تذكر أن هذه المسابقة الدولية المفتوحة أصبحت واحدة من أكبر الأحداث المعمارية في السنوات الأخيرة: تم تقديم 1715 مشروعًا للجولة الأولى. في الوقت نفسه ، وجه الكثير من النقد - كلاهما عام ، يستهدف ثقافة المباني "الأيقونية" ، غير المرتبطة بالسياق وبدون وظيفة مدروسة جيدًا ، سعياً وراء "تأثير بيلباو" ، و أكثر تحديدا. بالنسبة للعديد من سكان هلسنكي ، من المهندسين المعماريين وعامة الناس ، لم يكن من الواضح ما الذي سيعطيه بناء فرع من شبكة المتاحف الدولية لمدينتهم ، والتي اختاروا لها مكانًا بارزًا للغاية - في المركز التاريخي ، في الميناء الجنوبي بالقرب من أرصفة السفن السياحية والعبارات. كان السخط المنفصل ناتجًا عن المبلغ الذي سيكلف فيه المشروع مدينة هلسنكي. نتيجة لذلك ، تم تنظيم منافسة بديلة.
في مثل هذه الحالة ، ليس من المستغرب أن تختار لجنة تحكيم المسابقة "الرسمية" مشروعًا شديد التقيد و "محترم" ، حسب قولهم ، لمعماريين شباب من باريس.
نيكولاس مورو وهيروكو كوسونوكي تحت شعار "الفن في المدينة" (GH-04380895). يرون المتحف كسلسلة من الأجنحة ذات واجهات من الخشب المحترق الأسود تقريبًا - منخفضة وغير مزعجة. يفترض ترتيبهم المجاني سيناريوهات مختلفة للاستخدام والاندماج في شبكة الشوارع الحالية والحياة الاجتماعية لمركز هلسنكي. سيتمكن تيارات الناس من المرور عبر المتحف ، والانحناء حول الأجنحة ، في حين يمكن استخدام المساحات الحرة بينهما للمعارض والأحداث الأخرى. في الوقت نفسه ، فكر المهندسون أيضًا في مسار موحد للتفتيش ، لا يعوقه تقسيم المتحف إلى مبانٍ.
الجزء "الأيقوني" الوحيد من المبنى هو برج منارة مع شرفة مطلة في الأعلى. بخلاف ذلك ، تصف لجنة التحكيم المشروع بأنه "حرم جامعي أفقي غير هرمي غير هرمي" ، مشيرة إلى أن المشروع مرن وقادر على التكيف مع الاحتياجات المتغيرة للقيمين والزوار على مر السنين. من بين المجالات التي تحتاج إلى مزيد من التطوير للمشروع مشكلة الدوران الرأسي ووظيفة الشرفة الرئيسية وبناء السقف.
