تم نشر الكتاب باللغة الإنجليزية محادثات مع المهندسين المعماريين في عصر المشاهير في برلين ، وقد جمع تحت غلاف واحد 30 مقابلة أجراها فلاديمير بيلوغولوفسكي مع مهندسين معماريين مشهورين من مختلف البلدان والأجيال على مدار الـ 12 عامًا الماضية. هذه عينة من أكثر من 100 محادثة أجراها المؤلف على مر السنين ؛ القارئ على دراية بالفعل ببعض هذه المواد من المنشورات في المجلات المعمارية الروسية. هذه المقابلات ممتعة للغاية وبشكل فردي ، كنزهة في عمل هذا الرقم أو ذاك ، ولكن إذا تم تجميعها معًا ، فإنها تكتسب جودة إضافية ، وهي بمثابة دليل على زمن المهندسين المعماريين - "النجوم" ، "عصر المشاهير" - كما يسميها بيلوجولوفسكي بداية القرن الحادي والعشرين.
في رأيه ، بدأت هذه الحقبة في 18 ديسمبر 2002 ، عندما قدم جمهور نيويورك ، بما في ذلك 250 صحفيًا - من بينهم مؤلف الكتاب - أعمالهم من قبل المتأهلين إلى الدور نصف النهائي في مسابقة مشروع التجارة العالمية الجديدة. مركز. إن الارتباط المباشر لهذه المنافسة بالهجوم الإرهابي في 11 سبتمبر 2001 جعلها الحدث الأول في الولايات المتحدة ، مع تغطية واسعة النطاق في الخارج: حلت العمارة فجأة محل النقاش السياسي في وسائل الإعلام وأحدث سلوكيات موسيقيي البوب و الممثلين السينمائيين. في ذلك الوقت ، كان مشروع دانيال ليبسكيند مصدر إلهام وتأثير للمشاهدين ، حيث ربط عمله التعبيري مع رمزية سطحية إلى حد ما (على سبيل المثال ، كان ارتفاع البرج الرئيسي لمركز التجارة العالمي الخاص به 1،776 قدمًا ، في ذكرى تبني إعلان استقلال الولايات المتحدة في عام 1776) مع تاريخ حياته الخاصة ، بما في ذلك وصوله إلى نيويورك في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي على متن إحدى سفن المهاجرين الكاملة التي دخلت الميناء على طول الطريق "الكلاسيكي" بعد تمثال الحرية - والذي كان مرئي من خلال الجدار الزجاجي خلف المهندس المعماري الذي يقدم اقتراحه. أصبح ليبسكيند على الفور بطل ذلك اليوم ، وتعرض للهجوم من قبل الصحفيين - لكنهم ، وفقًا لبيلوغولوفسكي ، لم يعرفوا كيفية مناقشة الهندسة المعمارية ، وبالتالي ركزوا على المهندس المعماري كشخص ، وهو أمر مألوف ومفهوم أكثر بالنسبة لهم. بدأ هو وغيره من المتسابقين في دعوتهم إلى البرامج الحوارية الشعبية ، لمناقشة مظهرهم ، بما في ذلك قصات شعرهم وإطارات نظاراتهم ، بنفس الطريقة تمامًا مثل وسائل الإعلام المستخدمة في معاملة نجوم السينما أو السياسيين المشهورين. منذ ذلك الحين ، تم تشكيل قائمة مستقرة إلى حد ما من عشرات المهندسين المعماريين "النجميين" (هذا المصطلح مهم ، على الرغم من عدم إعجاب أحد به) ، حيث يتم تجنيد المشاركين في المسابقات المغلقة الأكثر شهرة عندما يكون من الضروري إنشاء هيكل مبدع ، "مبدع" ، يجذب الانتباه على الفور ويكون بمثابة إعلان مكلف ولكن فعال - لشركة أو مدينة أو دولة أو جامعة أو متحف. يتم التعبير عن الاهتمام المتزايد من قبل الصحافة بهؤلاء الأشخاص في مقابلات تلفزيونية ومطبوعة لا نهاية لها ، وأفلام وثائقية ، وصور على أغلفة المجلات اللامعة - ويمكن تحويلها تمامًا إلى دولارات: يساعد اسم زها حديد أو نورمان فوستر بنجاح في بيع شقة أو استئجار مكتب في مبنى صمموه. يعمل "أسلوب المؤلف" المميز على تبسيط عملية التسويق بشكل أكبر ، على الرغم من أن المهندسين المعماريين ، نتيجة لذلك ، يصبحون رهائن لتقنيات رسمية كانت موجودة في السابق.
هذه الصورة معروفة لنا جميعًا ، خاصة وأن حتى أزمة 2008 لم تكن نهاية عصر الأبنية- "أيقونات": ما زالت تظهر في جميع أنحاء العالم ، وشعبية "النجوم" الذين يصممونها. لا يتناقص - كما هو الحال بالنسبة لبلاغة أولئك الذين ينتقدون زملائهم ، الذين يتهمون - في كثير من الأحيان على حق - أفضل ثلاثين معماريًا مفكريًا بإنتاج مبانٍ غير وظيفية مدمرة للسياق مصممة فقط من أجل "التأثير المبهر".
في النصوص التحليلية المصاحبة للمقابلات ، يشير بيلوغولوفسكي ، متابعًا لخبراء آخرين ، إلى الجوانب الإيجابية لوجود "النجوم": على سبيل المثال ، يواصلون الخط "الإبداعي" في الهندسة المعمارية ، عندما يكون البناء "الأخضر" والمسؤولية الاجتماعية أكثر مهم للمجتمع المهني ككل. بالإضافة إلى ذلك ، من الأسهل على المشهورين المشهورين عالميًا تجربة المواد والتقنيات ، والبحث عن طرق جديدة في الممارسة المعمارية - بدلاً من ذلك ، سيتم منحهم أموالًا لهذا الغرض بدلاً من الزملاء "الأقل ترقية".
ولكن إذا كان كل شيء واضحًا إلى حد ما مع الممارسة ، فإن مسألة تأثير نظام "النجوم" على النقد المعماري ، وبشكل عام ، على الصحافة المعمارية تستحق المزيد من الاهتمام. يقول فلاديمير بيلوغولوفسكي إنه أثناء إعداد الكتاب قام بتحليل مجموعة من المقابلات التي أجراها ، في الواقع ، حول الأسلوب الإبداعي للسادة العظماء ، ووجد أن هؤلاء السادة ليس لديهم أي شيء مشترك باستثناء وضعهم "النجم". اتضح أنه في عصر التعددية الشكلية ، عندما لا توجد معايير مقبولة بشكل عام لتقييم العمارة ، فإن الإشارة الواضحة الوحيدة هي أن مؤلف المشروع ينتمي إلى مجموعة من "النجوم" - والتي ينبغي فهمها على نطاق واسع ، بما في ذلك " الحائزون على جائزة "بريتزكر" المتواضعون "ولكن المعروفون على نطاق واسع - جلين ميركوت ، باولو مينديز دا روشا ، روبرت فنتوري (جنبًا إلى جنب مع دينيس سكوت براون ، بالطبع) ، و" الشباب "التقليديين - إنجلز ، يورجن ماير ، أليخاندرو أرافينا ، ديفيد أدجاي. هذا بلا شك تصنيف سطحي للغاية ، لكنه يتجلى بوضوح في توزيع انتباه الصحفيين: تميل وسائل الإعلام "المدنية العامة" إلى الحديث عن المهندسين المعماريين المشهورين ، متجاهلة أي شخص آخر - ولكن بخلاف ذلك لن يتحدثوا عن أي شخص على الإطلاق ، لذا فإن "النجوم" تجذب انتباه الجمهور على نطاق واسع إلى موضوع الهندسة المعمارية (وهذا آخر من مزاياها ، وهو ما يؤكده بيلوغولوفسكي).
ومع ذلك ، فإن الافتقار إلى المعايير ، وفقًا لمؤلف الكتاب ، يجعل التقييم الرسمي لمشروع ما مستحيلًا ، لذا فإن أي تقييم هذه الأيام هو مجرد رأي شخصي ، حتى لو تم التعبير عنه من قبل صحفي أو مهندس معماري معروف. والنتيجة غير المباشرة لذلك هي اختفاء معدل الناقد المعماري من العديد من المنشورات الأمريكية و- تفصيل حاد- نقل المؤلفين الذين فقدوا وظائفهم إلى أقسام العلاقات العامة في المكاتب المعمارية "النجمية". علاوة على ذلك ، ليس هم وحدهم ، بل الصحفيون الباقون في مناصبهم أيضًا ، غالبًا ما ينشئون "إعلانات" ، نصوصًا مبهجة حول مشاريع "رفيعة المستوى" ، ولا يوجد تقريبًا طلب لتحليل جاد ، وإن كان محايدًا: في عصر تويتر ، النصوص الطويلة لا تحظى بشعبية.
على الرغم من أن فلاديمير بيلوغولوفسكي متفائل ، حيث يقترح تقدير التنوع الحالي للأساليب والنهج ووصفها بطريقة إيجابية ، فقد تبين أنه ، وإن كان عن غير قصد ، يعلن موت النقد - أو النقد. وفي هذه الحالة ، من المثير للاهتمام التفكير في النوع المفضل لديه - المقابلات. يفترض هذا النوع في جوهره تفاعلًا نشطًا بين المؤلف والبطل - وصولاً إلى مبارزة لفظية. لكن في الواقع ، خاصة إذا كنا نتحدث عن مهندس معماري ، وليس عن فنان متقلب ، فإن البطل يفهم جيدًا أن كل مقابلة هي منصة مناسبة لتوضيح آرائه ، وفرصة للترويج الذاتي ، وواحدة أخرى - لا لزوم لها أبدًا - أذكر في وسائل الإعلام. لذلك ، حتى "النجوم" جاهزون ، وإن كان ذلك للمرة المائة ، ولكن بشكل واضح وحيوي للحديث عن الحلقات المهنية الرئيسية ، ووصف مشاريعهم وطريقتهم - وكلماتهم هي التي تهم القارئ ، يتم أخذهم بعيدًا عن الاقتباسات ، وأحيانًا يصبحون هم أنفسهم "قصص إخبارية. تبدو المقابلة وكأنها قصة "حقيقية" حول الهندسة المعمارية ، صادقة ، من الشخص الأول - على عكس الصحفيين الذين يفقدون حقًا ثقة واهتمام قراء النصوص (على الرغم من أن المهندسين المعماريين المشهورين في الواقع قادرون على قيادة الجمهور بالأنف وكذلك السياسيين أو الفنانين المحرضين). والمحاور ، حتى الأكثر مهارة ، والذي بدونه لن تكون المحادثة ممتعة ، يذهب إلى الظل ، وقد تم نسيان مساهمته ، ويبدو أنه قد انسحب من الحوار - وفقط العبارات الصاخبة من صوت "النجوم".
يحتوي كتاب فلاديمير بيلوغولوفسكي محادثات مع المهندسين المعماريين في عصر المشاهير (DOM Publishers ، 2015 ؛ صفحة الكتاب على Amazon.com) على مقابلات مع David Adjaye و Will Alsop و Alejandro Aravena و Shigeru Bana و Elizabeth Diller و Winky Dubbledam و Peter Eisenman و Norman Foster ، زها حديد ، ستيفن هول ، بجارك إنجلز ، كينجو كوما ، دانيال ليبسكيند ، يورجن ماير ، ريتشارد ماير ، جيانكارلو مازانتي ، باولو مينديز دا روش ، جلين ميركاتا ، جريج باسكاريلي ، رامان برينس-بريز-راشايف روبرت ستيرن ، سيرجي تشوبانيتس وسيرجي وبرنارد تشومي وروبرت فنتوري ودينيس سكوت براون ورافائيل فيجنولي وأليخاندرو سايرو بولو بالإضافة إلى تشارلز جينكس وكينيث فرامبتون.
