 45000 متر مربع فقط2… كما حدد موضوع "الأخضر" إلى حد كبير صورة المنزل.
تمت إضافة المنزل إلى المجموعة المعمارية لشارع الجيش السوفيتي ، والذي قد يبدو فارغًا بحد ذاته ، نظرًا لوفرة الحدائق ، ولكنه الآن يربط سلسلة كاملة من المباني ، بطريقة أو بأخرى ملحوظة معماريًا. المسرح الستاليني المهيب للجيش السوفيتي ، متبوعًا بمتحف الجيش نفسه للمهندس المعماري بوريس بارخين واستوديو للفنانين العسكريين الذي سمي على اسم جريكوف مع لوحة ضخمة من فوشيتيش وصاروخ نصب أمامهم ، محجوبًا في روح "الاسلوب الشديد". إلى الشمال ، تم إحياء البيئة الحضرية بشكل ملحوظ من خلال المبنى الطليعي باللونين الأحمر والأبيض لمدرسة 1414 ، التي حصلت على Crystal Daedalus في عام 2009 ، علاوة على ذلك ، بعد Suschevsky Val ، تم تطوير الواجهة الجديدة للسينما السابقة "هافانا" موضوع حديث ، أصبح المثال الأول للعمارة غير الخطية التي يتم تحقيقها في موسكو.صممها أيضًا فيرا بوتكو وأنتون نادوتش ، مع والد أنطون ، المهندس المعماري جينادي ندتوش. بعيدًا قليلاً - مجموعة من الملاعب في الأولمبياد وبجوارها - الأنف الحاد لمبنى Lukoil المنحني بأناقة في Gennady Nadtochy. ناهيك عن الكنيسة الأرمنية الجديدة ، ومبنى المكاتب الزجاجي من مكتب "Ostozhenka" بخصر زجاجي و "مرآب" كونستانتين ميلنيكوف قليلاً - باختصار ، تبدو المساحة الحضرية المحلية أشبه بحديقة من المعالم المعمارية ، مخفف بمنازل محايدة تمامًا ومساحات خضراء … منزل باركلي في مثل هذه الحديقة من المعالم المعمارية مناسب تمامًا. ربما كان من المستحيل أن يحدث خلاف ذلك - في بيئة ملونة ولكنها مشرقة ، يحتاج المنزل الجديد ، وخاصة المنزل الكبير بدرجة كافية ، إلى الفردية.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن المنزل حساس أيضًا للنقاط الأساسية وسياق تخطيط المدن. تشكل الواجهة المبنية من الطوب على طول الشارع منحنيين غير محسوسين ، مما يدعم انعطاف الشارع ، وبسبب الواجهة الزجاجية الخلابة ذات النوافذ الكبيرة ، يبدو أن المبنى يتلاشى من الطريق المؤدي إلى المنتزه. تتكاثر أشعة الشمس والوهج من حوله. في الطقس المشمس ، خاصة في أوائل الربيع أو الخريف ، هناك شيء انطباعي حوله. يتكون غلاف الواجهات من ثلاثة أنواع من "المادة" المعمارية التقليدية. إحداها "مظللة" وفي نفس الوقت "محافظة" ، يتخلل اللون الدافئ المقيد من الطين مع لمعان بارد من ضربات حرة للنوافذ ، مطلية بحرية مذهلة: الفتحات الآن أوسع ، الآن أضيق ، الآن يمتد ارتفاعه إلى ثلاثة طوابق ، والآن يتم تقليله إلى طابق واحد ، ويسمح لأنفسهم بنوبات طفيفة ، مثل قطع الدومينو المختلطة. هذه نسخة مفسرة بشكل فضفاض للغاية من الجدار الهولندي ، والتي ربما ينبغي أن تعوض عن تقاليد الطوب ، والتي ، وفقًا للمؤلفين ، يمكن أن تجذب أتباع التقاليد إلى هذا الجزء من المنزل.يندمج "Matter of Shadow" بنجاح مع مجموعة الأشجار المجاورة ، حيث يتخلل لون الفروع الهلام الغامق أضواء وخطوط من السماء الزرقاء. ومع ذلك ، فإن الجدران في الواقع ليست مغطاة بالطوب ، ولكن بتقليدها ، ببلاط خرساني من مصانع Borisovskie مع خمسة عشر لونًا من نسيج اصطناعي قديم. تمت إضاءة الواجهات بسلاسة من أسفل إلى أعلى ، مما يسهل حجم الجزء المبني من الطوب في المبنى.
الأمر المعاكس - الشمس والجليد في نفس الوقت ، يشبه الثلج المتلألئ أو الكريستال ، ويشكل الواجهات الجنوبية لمبنيين سكنيين ممتدين داخليًا ويصبح السمة المميزة للمنزل لكل من يقود سيارة على طول شارع الجيش السوفيتي إلى الشمال. إنه مختلف في كل شيء تقريبًا: فهو يتكون من شرائح بيضاء داخلية ، وتزجيج صلب وإسقاطات مثلثة - نوافذ صغيرة تلتقط أشعة الشمس ، بالإضافة إلى مناظر مطلة على المنتزه ومركز موسكو. علاوة على ذلك ، فإن مثلثات الشرفات المفتوحة ذات الدرابزين الزجاجي للحواف الكاملة - النوافذ الكبيرة ، تتناوب مع بعضها البعض وتردد صدى المثلثات الخرسانية لفوانيس السقيفة على سطح استوديو Grekov المجاور.
لذلك ، إذا كانت واجهة طوب الظل مسطحة ، وتتدفق المواد وخطوط النوافذ لأسفل مثل الماء حقًا ، فهذه ، على العكس من ذلك ، خفيفة ولامعة تلتقط أشعة الشمس بزوايا مختلفة. وتبدو حشوات الستائر المخططة مثل بقع طينية ذات لون مغرة أحمر في كتلة من الجليد ؛ يعتقد المهندسون المعماريون أنهم مرتبطون بمصاريع خشبية تقليدية في منازل جبال الألب. ومع ذلك ، عندما يمر الجزء الزجاجي إلى الواجهات الشمالية المظللة ، يهدأ الرقص: هناك طائرة وخطوط بيضاء صلبة بين الأرضيات.
من غير المعروف كيف سيتفاعل الموضوعان ، الطوب والزجاج ، مع بعضهما البعض ، إن لم يكن للموضوع الثالث - "الطائرة القابلة للطي" ، القشرة التي "تفقس" الأضلاع البيضاء منها على الكتلة الجنوبية. إنه هادئ ، كثيف وضخم - مصنوع من الحجر الجيري الجوراسي ؛ على عكس الجزء المبني من الطوب ، فإن سماكة النوافذ الأفقية المتناوبة بشكل منتظم مرئية بوضوح هنا. كوسيط ، لا تعانق القشرة الحجرية الواجهة "المشمسة" الهشة فقط ، وتشكل نوعًا من الواقي الواقي فوقها ، ولكن شظاياها تغزو كتلة جدار هولندا المبني من الطوب: إطارات "تلفزيونات" كبيرة مدمجة في الزوايا بعض الشقق مع لوجيا تطل على الشارع ، تشبه عن بعد شرفات منازل موسكو القديمة ، حيث كان من الجيد شرب الشاي في الأيام التي سبقت انتشار السيارات.
تضيف كل تقنيات الواجهة العاطفية هذه إلى منحوتة زاويّة ، كما لو لم تكن كاملة الأوجه. "الجسم" الطويل من الطوب ممدود وحتى منحني قليلاً على طول الشارع ، وينمو عنق سميك في الجزء الشمالي منه - اسم "برج الطين" عالق خلفه - في الجزء العلوي يدير "رأسه" المستطيل إلى الشرق مع كسل نبيل ، يتكئ على حجم الزجاج. كما لو أن بعض الحيوانات التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ ، مثل البرونتوصور أو الماموث ، تمت إذابة نصفها ، لكنها لا تزال محصورة بين كتلتين من الجليد المتلألئين ، محنكين برواسب الطباشير. المخلوق الثاني - الحجر الخفيف ، يضع "رأسًا" طويلًا على جسم ماموث من الطوب. النوافذ الأفقية تجعله يبدو وكأنه منزل طليعي مبكر ، حيث يذوب نصفه "جلده" الشرطي ، ويكشف عن قلب الزجاج. معًا ، كل شيء يشبه Tetris الحجمي والمتحرك قليلاً ، وبالطبع يعود إلى البحث عن تفاعل المجلدات ، الذي كان شائعًا في الحداثة المبكرة ، في VKHUTEMAS أو ASNOVA ، باختصار ، يظل ضمن إطار خطاب الحديث العمارة ، جذابة لأصولها.
نشأت عقدة الأشكال والمعاني ليس فقط بسبب حب المهندسين المعماريين في Atrium للبلاستيك المعقد والهادف ، الذي يتفاعل بشكل واضح مع البيئة ، ولا يفقد جوهره الداخلي ، ويبقى هو نفسه ودائمًا ما يحمل بعض الحبكة الخفية وغير المزعجة ولا يمكن التعرف عليها على الفور ، ولكنها تتمتع بحركة خفية. في المدينة ، واجهت مبادئ المؤلف العديد من المشاكل: متطلبات الحياة ، التي تحددها كل من قيود الموقع ورغبات المستثمرين.
أول الموضوعات التي طرحتها الحياة هي صالة الألعاب الرياضية التابعة لمركز الرياضة والتقنيات المبتكرة في Moskomsport (TsST) ، وريث المبنى المكون من ثلاثة طوابق من الطوب للمدرسة الرياضية ، والذي كان موجودًا سابقًا في الموقع وأصبح أساس ما يسمى بالاستثمار الإنشائي: إلى 6000 م2 تم إضافة أقل بقليل من أربعين ألف متر مربع من المساكن ومواقف السيارات و 445 م2 مكاتب. قام المهندسون المعماريون عن عمد بدمج الصالة الرياضية في حجم المبنى ، متخليين جزئيًا عن مبدأ عكس الوظائف بالخارج - وإلا فإن واجهات الميزانية ستتناقض كثيرًا مع مباني المساكن المتميزة. أما بالنسبة للمكاتب ، فقد ذهبنا إلى أبعد من ذلك - لم يتم الكشف عن موقعها في الخارج بأي شكل من الأشكال. ينصب التركيز على الوظيفة السكنية.
من المهم أن تتطلب الصالة الرياضية آلة مشي طويلة في خط مستقيم ، لذلك لا يمكن وضعها إلا على طول الشارع - هكذا نشأ "جسم" الماموث. العديد من الأرجل الرمادية في مستوى زجاج الطابق الأول ، والتي تحول الماموث إلى حريش ، تعمل كدعامات لمساحة كبيرة بعرض 19.4 متر - لا توجد أعمدة في الداخل ، يتم ضغطها على الجدران ، والتي لديها أصبحت مهمة هندسية صعبة ، خاصة وأن الكونسول المذهل للمبنى الجنوبي ، معلق 8.6 متر فوق الرصيف. كان لابد من حساب هذه الحزمة بعناية ، وهو ما فعله مكتب Werner Sobek في البداية ؛ و "العامل" قام به مصمم "أتريوم" أليكسي كلاشنيكوف مع خبراء TsNIISK الذين سموا على اسم V. A. كوتشرينكو. كانت وحدة التحكم تستحق العناء: تحديد الحركة الجانبية ، فهي تلتقط طاقة الشارع ، وتصبح اللكنة الرئيسية ، وجهة نظر مذهلة. كما سمح بزيادة مساحة الشقق - كما يقول المهندسون المعماريون.
التناقض الثاني ، الذي لا يقل قوة عن التناقض بين صالة الألعاب الرياضية ذات الميزانية المحدودة ومساكن النخبة المندمجة في وحدة واحدة ، هو الخلاف بين الذوق التقليدي والحديث ، المشترين المحتملين. يشتري بعض العملاء مناظر مطلة على الحديقة ووسط المدينة. يفضل البعض الآخر منازل النوافذ التقليدية. بالنسبة لهذا الأخير ، تم توفير نفس البرج المبني من الطوب ، والذي يذكرنا بمنازل العصور الوسطى للعائلات النبيلة في فلورنسا (وليس فقط). عشاق الضوء والحداثة حصلوا على الأحجام بغلبة أفقية - وتباينهم ، الذي أصبح حبكة معمارية ، يمكن قراءته جيدًا من أي جانب. بالمناسبة ، يجب أن نلاحظ أن هناك المزيد من "الأفقية" ، والتي تكشف عن تفضيلات المهندسين المعماريين.
وأخيرًا ، فإن التناقض الرئيسي هو التخطيط الحضري ، وهو نقطة مقابلة لموضوعين فائق الأهمية لموسكو في السنوات الأخيرة ، الحي والمتنزه. في الجزء الغربي ، يبني المنزل خط شارع ويشكل شيئًا من كتلة - ومع ذلك ، مما يساعد أيضًا على عزله عن حركة المرور. يندمج الجزء الشرقي بحماس مع حديقة كاثرين: يوجد المزيد من الزجاج ، ولا يوجد عتبة رابعة يمكن أن تغلق مربع الربع. في الوقت نفسه ، يمكن للتخطيط "الهادئ" أن يتذكر عن بعد القصر الماضي للمكان ، باستثناء أن المباني الجانبية في المخطط الكلاسيكي كانت ستكون مباني خارجية ، لكنها أصبحت هنا المستودع الرئيسي لإسكان النخبة. كما كتب نيكولاي مالينين بدقة ، "… يتم دمج فكرة الحي التقليدي بمهارة مع فكرة تدميره" ، أي أننا ، من بين أمور أخرى ، نتعامل مع بناء وتفكيك وحدة حضرية. تحية التفكيك للمدرسة ، واجهة صالة الألعاب الرياضية تتوافق مع المبنى المقابل ، لوحة ، ولكنها موضوعة على طول الخط الأحمر ، "الأرجل" الزجاجية للمباني تنظر إلى الحديقة.
ومع ذلك ، يبدو لي أن موضوع الحديقة يُعطى أهمية كبيرة في وصف المنزل. السبب بسيط - تزامنت الحركة التسويقية مع حماس المهندسين المعماريين الواعي للبيت البيئي. كل شيء هنا يتم من أجل الامتثال لشهادة LEED ، والتي ، مع ذلك ، لم يتم استلامها ، على الرغم من أن المنزل ، وبجدارة ، تم عرضه في محاضرات حول العمارة الخضراء. من وجهة نظر استهلاك الطاقة وأشياء أخرى ، يتم إجراؤها بوعي ، ويمكن اعتبارها مثالًا على العمارة البيئية.
كان هناك العديد من الأشجار حول المدرسة الرياضية القديمة ، وللتعويض عن خسارتها قام المهندسون المعماريون بتجهيز أسطح وتراسات وحتى صالات المصاعد للحدائق بما في ذلك الشتاء ، ولكن الحدائق لم يتم تجهيزها بعد. لذلك في الوقت الحالي ، يتم التعبير عن مكون "الحديقة" بشكل أساسي: التأثير النحتي أقوى من التأثير الطبيعي. يتفاعل المنزل بحساسية ، حتى ولو بشكل عصبي قليلاً مع كل من الطبيعة والمدينة - يبدو أنه أصبح جلطة واضحة للصراع بين المبادئ الحضرية والطبيعية على الحدود الشرطية لبيئتين.
إن تاريخ باركلي بارك مثير للاهتمام ، من بين أمور أخرى ، بتاريخ معقد من تقلبات التسويق. في عام 2005 ، تصورها "باركلي" على أنها ميزانية نسبيًا ، ولكن بعد أزمة عام 2008 ، اتخذوا قرارًا جريئًا بعدم تقليص فئة الإسكان ، كما فعل الكثيرون في ذلك الوقت ، ولكن على العكس من ذلك ، رفعوها إلى فئة النخبة الأكثر تميزًا ، وبالتالي بيعها بسعر أعلى بكثير. تطلبت استراتيجية النخبوية والمبيعات اسمًا كبيرًا وتمت دعوة فيليب ستارك لتزيين الشقق ؛ علاوة على ذلك ، فإن شركة إعلانات ، كما تعلم ، تتطور وفقًا لقوانينها الخاصة ، حولت المشروع إلى "منزل من ستارك" ، ونتيجة لذلك أصبح من الصعب فهم ما يجب أن يفعله المعماريون الروس به وما إذا كانوا كان لديه أي شيء على الإطلاق … ومع ذلك ، تم استعادة العدالة بسرعة إلى حد ما. تم تصميم الديكورات الداخلية للردهات ، أربعة أنواع من تشطيبات الشقق لسكان المبنى الجنوبي بواسطة YOO Inspired by Stark ، المصمم ماثيو دالبي. تم تنفيذ التصميمات الداخلية للمجمع الرياضي وفقًا لمشروع Atrium.
ثاني النتائج العديدة لقرار تسويقي جريء كان القدرة على التنفيذ ، على الرغم من الأزمة ، كل التعقيدات ، بما في ذلك الأجزاء الهندسية للمفهوم. كانت هناك زيادة طفيفة في ميزانية الواجهات التي حصلت على مواد عالية الجودة. يجب أن أقول إن الحساب كان مبررًا: تم بيع جميع الشقق بأموالهم الكبيرة في مرحلة البناء ، لذلك كان المشروع ، على ما يبدو ، ناجحًا من الناحية المالية.
تم عرض المنزل مرارًا وتكرارًا في المجلات والمعارض ، وحصل على جائزتين أخضر ، في عامي 2010 و 2011 ، جائزة عقارية واحدة ، جوائز العقارات الأوروبية ، في ديسمبر 2014 ظهرت بين المرشحين لـ Zodchestvo ، في مايو 2015 فاز بالجائزة الكبرى في ال مسابقة Archnovation ، وكل هذا ، على ما يبدو ، ليس هو الحد.
إذن باركلي بارك هي تجربة ناجحة في مختلف المجالات. بالنسبة لـ "Atrium" - العمل مع مبنى سكني كبير في وسط المدينة تقريبًا ، على وشك التنازلات ، ولكن دون فقدان مؤلم للغاية للتصميم. كان من الناجح بشكل خاص أنه كان من الممكن الحفاظ على خاصية الكتابة اليدوية لفيرا بوتكو وأنطون نادوتشي والنهج المتبع في اللدائن المعمارية ، والذي يتألف من شحذ دقيق للشكل على وشك ما هو ضروري ومثير للاهتمام.
