لم يكن النصب ، الذي اقترحه مهندسو مجموعة آرتش والنحات إيغور شيلكوفسكي ، من بين الفائزين في مسابقة النصب التذكاري لضحايا القمع ، ومع ذلك فهو يستحق الاهتمام ، على الأقل لأن المؤلفين اجتمعوا وفي نفس الوقت انفصل الوقت عن عنصرين من أي نصب تذكاري تقريبًا: معماري ونحت ، مما يجعل كل منهما ثقيلًا ومعبرًا بدرجة كافية. يتكون كلا الخيارين من جزأين - الحجمي والمكاني ، مصمم للتأثير على المشاهد بطرق مختلفة والتصرف ، من ناحية ، معًا ، ومن ناحية أخرى ، بشكل منفصل ، كما لو كان بطريقة ما بالتناوب ، كشركاء ، مع إعطاء بعضهم البعض راحة ، لكن دون تفويت انتباه الجمهور.
في كلا الإصدارين ، يكون المكون المكاني عبارة عن مربع مربع ، يتم تركه فارغًا تقريبًا ومحاطًا من ثلاث جهات بأشجار التنوب: اقترح المهندسون المعماريون الحفاظ على الأشجار ، وزرعها أمام مبنى الحوسبة السابق ، والآن مركز أعمال مسور منه. تقف شجرة التنوب كجدار وتصبح جزءًا من التكوين. يتم تقديم التمثال ، على الرصيف ، في الواقع ، أقرب إلى Sadovoye ، حتى يكون ملحوظًا للمارة ويقف في طريق المارة ، نادرًا في هذا المكان.
النحت في كل حالة هو الجزء الرئيسي من النصب ، والمشاركة في مشروع إيغور شيلكوفسكي ، بطل مترو أنفاق موسكو في الستينيات ، مفاهيمي ، فنان اشتراكي ، مؤسس مجلة "A - Ya" ، "رجل من حرية داخلية غير عادية "- في هذه الحالة ضرورية للغاية. تعرض والد شيلكوفسكي للقمع في عام 1937 ، عندما كان الفنان يبلغ من العمر عامين فقط ، ومن وقت ما أصبحت المعسكرات والقمع أحد الموضوعات الرئيسية في عمله. النصب التذكاري لضحايا القمع هو قصة شخصية للغاية بالنسبة له. عرضت إحدى أفكار النصب التذكاري - الرأس - شيلكوفسكي في مايو في معرض "37" في متحف موسكو لتاريخ غولاغ.
في النسخة الأولى يوجد معسكر. النحت هنا عبارة عن برج معدني أسود يبلغ ارتفاعه خمسة عشر متراً ، بارتفاع مبنى مكون من خمسة طوابق ، كبير جداً. على يمينه ، أمام اتجاه السفر - منزل قديم في موسكو ، من أربعة طوابق ؛ خلف - سبعة طوابق الحوسبة السابقة ، أمام Sadovaya - مبنى من ثمانية طوابق. وأخيرًا ، سيتم إعطاء خلفية مقتضبة من خلال المبنى المكعب ليونيد بافلوف ، وهناك أربعة عشر طابقًا فيه. لا أعرف الكثير عن أبراج المعسكرات ، لكنني أفترض أن ارتفاعها يتراوح من مترين إلى خمسة أمتار ، على الأرجح. هذا هو ، هنا توسع ضخم ضخم ، برج به منزل ، منقوش بدقة في مقياس المبنى ، ولكن ليس أقل. يجعل المارة والمارة يضعون أنفسهم لبعض الوقت في مكان الضحية ، مع ظهورهم ليشعروا بملاحظة العيون الحاقدة.
تم تصميم المنطقة خلف البرج على شكل قمع - حوافه مائلة قليلاً ومقطعة بأحجار صغيرة ، كل منها يمثل 10000 ضحية. سيكون من الصعب المرور هنا ، غير مريح. لكن الشيء الرئيسي هو أنه في وسط القمع ذي الأوجه ، يمكن بسهولة تخمين "أسد نملة" معين ، والذي ينتظر أن تتدحرج الضحايا إلى فمه. تصبح الساحة مساحة للضحايا ، محروسة في دائرة - بأشجار عيد الميلاد الزرقاء للجنة الإقليمية وبرج عملاق في جميع أنحاء البلاد. إما أن يدفع المربع كل الأشياء خارج نفسه ، أو يطحن حتما ، ومن المخيف أن تخطو عليه ، كل شيء هناك يتحول إلى أشكال حصى ، مثل هذه المساحة المسحورة. استعارة لآلة تدمير.
في الإصدار الثاني ، ليس معسكراً ، بل إطلاق نار. التمثال في نفس المكان ، لكنه رأس قرميد عملاق ، تم إطلاق النار عليه في عدة أماكن. يشير الطوب إلى الكثير من الضحايا ، ولكن هنا بالفعل دون احتساب ، بشروط. خلف الرأس ، "تسقط" حفرة ظل على الساحة ، تشبه القبر وبشكل غير متوقع للتنقيب الأثري ، مما يشير على الأرجح إلى مقدار المعلومات التي يجب "اكتشافها". وكيف دفنوا دون احتساب. ولن يحسبوا كل شيء حتى الآن. أكلوا في هذا الإصدار من النصب - فرقة إعدام أمام شخص مدان.
من الصعب إلى حد ما قول شيء عن هذه الآثار ، إنه موضوع صعب للغاية.لكني أتذكر
متحف نصب ، اقترحته مجموعة آرتش قبل أقل من عام في مسابقة أوشفيتز. هناك شيء مشترك بينهما ، وهناك خط يد مشترك بينهما ، ولكن هنا ، بالمقارنة مع المجمع ، تبقى العلامات فقط: برج ، جدار ، فراغ. شخص. لكن ربما يكون الشيء الرئيسي في كلا النسختين من النصب هو الفراغ الذي بقي. مكان يولد من جديد بعد أن دمر أناس آخرون به بشكل رهيب ؛ عالم من عظام لا اسم فيها بعض الناس لم يغفروا لأنفسهم وبعضهم لم يتوب. هل هناك أي معنى في أخذ هؤلاء الناس إلى المعالم الأثرية؟ ما الذي يدور في رؤوسهم هناك عندما يرون الآثار؟ باختصار ، استعارة قوية من نوعها ، إذا فكرت في الأمر.
