نبهت العديد من متطلبات تصميمات حلول واجهات المباني 3 و 7 والداخلية للمبنى 2 لمصنع طباعة برافدا السابق. بدأت المسابقة من قبل شركة مواد التشطيب Kerama-Marazzi ، وكان من شروطها استخدام الخزف الحجري ، وهي مادة مثيرة للجدل عندما يتعلق الأمر بنصب بنائي ، والذي ناقشناه بالفعل بالتفصيل مع الخبراء. من الواضح أن رد الفعل العنيف إلى حد ما للمجتمع المحترف على احتمال مواجهة واجهات المباني في الثلاثينيات بأواني خزفية من الخزف قد أثر على كل من المشاركين في المسابقة ولجنة التحكيم ، مما جعل الموضوع الرئيسي للمسابقة هو "كيفية الجمع بين غير متناسق "أو حتى" كيفية تجاوز مهمة المسابقة بشكل جميل "… مما أضاف بالتأكيد كلًا من التعقيد والاهتمام.
نأى معظم المؤلفين بأنفسهم بجد عن شفرات الكتف والألواح سيئة السمعة ، مما يضمن سلامة الواجهة الأصلية. اختارت هيئة المحلفين ، بدورها ، المشروع الأكثر دقة - على ما يبدو جعل المعيار الرئيسي ليس إعادة تأهيل الخزف الحجري بقدر ما هو الحفاظ على المبنى القديم. لذلك كان للمسابقة نتيجتان إبداعتان:
1. مارس المهندسون المعماريون احترام أعمال الثلاثينيات ، والتي هي جزء من مجمع Panteleimon Golosov ، ودعمت هيئة المحلفين مبادرتهم. الاستنتاج هو كما يلي: بالنسبة للشخص المبدع ، هناك دائمًا مخرج ، حتى لو عُرض عليك الجمع بين ما هو غير متناسق ؛
2. قام مؤلفو المشاريع ، المحدودين بقرارهم الخاص بالحفاظ على المباني التاريخية ، بإيلاء أقصى قدر من الاهتمام لترتيب المساحة في مجمع برافدا ، وبالتالي أشادوا بالموضوع الشعبي ، ناهيك عن الموضة ، المتمثل في تحويل الفضاء الحضري.
المركز الأول
"بول ديزاين" ، فلاديمير كوزمين ونيكولاي كالوشين
موسكو
وجد الفائزون حلاً أنيقًا لمشكلة عدم التوافق بين الخزف الحجري وعمارة الثلاثينيات. اقترحوا ترميم معظم الواجهات في المواد الأصلية ، واستخدام الخزف الحجري للأشياء الجديدة في المنطقة ، مع مراعاة الأسلوب الذي تم بناء المبنى به بأقصى درجات الاحترام.
"ستبدو" برافدا "المحدثة تقريبًا كما كانت. ربما لهذا السبب منحتنا لجنة التحكيم المركز الأول "، قال فلاديمير كوزمين مازحا من Pole-Design. واقترح الفائزون ترميم الواجهات بالمواد الأصلية ، واستخدام الطلاء على الأسطح المكسوة بالجص. وقم بتطبيق التشطيب المصنوع من الخزف الحجري بشكل نقطي - للسور السفلي والسلالم.
يوضح المؤلف المشارك للمشروع نيكولاي كالوشين: "مفهومنا هو أننا كنا لبقين قدر الإمكان في حل الواجهة ، وهو جزء من التراث الثقافي". "كخيار ، اقترحنا كسوة من الجرانيت الخزفي لمنافذ واجهة المبنى رقم 3. ولكن لا ينبغي أن تتجاوز هذه الحدود ، لأنه كان من المفترض في الأصل أن يحتوي المبنى على مواد مختلفة تمامًا."
تم التأكيد على إيقاع واجهة المبنى 3 "تصميم ميداني" من خلال بوابة عالية من الخزف الحجري الرمادي. لا تتداخل الأعمدة مع الشفرات الأصلية ، ولكنها متصلة بها بأقواس على مسافة. توجد منحدرات تؤدي إلى المدخل من كلا الجانبين - وهو نوع من التكريم لـ Le Corbusier. يتم تثبيت صندوق ضوئي في الجزء العلوي من البوابة ، وستلائم الملصقات الكبيرة أو لوحة الشاشة بالداخل ، ويمكن تحويل الواجهة بالكامل إلى شاشة لرسم خرائط الفيديو.
يوازن عمودان رماديان بصريًا العديد من الأبراج المنخفضة والمشرقة على طول المبنى المقابل 7. يحولان المبنى الممدود بلا حدود إلى مبنى نسبي ويسهل التنقل فيه. توجد أيضًا صناديق إضاءة في الجزء العلوي من الأعمدة الصغيرة ، والتي تعمل كمصابيح شوارع في الليل. تم تغطية الأبراج بستة ألوان من الخزف الحجري ، والطابق السفلي من المبنى باللون الرمادي ، وهو مطابق لطلاء الواجهة.
في مشروع التصميم الداخلي ، يتم الحفاظ على جميع العناصر التي نجت حتى يومنا هذا ، وصولاً إلى تفاصيل المعدات الهندسية التي لم يتم استخدامها لفترة طويلة. في بعض الأماكن ، يحتفظ المؤلفون بمكانس حنين على الأرض وبلاط معدني مثقوب ، على الرغم من أن معظم الأرضية لا يزال يتعين صنعها بمواد جديدة.
يشير الحل اللوني للداخل إلى العصر الذي تم فيه تصميم Pravda Combine. يتضمن ثلاثة ألوان "أساسية" نقية: الأحمر والأصفر والأزرق ؛ ستكون الخلفية اللونية بالنسبة لهم رمادية. تظهر الإطارات العمودية الساطعة على جدران الممر الطويل ، والتي تندمج في مستطيل في المنظور.
يتم إعادة إنتاج النقاء البنائي للأشكال الهندسية بواسطة الكائن الداخلي ، والذي أطلق عليه المصممون "مكعب الحقيقة". في الواقع ، هذا محول مصنوع من العديد من المكعبات الصغيرة ، والتي ، إذا لزم الأمر ، تتحول إلى قاعة محاضرات وقاعة عرض صغيرة ومنطقة تخزين. المكعبات مزينة ببلاط خزفي يحاكي شريط الصحف.
للإضاءة الاصطناعية ، يتم استخدام نظام مصابيح LED المعلقة. بالإضافة إلى ذلك ، اقترح المؤلفون استعادة المناور الأصلية على سطح المبنى. *** المكان الثاني
"أرهاتاكا" ("غابة")
بطرسبورغ
لا يعني المشروع أيضًا مواجهة الواجهات التاريخية بمواد جديدة. يتم استخدام الخزف الحجري في زخرفة كائنات بيئية جديدة في المنطقة ، على غرار أجزاء مجموعة بناء Lego العملاقة المفقودة في الفناء. تم تجميع معرض من هذه التفاصيل - يبدأ في المبنى 3 ، بين الحين والآخر يخرج عمداً عن الإيقاع ، لكنه يتغلب على طول المبنى 7 بالكامل ويشكل مساحة الشارع الداخلي. "سحابة" زرقاء زاويّة تلتقط الممر العلوي ، عند مدخل المبنى الثالث ، تشكلت مكعبات صفراء في منطقة ترفيهية ، على منصة خرسانية ، وأصبحت ساحات لعبة الكرملين سياجًا للحديقة المعلقة. تحتها ، كما لو كانت مكسورة ، تكمن الوحدات البرتقالية للمسرح والشاشة.
في الداخل ، الجدران بألوان رمادية. بالنسبة لهم ، توجد بقع ملونة مرتبطة بعناصر لامعة تتظاهر أيضًا بأنها منسية ، ولكنها موجودة بالفعل في ورشة عمل فارغة: منصة خضراء مستطيلة ، إطارات مستطيلة حمراء ، مدرج - جبل برتقالي يبدو وكأن شخصًا ما لم يكن لديه الصبر لتجميعه بالكامل. علاوة على ذلك ، كل منهم ، بما يتناسب مع تفاصيل المصمم ، لديهم سيناريو استخدام مرن.
*** المكان الثالث
أحمد الدين المعماريين
أوفا
"كانت لدينا فكرة إنشاء مساحة حضرية داخل المبنى. الممرات عبارة عن شوارع ذات تسلسل هرمي خاص بها ، ومداخل المباني هي نوع من "الواجهات" ، والورشة الرئيسية ، حيث قمنا بتوفير مساحة للمعارض ، هي ساحة ، "يقول عزت أحمدولين. يتم توفير طلاء مطاطي على أرضية الممرات الطويلة بحيث يمكنك التحرك على الدراجات البخارية المعلقة هنا على طول الجدران. "النقاط البارزة والتوقف" - مع الكراسي المعلقة والحدائق العمودية
في مفهوم Akhmadullin Architects ، تخضع الواجهات بشكل كبير ، مقارنة بالمشروعين السابقين ، لإعادة التدوير ، على الرغم من الحفاظ على البلاستيك الأصلي رسميًا. المبنى 3 مكسو بألواح من الإسمنت الليفي ، والطائرات الداخلية لمنافذها العمودية مغطاة بأواني خزفية رمادية داكنة. سلك المؤلفون طريق الأسلوب ، حيث عززوا راحة الكتفين وشددوا على الارتباط بإثارة الملصق - لهذا ، تم تقديم اللون الأحمر بنشاط ، على عكس "الصحيفة" الفاتح والرمادي الداكن. منحدرات النوافذ وترابطها ، والمنحدرات العلوية لمنافذ الواجهة ، ومنافذ الحريق ، وتأطير بوابات المدخل مكتوبة باللون الأحمر.
أربعة مشاريع أخرى
"بلانار" ، إيليا موكوسي
موسكو
اقترح مكتب "PlanAR" استكمال واجهة المبنى 3 على مستوى الطابق الأول بهيكل أحمر من ثلاثة أجزاء على شكل الحرف "P". يعيد تناسق مجموعة المدخل ، حيث تم نقل الباب في الأصل إلى اليسار. على طول المبنى 7 ، وضع المؤلفون وحدة ذات شرفات ، والتي تقفز بإيقاع من ثلاثة إيقاع للمسيرة ، وتبدو كإشارة إلى البنائية.تم تزيين الجدران الداخلية بكلمات "صغير" و "نونباريل" و "تسيسيرو" ، والتي تشير على الفور إلى أشكال الخطوط في الصحف السوفيتية ولا تسمح لك بنسيان سيرة المبنى.
*** استوديوهات أرشيبروبا
موسكو
لا يتطرق مشروع أرشيبروبا إلى الماضي بشكل مباشر ، من خلال الطليعة ، ولكنه يروق لذكريات أولئك الذين كانوا أطفالًا خلال الحقبة السوفيتية: نمط نقش البرافدا فوق المدخل يشبه إشارات النيون القديمة لدور السينما القديمة. اقترح المهندسون المعماريون ترميم الواجهة التاريخية بعناية ، وتغطيتها بالجص بنسيج مشابه للواجهة الأصلية ، وإعادة إنشاء إطار الإطار الأصلي لفتحات النوافذ. ***
كونتورا
موسكو
أطلق مكتب كونتورا على المبنى اسم "آلة الحقيقة الرمادية من قبل بانتيليمون غولوسوف" ، ووصف المشروع جعله يبدو وكأنه بيان ثوري. بنفس الطريقة الثورية ، اقترحوا كسر بلاط Kerama Marazzi الجديد قبل استخدامه ، مما جعل منظمي المسابقة يرتعدون - حتى ذكر Gaudí لم ينقذ الموقف. ***
Adjoubei ScottWhitby Studio & Ivan Polissky
موسكو
وقد توصل الكونسورتيوم إلى حل خفيف الوزن للغاية وغير مرئي تقريبًا ؛ على أي حال ، ليست ملونة مثل أي شخص آخر. وفقًا للمفهوم ، يجب أن تكون الهوية الرئيسية للتصميم الجديد نمطًا معينًا ، يتم تمثيله بفسيفساء من المربعات المبلطة - نعم ، من الخزف الحجري - متصلة بواسطة أحجية. مع هذا النمط ، قام المؤلفون بتزيين الأبواب والأقنعة وأسرّة الزهور والمقاعد وعناصر أخرى من الأماكن العامة. يتم استخدام رمز التصميم المستند إلى النمط الذي اقترحه المؤلفون وعناصر التنقل الكبيرة في الداخل والخارج. طرق المشاة والسيارات مسورة بأثاث حضري من أجل سلامة الحركة في جميع أنحاء الإقليم.
*** ولن يكون هناك تنفيذ
في الواقع ، حتى عند مناقشة مهمة المنافسة على هذا النحو ، كان معروفًا على الهامش أن المنافسة كانت على الأرجح مسابقة "ورقية" ، تهدف فقط إلى إظهار إمكانيات استخدام المواد في مثال محدد ، ولم يتم التخطيط لأي مشاريع. ومع ذلك ، بمجرد الإعلان عن الفائزين ، قامت "PSN Group" - الشركة "التي تدير مشاريع Pravda"
للإعلان بشكل منفصل عن عدم وجود خطط لتنفيذ مشاريع أو إعادة إعمار مباني المصنع. ثم طالبت المنشورات بإزالة الرسائل المتعلقة بنتائج المسابقة من موجز الأخبار.
وهو الأمر الذي فاجأ الكثيرين على الأرجح ، لأن ما يسمى بمسابقات المفهوم أو الأفكار ليست غير شائعة في حد ذاتها ، على الرغم من أنه من المعتاد هناك الإعلان بشكل أكثر صراحة وفوراً عن غياب خطط التنفيذ. وفقًا لسيرجي جورجيفسكي ، مدير مركز وكالة التنمية الإستراتيجية التي أجرت المسابقة ، فإن المنافسة المهنية هي أداة للحوار بين المدينة والمطور ومجتمع الخبراء. في حالة الأشياء ذات التاريخ المهم ، تسمح لك المنافسة بالعثور على القرار الأكثر توازناً فيما يتعلق بالكائن المهم. تبين أن العمل احترافي للغاية - وهذا انتصار كبير سيكون له تأثير إيجابي على التطوير المستقبلي للمنشأة. في هذا نحن مدعومون من قبل Moskomarkhitektura ومجلس القوس”.
لذلك لم يخطط أحد لتنفيذ المشاريع التنافسية. على الرغم من أنه يجب قبوله ، فقد قيل مرارًا وتكرارًا أثناء مناقشة المنافسة: من المؤكد أن المنطقة والمصنع بحاجة إلى التحديث. في غضون ذلك ، تبين أن المنافسة أكثر صخبًا من الأحداث المعتادة لمصنعي المواد - ربما بسبب بعض الفضيحة في قضية إعادة الإعمار ، وربما بسبب قرار جعلها نموذجًا حقيقيًا. لكن تماما "الورق".
هذا ما تبدو عليه Pravda Combine الآن: